老树画画，画的就是自己。一个安静下来后随心所欲的自己；一个逗自己玩、也逗别人玩的无为无不为的自己；一个天真浪漫、调皮滑稽、书卷气十足的自己；一个看似漫不经心、其实是及其认真地对着自己灵魂说话的自己。
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仿佛看到丰子恺，又仿佛看竹久梦二，可又不是他们。丰子恺爱画个家长里短，竹久梦二爱画个梦境。老树画的是天地光阴，还有光阴里孤独地扛着花的那个人，格局一下子大了。他画的是孤独，孤独里那朵灿烂的花；他画的是自己，那个活了半生仍然孤独的人。
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我喜欢他的画，敦实朴素，随性而为，没有腔调和习气。用笔拙朴且蕴含着老辣，散淡布局中着轻松的笔墨。书法更是率性朴素，似信手拈来，毫无做作之气。那些率性而为的画中文字，一反格律押韵的酸腐之气，而是对当下人们和自己生存境况的恣意嘲弄和调侃，读来让人掩口窃笑。
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作为文人画，老树的画里有一种出离的愤怒。关于这个“日新月异匪夷所思的时代”，老树不仅以他的画来针砭、斥责，而且以整段整段的文字直抒胸臆。文字，本来就是文人画中重要的部分，在老树这里，画面经常就是文字的写意。
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为什么那么多人喜欢他的画和诗文呢？因为他的画面清新、天真、充满童稚。他的诗文说出了很多人的心里话，引起很多人的共鸣，城市人的焦虑在他的诗画里面得到疏散消解。
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