▲托米·英格伯格
第一次接触冲突这个概念，是在高中时候，在书店随便翻了一本书《十年一觉电影梦》，里面有个片段，李安讲戏剧冲突，大意是，老子打了儿子一巴掌，儿子要是捂着脸跑掉，就没有戏。怎么才能有戏呢？跟他干。
还有一个故事，是余秋雨的一篇杂文，讲赵本山的马大帅特别火，说他没有接受过正规的电影电视教育，怎么拍出的电视剧大家都爱看呢？他问了赵本山，赵本山说，他有一个诀窍，就是让主角不得好。剧中人物有了落差，观众心里就急啊，一集一集追下去填平落差，中了导演下的套。
好故事吸引人不断追下去，核心动力就是冲突和落差。
冲突
没有冲突故事就无法继续。如何讲好一个故事，这6个要素告诉你答案。提到激励事件之后，主角的生活平衡被打破，冲突就开始了。我们举的例子是，老王失业了，一家老小要等着他养，这时候，要让故事有深度，老王一般会面临三个层面的冲突：
第一：内在的冲突，主要表现在自我、心智、情感等天性的冲突。比如老王是要面子的人，40多岁了真要再找一份工作，他接受不了。
第二：个人关系的冲突，主要表现为朋友、家庭、情人等。老王失业后，找朋友借钱人家都不敢借他，家里呆久了，老婆都嫌弃他大男人啥事也不干。
第三：外界的冲突，主要表现在与社会体制和社会中个体之间的冲突。失业后的老王，单位不给交社保了，他跑了好几趟社保局，都没交上社保，跟社保工作人员起了冲突，发现个人在体制面前的渺小，还得陪笑脸继续办。
以上我们看出，老王面对冲突的来源是他的诉求，没有诉求就没有冲突。在故事理论第一篇文章里讲到，在时间线上构建人物诉求的what和why，详细描述what和why，这样冲突才能燃起来。
冲突的应用场景
表现冲突有留白，戏剧张力才更强。同样的一场家庭夫妻双方战争戏，如果是电视剧导演嗯，男女双方吵得不可开交，男的给了女的一巴掌，场景一定是这样，女的捂住脸，大声骂道，某某某，你居然敢打我，我给你拼了我，然后两个人打作一团。这种即刻反应的冲突，就像一张照片全塞满了拍摄物体。没有想象空间，观众也感受不到人物的内在情绪。
电影导演一般怎么拍呢？男女情绪酝酿到一定程度，男的给女的一巴掌，女的这时会捂着脸，不说话，眼睛盯着男的，眼神里充满着惊讶，眼泪打个转，一泻而下，那种心死的感觉出来了。虽然女的不吵不闹，但是观众能感受到女的哀伤的的情绪，会大骂男的混蛋。
冲突时退一步，留白，不要做足，留一部分给观众去做，去想象，戏剧效果会更好。
落差
前几天发了一个朋友圈：最近在准备故事理论输出，有一点收获。之前认为故事最核心的是冲突，现在发现不是，是冲突之后的落差，然后不断的去填补落差，一来一回的行动交替，贯穿于每一个故事节拍中。
现在可以把这个观点再丰富一些。我们在读故事的时候，已经和作者合谋了一个共识：如果男一号没有完成目标，他是不能死的。否则故事就失去了意义，观众情感上接受不了，在市场上就赚不到钱。
如何讲好一个故事，追寻告诉你答案。提到追寻是所有故事的表现形式，男一号不死，导演就得使劲折腾他，不到最后一刻，让他永远得不到渴望的东西。当激励事件打破男一号的生活平衡，他会采取第一次追寻，这时将面对冲突的三个层面：
1.内在冲突，主角是个懒虫，克服不了自己的惰性；
2.个人关系的冲突，朋友觉得他这事不靠谱，老婆也不支持；
3.外界的冲突，产品demo做出来后，投资人也不看好。
第一次追寻与期待结果出现落差，男一号一定要颓一下，有个缓冲期，来平复这种落差。重振精神，满血复活后，开始第二次追寻，风险系数升高，再次面对三个层面的冲突，风凉话更严重，已经失败过一次证明你不是这块料，万万没想到，又被他们说中了，第二次追寻与期待结果出现落差。
男一号重新填平落差，开始反思自己，噢，原来是自己价值观有问题，改变价值观，个人诉求不再是一己私利，而是为了全人类做出贡献，这是前一篇文章提到的恩宠时刻，曙光开始显现，
男一号开始第三次追寻，退路已经被断完了，哎呀，又失败了。
面对冲突，男一号出现了短暂的落差，因为男主的价值观已经发生变化，积极面对，迅速找到原因填平落差，开始了第四次追寻，这时故事已经接近尾声，按照故事套路，男主最后成功了。
男一号是打不死的小强，在构建故事人物时，生活平衡被打破后，让他每一次追寻都面对冲突，不得好，让他精神和物质出现落差，循环往复，这样观众也会代入落差，反刍自己的人生故事，在结尾的最后一刻，主角实现目标，观众获得情感上的巨大满足。
PS：故事认知篇暂且告一段落，开始技巧篇电影镜头语言，对自己写故事、拍短片都有很大帮助。
