第二次看完柴静的《看见》，印象比第一次更深了。总感觉，相较于白岩松的《幸福了么》，我可能更喜欢后者。白岩松的书是在高中时期看的，但是给我的感觉却是深刻。第二次看白岩松的《幸福了么》是因为喜欢，第二次看柴静的《看见》，却是因为第一次看完后就忘了······
柴静更多的是文艺女青年的调调，而白岩松的沉稳理性的风格。从头至尾，柴静在叙述自己的青春，在央视的青春。最开始，陈虻找到她，到加入央视后的挫折打击，以及最后在中央台获得一席之地。我相信，她背后的苦难远远不止她在书中叙述的那样多，但是，却也反映出记者——这一特殊群体背后的汗与累，酸与苦。无论如何，一件事情的发生，总是少不了记者的身影。当然，记者的存在也不总都是正义的。矿难的发生，多少记者拿人家手软，最后不了了之；又有多少记者敢于伸张正义。柴静的看见，看到的不仅仅是新闻事件的背后，也许更多的是看见这个社会折射与人性的诠释。每个人的活着或多或少都有着自己的艰难和不如意吧，我从柴静的笔下看到记者生存压力之大，也看到作为一名优秀的记者需要承受是何其之多。真相是什么？对或者错？其实，这并没有绝对的定义。就像她所说的：这个世界没有绝对的坏人和好人，只有做了坏事的人和做了好事的人。而记者也只是在挖掘事件中的对与错，当然，有时候连对错都未必能很好的展示给观众，因为看见别人看不见的事物时，自己也未必能传播出去，这在当下的社会太普遍。
当然，说实话。我很佩服柴静在“非典”时期的表现。也许，记忆中，非典印象并不深，甚至说，没有多大感觉，是柴静，她平静的回忆让我明白非典肆虐时期的恐惧。扪心自问，如果我是她，我不敢说我会进入那些重危病房。脑海中记忆最深的或许就是书中写的那位女医生的话：“我的孩子才一岁，我的孩子才一岁。”是的，我不敢。可是柴静做到了。使命感，亦或是责任感吧，让我对这个文弱又文艺的女生肃然起敬。文艺是大多数学文女孩的通病吧，可是勇气和责任却是少数人的专利。我不知道我有没有。
而记者也只是在挖掘事件中的对与错，当然，有时候连对错都未必能很好的展示给观众，因为看见别人看不见的事物时，自己也未必能传播出去，这在当下的社会太普遍。
而记者也只是在挖掘事件中的对与错，当然，有时候连对错都未必能很好的展示给观众，因为看见别人看不见的事物时，自己也未必能传播出去，这在当下的社会太普遍。
当然，说实话。我很佩服柴静在“非典”时期的表现。也许，记忆中，非典印象并不深，甚至说，没有多大感觉，是柴静，她平静的回忆让我明白非典肆虐时期的恐惧。扪心自问，如果我是她，我不敢说我会进入那些重危病房。脑海中记忆最深的或许就是书中写的那位女医生的话：“我的孩子才一岁，我的孩子才一岁。”是的，我不敢。可是柴静做到了。使命感，亦或是责任感吧，让我对这个文弱又文艺的女生肃然起敬。文艺是大多数学文女孩的通病吧，可是勇气和责任却是少数人的专利。我不知道我有没有。
在药家鑫和“虐猫”事件中，柴静看见我们看不见的细节和故事。说实话，在新闻最开始的时候，我内心的天平已经向受害方倾斜，不愿意去看去听另一方的解释和诉说，可是，这个冷静的女孩却能在一片声讨声中安静的坐下，给了双方一个公平说话的平台。没有人云亦云，没有谴责，没有批判，这是当记者的专业素质，却也是做人基本的基本原则。我还是认同她的方式的。
柴静采访德国志愿老师卢安克，让我深深的感动和反思。不在于故事有多么震撼人心，而是那个小男孩的拒绝。卢安克说，你伤害到了他。因为你骗了他。突然间，让我觉得人类的花哨和手段都很可笑，我都自以为是的聪明，觉得别人猜不明看不透，实际上，已经被人在心里深深的贬低。以心换心，哪怕他只是孩子。
这一辈子，我们都是在不停的“看见”，但是，却是又有许多东西是“看不见”的。看见看不见的，也许才是我们最终区别。
