采访原文，无文章。感兴趣的可选读

文：据我们对罗老师的了解，您是一个随性的画家
罗：我主要以油画为主
文：您对我们的江南叙事艺术家的展览有多少了解
罗：这个大的概念，具体的理解大家都不一样，我也不太清楚具体由哪些艺术家参展。
文：一个有29为参展艺术家，因为是李小山老师提出的想法，主要想突出地域性。因为南京的艺术家到了一定的年龄后没有思想的碰撞，这次的画展不强调形式，油画、水墨等，主要是把地域性：江南的历史、文化体现出来。这方面您是怎么看的？
罗：我经常在北京做展览，对于江南在我的油画里体现的还没有具体思考过。具体给你看我的几幅画。
文：那我们就随便聊聊，聊聊您最近的创作。罗老师您画这种动物还。。。
罗：这是那个阶段的作品，04年左右的。我还陆陆续续画了一些这样的彩石的。
文：您油画的题材是什么呢？
罗：一开始是从自然的到后来这样人文的，题材什么还是不太明确。我外出写生比较少，更多是在我工作室的院子里。我的油画有的是根据以前的记忆、图片的印象等画出来的。
文：我看这您的画的色调都是比较单一的，这是为什么呢
罗：我觉得这么多色彩能够表达我想画的，其他都是多余的了。这个工作室是我06年过来的，另外还有一个在仙林那边。我在南京的展览比较少。
文：罗老师喜欢西方的油画？
罗：喜欢啊，好的作品我都喜欢。像近期在南艺的培根展览，我就非常喜欢。展的只有一张油画，就是真正的大油画，画册上看到的比较少。这也是今年中国比较重要的一次展览，不但是在中国，这也是培根展览中比较有意思的一个展览。
文：我们江南叙事的展览还是比较有有地域性的。
罗：我觉得南京这里地域性实在太强了，在我的概念里没有想过，我的作品里似乎被人看出一些地域性，但其实那都是一些自然生成的东西。特别是现在强调一方水土的概念，但是我觉得实际上还是不太能成立的。因为概念上的江南和实际上的江南其实是相去甚远的，还有江南对我们的影响到底有多少，从我们的生长经历来看，更多的是一种意识形态的影响。另一方面，如果有江南，也是过去，那些影响确实是存在的，所谓江南要有很多水乡，比较滋润、潮湿，在过去还是有地理上的、景观上的特征的。比如小时候，家门口就有河流，这些都是可以饮用的，住的房子是白墙青砖的瓦房，还有点漏雨，喝的都是雨水，这样的环境才可以称得上是江南。但是现在的环境，这里和那里的区别不是很大。但是我们的展览提出这样的概念，我觉得是有一个重新思考的想法在里面。
文：对，现在我们的距离越来越小，网络、地域联系，人们的差异性越来越小。我们也是想通过这次的展览，来探索北方和江南的艺术家的差异性，他们生活的状态，以及对他们的影响。特别是他们的经历所画出来的东西，想表达的东西，都是不一样的。这展览主要是想表达这样的地域文化。
罗：这个地域文化做出来了又怎么样呢？
文：因为我们是想寻找这些地域与江南的差异性，因为现在很多文化都已经被同化了，消失或是被平面化，整个文化都是清一色的，地方文化慢慢就减少了。
罗：其实我觉得地域性和江南的概念，要以不一样的角度去思考。我感觉南京的地方性太强了。
文：罗老师您最近一直在南京吗？
罗：是的，到时候展厅一起过去看看，元旦开始布展，希望能作一点参考。我有一种新画，可能会晚一点拿过去。对于江南的问题，我想了半天，我的画里的东西可能不愿意去说清楚，表达清楚，倒不是按照套路，而是只明白这种感觉，毕竟这和做理论不一样。你们的问题和可一艺术园区肯定是一个非常统一的概念。但是有时候说不清楚。
文：比如我上次在湖南路书店采访的沈勤老师，他会画一些水田啊、园林啊这样。
罗：园林我也画，花草啊、石头啊等等，有时候还是从客观的表达上去考虑的，也没有什么地域特征。

文：您对于我们的第一季的开馆展览，作为一位艺术家，您对展览有什么要求吗？美术馆在艺术界中应该扮演什么角色？
罗：空间应该简洁、简单。美术馆我们是希望有不一样的展示空间的，有一个好的展示空间，是能给我们一些提示的。
文：您的工作室在这里还是有自己的一片天地的，您觉得如果艺术界在一起，思想上的交流，是否会有更多的灵感，对大家都有帮助呢？
罗：最早的时候，我这里也有十几位艺术界的，但是现在大部分都散了，工作室都不在一起。作为艺术家，我们还是需要交流的。现在的艺术区大多面临搬迁，我也经历过大约七八次的搬迁，在这个附近，所以有个稳定的工作室，还是非常重要的。
文：我们的艺术节还有一个写生的活动。
罗：真的吗？这个很好，很重要。我们应该自己主动的发现一些新鲜事物，不能被动的等待，我们应该多感受一些。作为艺术家，也要尽量排除一些干扰，静下来画画。