什么是写作电影剧本开端的最好方法呢？

要清楚的知道你的结尾。许多人不相信动笔写剧本前需要一个结尾。但事实是，电影剧本确实与小说写作不同。因为没有太多的纸张允许你随心所欲的讲故事，当你动笔前，你必须确认的第一件事就是结尾。

为什么?你如果对此仔细考虑就会明白了，你的故事总要向前发展，沿着一条途径，一个方向，一条从开端到结尾的发展线，方向就是一条发展线，是沿途设置了一些事情的途径。同样的，剧本中的一切都是互为关联的，如同在生活中一般。当你坐下开始动笔时，你不必先知道结尾的具体细节，但是你必须知道发生了什么，以及它是如何影响剧中人物的。

旅行时你是向着某地前进的，你有一个目的地。我们可以选择如何到达那里，生活也是一种选择，个人的选择，创造性的选择，以及学习如何对其负责的过程。了解故事结局的基本动力是至关重要的，结局一词本身即意味着一种解决方法或解释，它始于故事的起始，剧本写作过程的一开始，当你通过镜头动作展开你的故事线，建构并组织故事时，你必须先明确故事的结局，你的故事是如何解决的。在剧本的初步概念形成的瞬间，当你努力的将这一构思转换成一个充满戏剧性的故事时，你其实是在做出一个创造性的选择，一个决定，决定故事的结局将会如何。

动笔之前，你头脑里一定要有个清晰的结局，它是剧本的来龙去脉，可以使结尾恰到好处。要想写出一个强有力的故事开端，你必须知道你的故事结尾。这同理于生活中的一切事情，如果你想做一顿饭，或是一道特殊的菜肴，你不会只是走进厨房，打开冰箱，把所有的东西一股脑全倒进锅里，然后看自己能做出什么，进厨房前，你一定想好了要炒什么菜，这样进了厨房，你所做的事情就是炒。

你的故事就像是一次旅游，结尾就是目的地。编剧们都希望写出一个能够解决故事所有要点的结尾，简而言之，一个有效的结尾。说起来容易，做起来难。在大多数情况下，结尾之所以有趣，就在于结尾本身并非是真正的问题，问题在于它是否有效，它要么太过柔和缓慢，要么太啰嗦或过于笼统；要么过于昂贵或者不够贵，要么过于低落或者过于高昂。要么太牵强或者太平庸，或者太不可信。有时候它仅仅是戏剧性效果不足，而无法顺利展开故事线。又或者可能是一个突如其来的无缘由的意外转折。许多有抱负的编剧认为结束剧本的最好方式就是设置主角死去。和在某些极端的情况下让所有的人都死去。这种方法紧凑，彻底，而且很容易。但是你可以做的比这更好。真正的良师是那些将事物的内在联系展示出来的人。

结尾和开端是相互联结的，因果关系是物理学中的一条自然法则。正如物理学中牛顿第三运动定律所说，对于任何一个力总是存在一个与它大小相等，方向相反的反作用力。

一件事的结尾始终是另一件事的开端。

编剧的工作就是让读者不停地翻页阅读。你的电影剧本一开始的前十页是最为重要的。在这十页之内，读者将会知道你的故事是否引人入胜，是否开始布局了。你只有十页的篇幅去吸引读者，你会怎么做呢？你将如何钩住你的读者？

一种类型的开端，可以是视觉感染力强，令人振奋的进程，它能一下子抓住观众。另一种类型的开端，可以以一种速度缓慢的解说式的镜头去建置剧中的人物和情境。如影片《末路狂花》，《衰仔失乐园》《美国美人》《杯酒人生》《贱女孩》。

你的故事决定了你将选择哪种类型的开端。剧本的开端应当深思熟虑，并以视觉化的设计来讲述你的故事。在开始创作某个镜头，动笔写下只言片语前，你必须了解四件事情，结尾，开端，情节点一，以及情节点二。而且必须按照这样的顺序，这四个要素，或者说这四个事件，片段或事变，是你的电影剧本的基石基础。

结尾与开端的关系，犹如冰块与水的关系。水是由一个明确的分子结构所组成，而冰块则具有一个明确的晶体结构，然而当冰块融化成为水时，你却无法分辨原来的水与原来的冰两者之间的差别。他们是相同事物的重要部分，它们存在于部分与整体的关系之中。

考虑结尾与开端，部分与整体之间的关系时，我们可以将故事的结局看作是结尾的整体构成即部分，结局是结尾的种子，如果种植培育得当的话，它会成长为一个成熟的戏剧经验，这正是我们所努力追求的。结尾通过结局来展现，而结局则孕育于开端。

一个好的结尾意味着给予。那么是什么造就了一个好的结尾？首先它能够满足故事的叙事需求，当我们看到最后一个淡出画面并走出电影院时，我们希望感到充实而满足。犹如在一顿美餐后离开饭桌时一样，这种满足感必须得到满足，这样结尾才能有效。当然它必须是可信的。

结尾来自于开端。千里之行，始于足下。首尾相接，阴阳之道。你如果你能在自己的电影剧本中找到个好办法来说明这一点的话，那么这将对你很有利。生活就像多重门的迷宫，扇扇门都得往里推才能打开。无论你怎么走，到头来都会绕回原来的地方。

结尾和开端就像是一个硬币的两面。