我是教语文的，整天和汉字打交道，按理说应习以为常了中文的美，但，仍然常常被它令人窒息的美所震撼。收集了一些，分享给简友。
如果你不是中国人
你将永远体会不到
“天涯”是怎样的一种距离
“断肠”是怎样的一种相思
“醉卧”是怎么的一种生态
也体会不到同样是水
为何有时“绿如蓝”
有时却“碧于天”
更加体会不到有一种“愁”
叫做“恰似一江春水向东流”
有一种“喜”叫做“漫卷诗书喜欲狂”
有一种“怒”叫做“怒发冲冠”
有一种“悲”叫做“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”
有一种“叹”叫做“流水落花春去也，天上人间”
同样的，你亦将永远不会懂得
“江南”不止是一个笼统的地域名
“扬州”也不止是一座城名
“滕王阁”、“黄鹤楼”、“岳阳楼”更不止是一座楼名......
还有，不知你们有没有发现，一句话，读的重音不同，意思可能会差了春夏秋冬一整年。
冬天冷的时候，
能穿多少就穿多少；
夏天热的时候，
能穿多少就穿多少。
再看，中文里，一个“我”衍生出的称呼：
皇上用朕、孤，皇后用本宫、臣妾，
皇太后用哀家，百姓用鄙人、草民。
老人用老夫，青年用小生，
和尚用贫僧，道士用贫道。
尼姑用贫尼，
神仙用本神，本仙君。
豪放的说洒家，
婉约的说不才。
男的还可用爷，
女的也可用老娘。
男女都能用本宝宝，
女的还能说本仙女。
来看：一排永远写不工整的汉字
厂下广卞廿士十一卉半与本二上旦上
二本与半卉一十士廿卞广下厂下广卞
廿士十一卉半与本二上旦上二本与半
卉一十士廿卞广下厂下广卞廿士十一卉
半与本二上旦上二本与半卉一十士
廿卞广下厂下广卞廿士十一卉一十士
二上旦上二本与半卉一十士廿卞
下厂广下广卞廿士十
嗯，还有整齐的同旁诗、同旁联
宋代大诗人黄庭坚写了首同旁诗《戏题》，一句诗中的每个字都用相同的偏旁或者部首组成，整首诗整齐而美：
逍遥近边道，憩息慰惫懑。
晴晖时晦明，谑语谐谠论。
草莱荒蒙茏，室屋壅尘坌。
僮仆侍逼侧，泾渭清浊混。
除了同旁诗整齐划一，同旁对联不仅整齐，意思还对仗工整，内涵丰富，又点题。
远近通达道
进退返逍遥
湛江港清波滚滚
渤海湾浊浪滔滔
不过，牛人的同旁诗，遇上大神的回文诗，估计也只能甘拜下风了。
宋代的李禺写了首回文诗《两相思》，正读是思妻，倒读就变成了思夫，就问你服不服？
思妻诗
枯眼望遥山隔水，
往来曾见几心知？
壶空怕酌一杯酒，
笔下难成和韵诗。
途路阳人离别久，
讯音无雁寄回迟。
孤灯夜守长寥寂，
夫忆妻兮父忆儿。
思夫诗
儿忆父兮妻忆夫，
寂寥长守夜灯孤。
迟回寄雁无音讯，
久别离人阳路途。
诗韵和成难下笔，
酒杯一酌怕空壶。
知心几见曾往来，
水隔山遥望眼枯。
唉，一首诗读出两个意思，已经让人膜拜了，可是，清朝时朱杏孙曾填过一首《虞美人》，倒读也是《虞美人》，而且可以变为回文的七律。
孤楼绮梦寒灯隔，细雨梧窗逼。冷风珠露扑钗虫，络索玉环圆鬓凤玲珑。
肤凝薄粉残妆悄，影对疏栏小。院空芜绿引香浓，冉冉近黄昏月映帘红。
倒读虽换了韵，仍合《虞美人》词牌的格律：
红帘映月昏黄近，冉冉浓香引。绿芜空院小栏疏，对影悄妆残粉薄凝肤。
珑玲凤鬓圆环玉，索络虫钗扑。露珠风冷逼窗梧，雨细隔灯寒梦绮楼孤。
这首词改了标点，又可以成为一首七律回文诗：
孤楼绮梦寒灯隔，
细雨梧窗逼冷风。
珠露扑钗虫络索，
玉环圆鬓凤玲珑。
肤凝薄粉残妆悄，
影对疏栏小院空。
芜绿引香浓冉冉，
近黄昏月映帘红。
要把这首七律去倒读，不也是一首合乎格律的通顺的七律吗？
红帘映月昏黄近，
冉冉浓香引绿芜。
空院小栏疏对影，
悄妆残粉薄凝肤。
珑玲凤鬓圆环玉，
索络虫钗扑露珠。
风冷逼窗梧雨细，
隔灯寒梦绮楼孤。
如果你不是中国人，
你将永远体会不到中文的美，
所幸，我们都是中国人。
