文/婉兮  图/网络

1

偶然看到网友说，许仙的姐姐是个扶弟魔。

乍一看，确实像。

毕竟故事一开始，许仙便寄居在姐姐姐夫家中，是个肩不能挑、手不能提的文弱书生模样。

大概率是靠姐夫的俸禄过日子。

哪怕后来进了药铺当学徒，也不见得能立刻坐诊看病。距离挣钱养家，还有老大一段距离。在此之前，姐姐姐夫依旧要负责他的衣食住行，甚至帮衬着娶媳妇、生孩子。

当然，前提是许仙没有遇见白素贞。

这对姐弟的家庭背景，剧中并未细致交代。

但许仙提到过，爹娘因痢疾而过世，“我自幼父母双亡，姐姐如母，姐夫如父。”

由此可见，许姣容曾担负着养育幼弟的重任，最后还带着他出嫁，养在自己和丈夫的小家中。

如养儿子一般。

亏得李公甫为人厚道，侠肝义胆，并不计较多一口人多一分花销。两口子勤勤恳恳，一个主外、一个主内，倒也将许仙养得斯文儒雅，读了一大堆圣贤书。

实属不易。

谁料养大了小舅子，小舅子的儿子也变成了姐姐姐夫的责任。

彼时，那场人蛇之恋闹得轰轰烈烈。白素贞和许仙，最终都为他们的爱情买了单。

不同的是，白素贞是被迫关进雷峰塔；而许仙，是自愿出家。

许多人不解，他怎么能舍下襁褓中嗷嗷待哺的儿子？

其实答案很简单：他了解许姣容和李公甫，他知道，姐姐姐夫绝不会弃他的孩子于不顾。这两口子会再次担负起“父母”的责任，将小小的许仕林抚养成人。

换言之，姐姐是他的底气。

有这底气在，他就没有后顾之忧。

果然，许姣容又含辛茹苦地抚养侄儿，一把屎一把尿、一口奶一口饭的，将小小婴儿培养成了状元郎。

2

如许姣容一般的姐姐，电影《我的姐姐》里也有一个。

但她不是女主角。

而是女主角的姑妈。

姑妈18岁时，考上了西师大俄语系，恰巧弟弟也考上了中专。作为女孩、作为姐姐，她不得不把读书的机会让了出来，因为母亲说了，“什么事情都要紧着儿子来”。

后来厂子倒闭，姑妈到了俄罗斯做生意。

可她刚刚到达莫斯科，弟弟和弟媳便生了个女儿。作为姐姐的她，又被母亲紧急召回，帮着照料新生的小侄女儿。

就这样，姑妈在亲情与责任中耗尽自我，将梦想彻底放逐，渐渐活成一个具有牺牲精神的姐姐、妻子、母亲与姑妈，却唯独不是曾经要考大学、要做生意的自己。

她的价值被定格在“女人”二字间，生儿育女、照顾家庭、帮衬兄弟。

仅此而已。

在弟弟和弟媳妇的丧事上，她忙前忙后，既要应酬吊唁的客人，还要端茶倒水煮面条。男人们却搓麻将的搓麻将、看手机的看手机，无一人能帮上一把。

若不是被瘫痪的丈夫拖住，姑妈绝对会像许姣容一样，将弟弟留下的遗孤接到身边来，当作自己的孩子来抚养。

事实上，她本就抚养过侄女儿安然（本片女主角），目的依旧是帮衬弟弟。

我觉得，她和许姣容像是同一维度上的两个经典案例。

两个女人，相隔千年，但都把“长姐如母”诠释得淋漓尽致。

在传统价值观中，这便是极其顾家的好女人。她吃苦耐劳，任劳任怨，永远都在为他人考虑，永远都把自己排在末尾。

早些年，类似的苦情剧也曾称霸一时不是吗？

唯一不同的是，在许姣容生活的时代中，女人还不能上学、不能抛头露面去工作。她还来不及拥有梦想，梦想便被社会环境残酷扼杀了。

3

长姐如母？

《我的姐姐》中的女主安然，对这四个字极度排斥。

彼时，父母因车祸而骤然离世，留下一套房子，和一个6岁的弟弟。所有亲戚都理所应当地认为，这个已经工作的姐姐，必须承担“母亲”的责任，将弟弟养大成人。

这几乎是约定俗成的。

长兄如父，长姐如母。

若父母意外亡故，哥哥姐姐们就得化身“父母”，将未完的抚养义务义无反顾接过去，哪怕代价是牺牲自己的人生。

尤其是，传统意义中的姐姐。

