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《电话谋杀案》：酣畅淋漓的推理，完美的舞台范儿。结尾各种反转，看的好爽。
《日月无光》：挺不错的纪录片，解说词有时十分文艺。日本、冰岛、几内亚、香港各种影像交叉着，但作者把最多的时间留给了东京。
《蜂巢幽灵》：孩童的纯真，实际上是一直在与黑暗和阴影相融合着。光线和画面太美，记忆写就的散文。
《房间》：用孩子视觉掩盖一个冰冷的世界，第二次走出房间说byebye才真正走出了房间。故事虽然不煽情但依旧感动。
《头脑特工队》：不怕货比货就怕片比片.脑洞无限大，有创意有逻辑，有欢笑有温情，所有都拿捏的恰到好处，被这样的动画片感动到流泪，一点都不丢脸。
《聚焦》：题材太震撼，剧本很扎实。不可以煽情，结尾惊呆了。
《蓝白红三部曲之红》：她走在他过去时空的轨迹上，于是终于在现在碰上了他，不温不火，感觉很好。
《爱在黎明破晓前》：你之前提到过以后几年的光景，一对夫妻会开始厌恶对方，对彼此的一举一动都了如指掌因此感到厌烦。我想我会有相反的发展，我对一个人越是了解就越能真正的去爱他，他会梳某种头发，他会穿那件衬衫，他在某种场合一定会讲的故事，我相信那会是我爱一个人最真实的境界。
《爱在日落黄昏时》：“从某种意义上来说，我所有的浪漫都在一夜之间消耗光了……”完美，值得拥有。
《菊次郎的夏天》：准备好了吗？准备好了。北野武的温情一夏，清新隽永……
《美丽人生》：父爱构筑了一场温馨的战争，没有在孩子心里留下任何阴影。千万别哭，不然那个迈着正步去赴死的犹太人会笑话你。
《狗脸的岁月》：特别棒特别棒，无比温暖的感觉。也许它慢慢成为一个梦，潜入我的内心？
《何处是我朋友的家》：伊朗的电影——粉刷着天堂颜色的人间屋子。当然还有对伊朗社会存在的种种问题的揭露，孩子那楚楚可怜的大眼睛通往的是成人无法领会的世界。
《两杆大烟枪》：啥叫编剧的功夫？这就叫编剧的功夫。
《天使爱美丽》：电影版的《心灵鸡汤》，仿佛温馨可爱的浪漫童话。喜欢电影里面的各种怪癖，真实存在却没人注意的生活细节被导演一一挖掘出来。
《一一》：从一个婚礼开始到一个葬礼结束。人生的命题我们还没能参透，世界却把我们看老。
《一次别离》：四个字：好看到爆，全片只有最后一点钢琴声作为配乐，但是跌宕起伏的揪心，人性信仰深刻的刺耳。
《上帝之城》：我们的困难无关紧要，在里约热内卢的风景明信片上是不可能看到我们的。真的很残忍，真可悲。
《死亡诗社》：当一个死水般的体制内出现一个活跃变数时，所有的腐臭都站在了光明的对面。原来自己已经死去了很久，从某个不经意间被打破的清晨开始。
《悲情城市》：侯孝贤说：“我觉得总有一天电影应该拍成这个样子：平易，非常简单，所有人都能看。但是看得深的人可以看得很深，非常深邃。”
《两生花》：优秀的电影，生活在不同城市的互相不认识的双胞胎姐妹，一个人的去世引发了另一个人的感应。镜头和配乐都美轮美奂，导演的选角能力很强。
《那年阳光灿烂》：阳光下的童年往事，以及成长路上伴随的欢乐和痛楚。拉美的吉他演奏一贯很出色，是本片亮点之一。
《南方》：地方与家，面孔与亲人。南方的南方，最后去了南方。
《侧耳倾听》：安静的夏日，街角的铃声。年轻就是牛逼啊，可以忍受漫长的等待，做着未必有结果的努力。
《小森林夏秋篇》：那些静的只能看见呼吸的日子里，你明白孤独即生活。一屋一田一人食，已是最令人羡慕的事。
《堤》：左岸派电影，静帧诗化。62年的科幻理念，至今还被反复运用。
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