《欢乐颂》女主角安迪有着国产电视剧最离奇的设定——华尔街呼风唤雨的女强人，私底下却是个被碰一下就要发疯的亲密恐惧症患者。
这个角色真的能立住吗？在聚集了全世界人精的顶级金融圈里，我们冷漠孤僻又可爱的安迪真的能活得过第二集？
不过看个电视剧嘛，干嘛那么认真，毕竟不管再怎么被金融圈人士非议，看到《欢乐颂》安迪大战包妈那段确实过瘾，刘涛杀红了眼一般，咬牙切齿对那边喊话：
“你做多我做空，你做空我做多，第一个小时，我可以让你亏1000万，第二个小时，亏2000万……最后让你倒贴甚至破产！”
听着特像白娘子要去救许仙，立马就水漫金山了。一场金融战写得像乡土戏本子。
我情愿当10分钟的无脑观众，跟着安迪一起疯，因为我强烈地感觉到——作者写这段时很投入，很忘我。
仿佛安迪就是她本人。
作者当然不可能是海外归来，贵为CFO的那个安迪；
但一定是家庭不幸，孤僻寡淡，时常上演婆媳大战的那个安迪。
一说到事业，作者就全是假大空的名词，什么华尔街啦，名牌大学啦，反正怎么高大上怎么来，具体是华尔街哪里，名牌大学哪所她也交代不上；
安迪嘴里那些刻意的英文单词，刻意的强调逻辑，刻意的让安迪全身大牌，恨不得睡衣也要真丝大露背；
最雷到我的是那封讨论处女情结的邮件，发给应勤的，洋洋洒洒罗列12345，以显示安迪的严密思维——这已经不是在正常描绘一个角色了，因为生活中谁要是12345跟我讨论处女情结这种800年前的土鳖话题我绝对一椅子扔过去了——这整个片段，完完全全，就是作者炫技而已。不是写安迪，而是写他自己。
可是精英生活的细节她写的干瘪，全剧最精彩的部分竟是流氓撕逼，黑帮打架。
作者应该是个四五十岁的大龄“社会姐”，有着樊胜美的遭遇和曲筱绡的心，
她从“处女情结”还是天经地义的年代走来，秉持着“学好数理化，
走遍天下都不怕”的十八线乡镇家长的价值观，
想像出一个数字天才安迪，圆自己一个华尔街精英的梦。
她描绘的所有矛盾，无非是爱情在现实面前的不堪一击，
而什么是现实？底层人民的现实，作者写的是活灵活现的，无非是房子车子和钱，拖后腿的爸妈和兄嫂妯娌，嫁妆彩礼，婆媳大战……
作者敢写，用笔狠，看的人也够虐，没经历过绝对写不出来。
到了曲筱绡和安迪这两个富裕阶层，她就更敢写了，
这时候的“敢”是一种无知者无畏的“敢”，有钱人恋爱有什么烦恼呢？
她再也不能像写邱莹莹那样丰富了，她没经历过呀！没事儿，还能编！
安迪简单，反复揪住身世这一点就可以。
其他时候多注点水，和小包总演韩剧凑合凑合就应付过去了。
曲筱绡呢？作者写起她来动不动就是几亿几千万，房本一沓一沓地拿，这么有钱了还有什么烦恼？作者绞尽脑汁，开动她犀利的双眼终于发现曲的烦恼——没文化！真是惊世骇俗的大发现呢！
为此她不得不把赵医生这个骨科大夫描绘成一个上知天文下知地理的音乐鉴赏家、文学评论家；原来作者所谓的“文化”，就是在陌生女孩面前，背一段德沃夏克的百度百科。
关关就更绝了，平时说话都磕磕巴巴不利索的人，一说起音乐来突然变了个人，
这个流派那个流派，这风格那风格，诗朗诵一样地念出来。
就好像作者在她身后安了开关——这时候你得秀文化了啊，快给我念！
最搞笑的还是赵医生和他妈认生僻字，宝贝一样地掏出一张纸来，在那煞有介事地探讨，
几个字微信一下不得了？还非得挑在餐桌上，还非得当着曲筱绡的面，我的妈，作者是多没文化才会把几个生僻字当成“有文化”？
电视剧里一直强调曲筱绡是暴发户，然而作者是妥妥的精神暴发户。
就如农民想象皇帝每天挑金扁担，
天天在家握着房本入眠的作者想象有钱人的资产无非是十几本房本；
天天在家翻新华字典的作者想象文化人的追求无非就是认甲骨文。
她笔下的富二代不像富二代，尤其不像上海富二代，倒像是上世纪的乡村恶霸，只不过手上的钱多加了几个0。
她笔下的文化人是个女朋友穿个露背都要管的土鳖男，还说她“货腰”，我要吐了，“货腰”是这么用的么？
在作者看来，有文化、有钱、有颜，就能摆脱生活的“烟火气”，
哦烟火气，又是本剧的经典词汇，
她一定觉得能用“烟火气”这词肯定显得自己特高级，特超凡脱俗吧？
啥啥都是烟火气，老谭动不动就跟安迪说要有烟火气，谢谢那几个凡人邻居给安迪带来烟火气，把这天上的仙女逗得乐不思蜀；
安迪去参加小包总一朋友的婚礼，居然被那场面弄哭，旁白赶紧来一句：“太人间烟火了！”
连关关给摇滚青年谢童分享音乐想法，都要见缝插针地来一句“现在越来越流行烟火气的音乐”，我还以为谢童会唱出“我在人民广场吃着炸鸡”，结果这个号称受崔健影响的少年写出来的歌是“做自己最嗨”。
真是太烟火气了！
作者真是不幸落入凡间的天使，她多想变成高高在上的安迪，却只有樊胜美的命。
解决问题永远就是钱钱钱，要么就是找人找黑帮，她是个社会姐，熟知的全是十八线乡镇的那一套处事方式，却硬要撑出个大都市女性的架子。
事情发生在上海，精彩部分却全在南通。不如好好去拍一部南方版乡村爱情《农家颂》，到那时我一定来打5星。
