回乡偶书二首
[唐]·贺知章
其一
少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识，笑问客从何处来。
其二
离别家乡岁月多，近来人事半消磨。
惟有门前镜湖水，春风不改旧时波。
贺知章为人旷达不羁，好酒，素有“清谈风流”之誉，其诗清新潇洒，风格独特。贺知章名号颇多，与张若虚、张旭、包融并称“吴中四士”；与李白、李适之等谓“饮中八仙”；又与陈子昂、宋之问、李白、孟浩然、王维等号为“仙宗十友”，在这些怀才不遇的文人中，贺知章是难得的高官显爵，也是难得的高寿。他37岁中进士，在这之前就离开家乡数年，86岁辞官回乡，从意气风发的士子到耄耋之年的老者，宦游在外五十余年，回到物是人非的故乡，贺知章忍不住感慨万千，援笔写下了这两首诗。
第一首诗抒写他久别伤老之情，暌违家乡已久，而今归来，心情殊不平静。这首诗充分运用对比的手法，“少小离家老大回”，“少小”和“老大”是第一个对比，一“离”一“回”是第二个对比，短短七个字就蕴含了两个对比，中间隔着的是诗人数十年的宦游时光，是诗人为了实现胸中抱负久客异乡，如今功业虽成，却也垂垂老矣，不禁感慨系之，自伤“老大”。次句则用不变的“乡音”映衬已变的“鬓毛”，同样是对比，具体摹写自己的“老大”之态，乡音是故乡留给诗人终身的印记，而已衰的鬓毛则是人生必经的阶段，苍颜白发，暮气渐沉。“苍颜白发”的意象与昨日讨论的“红颜枯骨”意象颇有异曲同工之妙。这其间，岁月悠悠，道路迢迢，多少艰辛，多少思念，全都不着一字，让读者去想象，去体会。第三四句继续运用对比的手法，见对识，儿童对老翁，主对客。儿童见而不识，足见离家之久，虽是“笑问”，对诗人却是会心一击，原来在家乡已经反主为客了，这让诗人无限感慨，久客异乡，老迈衰颓，物是人非的悲哀，尽都包含在这看似平淡的一问中了，诗已结束，而弦外之音却如空谷传响，哀婉备至，久久不绝。全诗淡淡起句，越写越见峰回路转，别有天地。写的是哀婉的乡情，人生的感慨，却借助欢快的场景表现，写的是诗人自己的微妙心态，却反从儿童问话衬托，背面傅粉，峰回路转，构思实在精巧。
第二首是第一首的续写，在初回家乡以至于儿童不识笑问的尴尬情态,是幽默、清新、亦喜亦悲的。而第二首则是回乡后与亲朋故友攀谈后，得知家乡人事的种种变化，在叹息久客伤老之余，又不免发出人事无常的慨叹来，沉郁伤感。“离别家乡岁月多”，极似“少小离家老大回”,诗人不厌其烦重复这同一意思，无非是因为一切感慨莫不是由于数十年背井离乡引起，所以下一句顺势转到人事“近来人事半消磨”。为什么半消磨？是因为“访旧半为鬼”还是因为“人面不知何处去”，种种嗟叹，不胜枚举，唯有一笔带过。三四句转为写景，作者有意把笔墨从人事变迁荡开，转入对湖光山色的描绘，然而笔墨能够荡开，心境却不能易，诗人阔别镜湖已有数十年，湖波却依然如故，“物是人非”的感触自然涌上了诗人心头，滋生更为深沉的伤感，因此虽是写景，亦是写人。“唯有门前镜湖水，春风不改旧时波”，与上句形成了强烈的对比。以“惟有”对“半消磨” , 以“不改”对“岁月多”,在这样鲜明的对比下，物是人非感慨愈显深沉了。而这样的写作手法，诗人们多有运用，如“阁中帝子今何在，槛外长江空自流”“物是人事事休，欲语泪先流”“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”“是处红衰翠减，苒苒物华休，唯有长江水，无语东流”。
全诗运用“少小”“老大”“岁月多”“近来”“旧时”等多处表示时间的词语，委婉含蓄地表现了诗人回乡欢愉之情和人世沧桑之感，并将这两种迥然不同的感情水乳交融地凝合在一起。两首诗均采用白描的手法，不事雕琢，朴实无华，自然流畅、真挚动人，然而多处对比手法的运用，使得全诗意境新鲜，笔法多变，跌宕有致。
