很久没有静下心来好好读一本书了。前阵子一直在不知深浅的写文，东凑西拼，弄得之前胸中存了的那点浅陋的文墨越来越少，捉襟见肘，于东墙西墙之间黯然憔悴。那天在文友群里听了默默老师的讲课，有一句话是：输出大于输入。原来这是我的症结所在了。简友心技一体文中的说教是真诚的，腹中没有诗书，怎能写出好的文章来呢。
决定静下心来读书。随从书架上取了一本王国维先生的《人间词话》，在王老先生的点评里一窥历代名家的锦绣文采。王国维先生“最忌作词用替代字”，崇尚诗词自然的美，谓之曰“语妙则不必代，意足则不暇代”——
「词最忌用替代字。美成 （周邦彦）《解语花》之“桂华流瓦”境界极妙，惜以“桂华”二字代“月”耳。梦窗（吴文英）以下则用代字更多。其所以然者，非意不足，则语不妙也。盖语妙则不必代，意足则不暇代。此少游（秦观）之“小楼连苑”，“绣毂雕鞍”所以为东坡所讥也」。
先来欣赏周邦彦的《解花语》——
风销绛蜡，露浥红莲，花市光相射。桂华流瓦。纤云散，耿耿素娥欲下。衣裳淡雅。看楚女，纤腰一把。箫鼓喧，人影参差，满路飘香麝。 因念都城放夜。望千门如昼，嬉笑游冶。钿车罗帕。相逢处，自有暗尘随马。年光是也。唯只见，旧情衰谢。清漏移，飞盖归来，从舞休歌罢。
周邦彦《解花语》中用“桂华流瓦”代替了月光，王国维先生评为：「境界极妙，惜以“桂华”代“月”耳。」而且：「梦窗以下则用代字更多。其所以然者，非意不足，则语不妙。」想来这些诗词大家的文字在老先生的眼里尚且如此，如我这般七凑八撮的诗文怎一个不堪了得。
这是 秦观的《水龙吟》——
小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤。朱帘半卷，单衣初试，清明时候。破暖轻风，弄晴微雨，欲无还有。卖花声过尽，斜阳院落，红成阵，飞鸳甃。 玉佩丁东别后，怅佳期、参差难又。名缰利锁，天还知道，和天也瘦。花下重门，柳边深巷，不堪回首。念多情，但有当时皓月，向人依旧。
再来欣赏苏轼的《永遇乐 》 （夜宿燕子楼，梦盼盼，因作此词）——
明月如霜，好风如水，清景无限。曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。紞如三鼓，铿然一叶，黯黯梦云惊断。夜茫茫，重寻无处，觉来小园行遍。 天涯倦客，山中归路，望断故园心眼。燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕。古今如梦，何曾梦觉，但有旧欢新怨。异时对，黄楼夜景，为余浩叹。
黄升《花庵词选》记载：「秦少游自会稽入京，见东坡。……（东坡）问别作何词，秦举“小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤”。坡云：“十三个字，只说得一个人骑马楼前过”。秦问先生近作，坡云：“亦有一词说楼上事。”乃举“燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕”。晁无咎在座，云：“三句说尽张建封燕子楼一段事，奇哉。”」
此为秦观与他的老师苏东坡的一段对话。秦观的“十三个字，只说得一个人骑马楼前过”应是“意不足”“语不妙”了，而苏轼的“三句话说尽张建封燕子楼一段事”自是胸藏沟壑，意境万千。王国维先生发出感叹：“语妙则不必代，意足则不暇代”。自然天成的境界，信手拈来的句子，历经千年，依然熠熠生辉，读来齿颊留香。
「沈伯时的《乐府指迷》云：“说桃不可直说破桃，须用“红雨”“刘郎”等字。说柳不可直说破柳，须用“章台”“灞岸”等字。”若唯恐人不用替代字者。果以是为工，则古今类书具在，又安用词为耶？宜其为《提要》所讥也」。
王国维先生这番评论，与欧阳公以“窗寐非祯，札闼洪休”句，来讽劝宋祁“震霆不及掩聪”之词有异曲同工之妙。
每每阅读唐诗宋词，都会被古代诗人那种自然清新，直抒胸臆的词句所折服。沉浸在千百年前诗人的吟哦里，古老的山水画卷如此清晰的展现在脑海：
杜甫 两个黄鹂鸣翠柳 一行白鹭上青天
杜牧 停车坐爱枫林晚 霜叶红于二月花
王维 大漠孤烟直 长河落日圆
李白 两岸青山相对出 孤帆一片日边来
苏轼 竹外桃花三两枝 春江水暖鸭先知……
直白，易懂。都是千古好句。“语妙则不必代 ，意足则不暇代”。自然天成的美最能震撼人心。
少用或者不用替代字，生僻字，不要把诗文写的那么深奥。如果写诗只为悦己也就罢了，沏上一杯毛尖，对着三两风月，自我陶醉。如果是想叫别人欣赏，就要照顾大众的情绪。毕竟我们离东坡陶谦的年代久远，很多典故已经引不起读者的共鸣。生僻的字词对审美也没有太多帮助，还是实实在在的去写才好。用朴实的语言去表达自己所看见的所想到的，把美的境界展现给读者，而不是用诘屈聱牙的东西把读者的心与诗人的意隔离开来。
王国维先生说“语妙则不必代，意足则不暇代”，这“语妙意足”又岂是一朝一夕所能练就的呢。所以，多读书对提升自己的语言能力，扩展知识层面是大有益处的。把心低到尘埃里去，从一点一滴学起。
本人尚在学习阶段。以上为个人之见，不针对任何人。词不达意，望读者海涵。
