每次写完一个剧本，都疲惫不堪。

今天凌晨三点，新剧本完稿（初稿），写完之后，心里空落落的，突然一下子闲下来，很难受。

从事这个行业三年，也做过几个项目，感觉就是每一次都比上一次累，每一次看之前写过的剧本，包括上映的片子，都觉得烂的没边。今年原定计划豆瓣观影标记突破1000，但是因为在私人影院上班的原因，10月份就已经提前完成目标。

所以，把目标提到了1100部。观影量会影响对剧本结构等方面的理解，还是蛮有用的。

这个剧本项目做下来之后，遇到了一些之前没遇到过的问题，积累了一些经验。

在做项目前，一定要搞清楚谁是这个项目里的老大，弄明白谁是最终拍板做决定的人，有时候制片人不一定是最大的，可能投资人具有否定权，你辛辛苦苦按照制片人的要求写完大纲，甚至剧本，结果投资人看完之后摇头否定，那真是吃力不讨好

在动笔之前，一定要和制片人，投资人开会，能碰面尽量就当面聊，至少要视频会议，在动笔之前确保充分的沟通，吃透对方的意思

写作的重心放在大纲和前期资料收集上。三年前写第一个剧本的时候，我记得自己一天想出大纲，几乎没搜集资料，所有想法都来自于脑海中看过影片的记忆，半个月写完剧本，当时还自豪不已。现在看看漏洞百出，太多的不合理，人物，情节写的都很片面，因为没有资料做支撑，真的是想一出是一出。这次写剧本，搜集资料差不多占去30%的时间，和导演一起采访当事人，参观遗迹，还请了顾问。跑到当地图书馆，翻了整整一层楼的书架，找出所有相关的书籍。在特殊历史资料馆泡了三天，和管理员阿姨混熟到可以随便借书出来，不用交押金，不用办读者证。把所有疑问都解决掉了之后，开始写大纲，这次写大纲大概占用了25%的时间。写大纲的时候就发现前期搜集资料的好处，资料搜集的越多，你的故事素材就越多，人物就越丰满，可拿来使用的情节和素材多到要删减合并，这是第一次写剧本时完全没有的感觉，那时写剧本真的是搜肠刮肚，凑情节。高满堂老师曾说过，剧本是用脚写出来的，他写《闯关东》的时候，搜集的故事素材十分丰富，写的时候，受于篇幅限制，不得不删掉不少精绝的真实故事桥段。

写这部戏的时候，第一次感受到“人物设计好，情景设定好之后，角色自己会去做事，故事会自己去写”，你甚至会发现有一两个人物已经不受你的控制，当然这样的人物可能是主角也可能是小配角。

第一次出现写着写着流眼泪的情况，体会到“打动不了自己的剧本，很难打动观众”。感受到写故事的幸福，我师父曾告诉我，写故事的人最大的幸福是能创造一个世界。编剧比较幸福的事就是，你会发现导演几乎永远也拍不出你脑海中的画面，你应该感到幸福，因为你想的比他拍的好。

在实际动手写正文的时候，你会有很多突发的灵感，有些场面酷到不行，但是如果和故事主旨无关，就要毫不犹豫的删掉。有些和主旨有关的灵感也可能在写作的过程中，突然冒出来，但是这样的灵感往往是建立在你吃透人物琢之上，在有大量的资料支撑之上，在前面伏笔埋的比较合理之上。

写正文之前，一定要在大纲阶段和制片人导演投资人讨论好，大纲没得到认可，后面剧本写完了，更麻烦。

版权一定要注册好，免得后面有纠纷。合同一定要签，不给定金，一个字都不写，关系再近，顶多跟他聊聊人物，聊聊简单的故事脉络，这是底线。

写的过程中，涉及到实拍难度比较大的情节，一定要和导演及后期的人员讨论好，你放心小成本电影不可能完全按照你的剧本去拍，这是实情。

剧本最起码的格式要准确，字号，排版要正规，这是体现专业的一个方式

这次在人物设计上，第一次做了明确分类，主角是复杂性人物，配角做了扁平化处理，部分反派做了脸谱化处理，实际感受是，这样处理比较有利于人物动机，人物动作的后续设计。

（图片来源于网络，侵删）

目前的感受和经验就这么多，总之还算是有成长。

突然写完了，还有点难受，抱着石头的时候，就想着什么时候才能把石头放下，当你走到终点把石头放下之后，手臂带来的酸胀感又会让你想把石头重新捡起来。你把全部精力投进去做一件事，连续做了几个月，突然事情做完了，会产生一种空虚感。

好想尽快做下一个项目，这次做个低预算悬疑电影，真的低预算，10万以内可实拍的，目前已经在搜集资料。

2019可待。