三十年代著名诗人徐志摩和风流才女陆小曼的爱情故事，被传为佳话，却没有人记得她的前妻张幼仪。

在父母的安排下，张幼仪嫁给了徐志摩，追求浪漫和自由的徐志摩对家中安排的婚事表示诸多厌恶。第一次见到张幼仪，徐志摩就很嫌弃地说她是土包子，认为她观念守旧，缺乏教育。

婚后的张幼仪一直以为是自己做得还不够，尽心尽力的讨好徐志摩，为他打理好家里的一切。但这些使得徐志摩依赖她、信任她、尊敬她，而始终不能爱上她。

后来徐志摩喜欢上了林徽因，一个才貌双全的女子。林徽因容貌清秀美丽，出身世家，深受东西方艺术熏陶，在建筑和诗歌上面都有很深的造诣，是从小被家庭富养的孩子。

林徽因和传统的张幼仪不一样，拥有新时代女性独立、追求自我的特质，并不会只把左右精力都放在感情上，成为男人的依附品。

林徽因父亲思想比较先进，对女儿的要求也和当时传统的守旧家庭不同，他送女儿读最好的学校，有时间就带女儿去世界各地游历。

张幼仪一直保持旧时代的美德，过分隐忍，以夫为纲，觉得嫁给徐志摩，就该全心全意爱他伺候他的家人。即使他心里有别的女人，对自己忽略，自己还是默默尽到妻子的本分。最后徐志摩向她提出了离婚，甚至把离婚的张幼仪丢在了国外不辞而别。

林徽因在父母的安排下，与徐志摩的恩师的儿子定下了婚约，徐志摩只能放弃，并写下了一句话“我将于人海茫茫中访我唯一灵魂之伴侣；得之，我幸；失之，我命。”

徐志摩后来又喜欢上了陆小曼，与众不同的才女，是有名的交际花，抽烟，喝酒，热衷于交际，相对于林徽因，她更有个性。

有人说有才华的人，身上有独特的吸引力。陆小曼不仅会写诗，还被著名的画家、书法家刘海粟赞其说：“她的古文基础很好，写旧诗的绝句，清新俏丽，颇有明清诗的特色；写文章，蕴藉婉转，很美，又无雕琢之气……而她写的新体小说，则诙谐直率……”

陆小曼英语、法语都很好，还被圣心学堂（陆小曼就读的外国人办的贵族学校）推荐去外交部兼职翻译。

陆小曼擅长笔墨丹青。工笔花卉和淡墨山水，颇见宋人院本的传统。她一生留下的绘画作品非常多，数次举办个人画展，她的《山水长卷》现在看来也是难得一见的精品，当时的绘画大家无一不对其称赞。

林徽因出演泰戈尔诗剧《齐德拉》，陆小曼和唐瑛出演昆曲名剧《游园惊梦》，甚至，她的才华远不止如此，她能画油画，会弹钢琴，深谙昆曲、皮黄之艺，一开腔便是惊艳全场的节奏。多年的学习培养了她卓越的才华。

同样是名媛，张幼仪的幼年就惨淡得多，虽然家世显赫，父母重男轻女，张幼仪说过，她母亲有八个儿子四个女儿，但她母亲从来只告诉人家，她有八个孩子，因为只有儿子才算数，“女人就是不值钱”。

她与父亲则更为隔膜：“除非爸爸要求，我从不在他面前出现……除非他先开口对我说话，否则我不会在他面前启齿。”

张幼仪的二哥和四哥都早早出国留学，她父亲依然觉得让女孩子接受哪怕最基本的教育都是奢侈之事，在幼年，她母亲还试图给她裹脚，后来在她二哥的坚决反对之下才停止，看到这里就知道当时传统思想多么普遍。

只有当张家为男孩所请的私塾先生有空的时候，才过来给女孩子们讲点《孝经》、《小学》之类，后来很不容易张幼仪自己争取到了教育机会，不然她只能做一个没文化的深闺小姐。

张幼仪失去的不仅仅是婚姻还有自由、自我...

他们都是家世不俗，不同的是，注重物质的富养和注重精神的富养。虽然张幼仪从小有富裕的生活，却因为父母重男轻女而缺失教育，得不到足够的精神富养，不清楚未来只有掌握在自己手中才不会受制于人。

真正的富养，一定不是物质条件上的极尽满足，而是心灵或精神上的滋养，是建立在父母理解孩子基础上的一种情感联接。拥有一颗富足的心，懂得自尊自爱，懂得高下取舍、懂得人情世故....无论面对什么样的环境，都不会让自己低到尘埃里。富养是一种情感上的不被放低，一种用爱从小培养起的健全的人格

大多数的父母并不是不爱，而是不善于表达爱，这让孩子看不到我们背后的真实，很难完成与父母爱的联结，并认为自己是一个不值得被爱的人。和为孩子提供富足的物质条件相比，家长应该学会处理好自己的生活问题，并不因任何阻碍，影响到对孩子情感的表达。

因为，对于一个孩子来说，爱是全部的能量来源，有爱才有希望，有爱才有明天，有爱才有人生的所有意义。