女性身份决定了她更细腻温柔，更适合育儿和家务。由她们来抚养未成年弟弟妹妹，似乎合情合理，并无任何不妥。

就连许姣容和姑妈自己，都认为这是天经地义的一件事儿。

但安然抗拒得紧。

一方面是因为，她与这个6岁的弟弟毫无感情。

父母的重男轻女，令她对原生家庭无比憎恶，也连带着，不喜欢被当作宝贝疙瘩的弟弟。

另一方面则因为，她还有未完成的梦想。

当年被父母篡改志愿，她没去成北京的医学院，只在当地学了护理，成为不被重视与尊重的小护士。

心高气傲的她，一心想要考研到北京的医学院。既完成个人价值追求，又叫父母看看，身为女孩的自己，也能做出一番事业，也能为父母争光。

她绝不能让弟弟拖了后腿。

所以，她才会发出那样一声凄厉的控诉：“所有人都觉得他是我的责任，可明明做错事情的不是我！”

4

私以为，安然是一位典型的新女性代表。

和过去的姐姐们相比，她们显然更注重自我发展，对原生家庭中的种种关系，都有些疏离和漠然。

这和家庭构造有关。

在过去数十年中，几乎所有城市家庭都是“独生子女”模式，手足之情处在相对缺失的状态下。

好比《我的姐姐》中的安然，弟弟是她上大学后才出生的。父母出事之前，她和弟弟并未见过几次面，谈不上感情，彼此都像是陌生人。

血缘关系是客观存在，而手足至亲，则是基于客观基础上的主观思维。它需要漫长的时间来打底，在日复一日的相处中，才有升华为“情感”的机会。

另一方面，时代变了，女性正在觉悟。

她们开始意识到，自己是一个鲜活的生命个体，而非家庭的附庸品。

所以，她们有权去追寻自己想要的人生。而不是活在旧道德的束缚之下，活在他人的唇舌之中。

到这里，“姐姐”这两个字所代表的，已经不再是姐姐这个群体。

它是千千万万女性的觉醒与抗争，不养年幼弟弟与不结婚、不生娃一样，都是听从内心召唤，在自我与家庭之间挣扎、争取。

事实上，这也是许多姐姐们的真实写照。

许姣容很善良很宽厚，可我们不再愿意成为那样的女性。因为她的人生和幸福，都不能掌控在自己手上。

假如她遇见的不是李公甫，只怕许仙真的会成为累赘，成为一生悲苦的关键因素。

过度牺牲，有时是对自己的极不负责。

5

《我的姐姐》上映两天，结局却令许多观众不满。

虽然在电影末尾，弟弟的归属尚未明确，但姐弟相拥的画面，似乎已经构成了某种暗示。更何况，姐姐并未签下与弟弟再不相见的协议。

由此，观众们看到了“妥协”二字。

他们认为，姐姐安然势必成为下一个姑姑。她会为弟弟放弃读研与远走高飞的机会，成为万万千千“中国式姐姐”中的一员。

如此，电影铺排出的“女性独立”仿佛都成了笑话。甚至有人讥讽，这不就是赤裸裸的《姐道》吗？

不过，我不赞同这种看法。

因为姐姐不再是“被迫”抚养，而是“自愿”接受。促使她做出这一决定的，并非旁人的道德绑架，而是血溶于水的亲情感召。

毕竟到了最后，她和弟弟都真正喜欢彼此、需要彼此了。

虽然在电影的原型事件中，那位姐姐义无反顾将弟弟送人，又毅然决然开始了新人生。

事实上，姐姐的任何一种选择，都可能引来激烈骂战。

这是一个无解的命题。

无论是将弟弟送人去追寻梦想，还是为了弟弟放弃自我价值，都不可能完美解决问题，令事故中的两个人全身而退。

它注定讨好不了所有人。

它也无法诞生一个万能公式，更无法解答所有类似问题。

惟愿每个姑娘，都记住姑妈那句云淡风轻却又清晰有力的台词，“套娃，不是非要装到同一个套子里去。”

你首选是你自己，然后才是姐姐、妹妹、女儿、妻子与母亲。

有些牺牲，大可不必。

有些牺牲则不必懊恼。

个人理想和家庭责任，有时就是鱼和熊掌的两难关系。

你只管听从内心，去做自己真正想做的事情。