文章写完，若感觉周身轻松，有打完收工的愉悦，说明美到刚刚好；如果感觉噎着、呛着，一定有不顺不美之处。
这种感觉，如同体操运动员在奥运会上，发挥超常时一气呵成、超爽无比；不顺时，落地不稳，心有遗憾。
一篇好文章，如同一个美人，美到刚刚好，那才叫爽！自己看着甜心，读者读了舒心。
天下之佳人莫若楚国，楚国之丽者莫若臣里，臣里之美者莫若臣东家之子。京家之子，增之一分则太长，减之一分则太短；著粉则太白，施朱则太赤；眉如翠羽，肌如白雪；腰如束素，齿如含贝；嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。
——宋玉《登徒子好色赋》
在宋玉眼里，京家之子美在自然，美在不肥不瘦、不高不矮，恬然适中。
文章之美在于不过长不过短，不过淡不过腻。让人百看不厌，常读常新。
关键就在于分寸二字。也可说是火候。
分寸拿捏得恰当好处，火候把握得不偏不倚。这都是写文章应该不懈追求的。
拿互联网上的干货类文章和鸡汤类文章来说，干货不要太干，鸡汤不要太水，这就是分寸，就是火候。
那么，问题就来了——
如何调出一篇美到刚刚好的文章呢？
说实话，即便作者做出了最大努力，创作了神品佳作，也会有读者不买账的地方。
艺术是个无底洞，一旦陷进去，永无止境。难怪罗丹要留下断臂维纳斯。留点遗憾，艺术更有张力。
所以，所谓的美到刚刚好，是一种努力方向。可以用力追求，无限接近，但不要苛求完全达到、完美无瑕。
1.用心调配“情和理”
无情不可爱，无理不可信。
一篇好文章，既能飘扬恰到好处的情感色彩，又能散发适度中正的理性光辉。
读者可感动于情，可折服于理，这合适的比例，就显出美感。好比是一块美味蛋糕，香甜可口满足感官，充实有料满足肚子。
说了半天道理，该来个实例了。
燕子去了，有再来的时候;杨柳枯了，有再青的时候;桃花谢了，有再开的时候。但是，聪明的，你告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢?--是有人偷了他们罢：那是谁?又藏在何处呢?是他们自己逃走了罢：现在又到了哪里呢?
我不知道他们给了我多少日子;但我的手确乎是渐渐空虚了。在默默里算着，八千多日子已经从我手中溜去;像针尖上一滴水滴在大海里，我的日子滴在时间的流里，没有声音，也没有影子。我不禁头涔涔而泪潸潸了。
去的尽管去了，来的尽管来着;去来的中间，又怎样地匆匆呢?早上我起来的时候，小屋里射进两三方斜斜的太阳。太阳他有脚啊，轻轻悄悄地挪移了;我也茫茫然跟着旋转。于是--洗手的时候，日子从水盆里过去;吃饭的时候，日子从饭碗里过去;默默时，便从凝然的双眼前过去。我觉察他去的匆匆了，伸出手遮挽时，他又从遮挽着的手边过去，天黑时，我躺在床上，他便伶伶俐俐地从我身上跨过，从我脚边飞去了。等我睁开眼和太阳再见，这算又溜走了一日。我掩着面叹息。但是新来的日子的影儿又开始在叹息里闪过了。
在逃去如飞的日子里，在千门万户的世界里的我能做些什么呢?只有徘徊罢了，只有匆匆罢了;在八千多日的匆匆里，除徘徊外，又剩些什么呢?过去的日子如轻烟，被微风吹散了，如薄雾，被初阳蒸融了;我留着些什么痕迹呢?我何曾留着像游丝样的痕迹呢?我赤裸裸来到这世界，转眼间也将赤裸裸的回去罢?但不能平的，为什么偏要白白走这一遭啊?
你聪明的，告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢?
——朱自清《匆匆》
作者写的是时间之“匆匆”，这样的文章要是我来写，一不小心就成了说道理、讲知识的长篇大论，像老太婆的裹脚布又长又臭。可是一读朱自清这篇散文，你全然不会有一点儿读不下去的感觉。
原因在哪里？
“理”和“情”融在了感受之中。如果硬要将其区分开来，我们只能勉为其难把那几句问句看作是作者在说理。除此以外，都是作者举出的具体实例。实例叙述，也有情有味，带着感受娓娓道来。
“洗手的时候，日子从水盆里过去;吃饭的时候，日子从饭碗里过去;默默时，便从凝然的双眼前过去。我觉察他去的匆匆了，伸出手遮挽时，他又从遮挽着的手边过去，天黑时，我躺在床上，他便伶伶俐俐地从我身上跨过，从我脚边飞去了。”
你看，“凝然”“遮挽”“伶伶俐俐”“飞去”哪一个词不是作者对时间易逝的细腻体察和深刻体悟。从中，我们读者能触摸到惋惜之情、珍惜之理。
这样的文章，情理浑然，分不出哪里是情，哪里是理。你只能去读，去体会。
如一碗银耳汤，炖的火候和时间都恰到好处。出锅之后，温润顺滑，口感极妙。
写作技巧小建议:
1.带着感受写句子
比较以下两个句子:
A.遵守交规，谨慎驾驶，很重要。
B.像遵守课堂纪律那样遵守交规，像初次见丈母娘一般谨慎驾驶，太重要了。
同样是讲一个道理，B句的表达带着一种感受，一种情绪，是不是感觉就不一样呢？
2.克制自己的长处
特别善于说理的，就不要老是说理；特别擅长抒情的，就不能一味抒发情感。长处发挥好了才是长处，发挥不好就成了劣势。
文章总得要避免某些过于单调的东西，有滋有味，才能予人愉悦。
2.用心把握“虚和实”
文章过实，缺乏灵动之美；过虚，不利于读者理解。
好比是水墨画，如果每个部分都工笔细描，难免失了想象的空间，画就不活泛；可是处处都虚，容易陷入云里雾里，普通读者欣赏起来就困难。
看看张爱玲的散文《爱》：
这是真的。
有个村庄的小康之家的女孩子，生得美，有许多人来做媒，但都没有说成。那年她不过十五六岁吧，是春天的晚上，她立在后门口，手扶着桃树。她记得她穿的是一件月白的衫子。对门住的年轻人同她见过面，可是从来没有打过招呼的，他走了过来。离得不远，站定了，轻轻的说了一声：“噢，你也在这里吗？”她没有说什么，他也没有再说什么，站了一会，各自走开了。
就这样就完了。
后来这女人被亲眷拐子卖到他乡外县去作妻，又几次三番地被转卖，经过无数的惊险的风波，老了的时候她还记得从前那一回事，常常说起，在那春天的晚上，在后门口的桃树下，那年轻人。
于千万人之中遇见你所遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻地问一声：“噢，你也在这里吗？”
——张爱玲《爱》
开篇第一句话“这是真的。”定下一个基调。女孩子生得美，一句点到即止。至于眉眼脸蛋究竟怎么个美法，身材体型如何玲珑有致，全凭各位自己想象。这就是一种虚。有虚，文章才有自由空间，才能给读者留下审美参与的机会。
好比是布置得很大气的客厅，不见得摆满豪华的家具，插遍各种装饰就是好。留下足够的空间，让客人能走进来，能适度活动，才能欣赏你精心布置的佳作。
《爱》对两人的唯一次邂逅，却用了“实”。
“那年她不过十五六岁吧，是春天的晚上，她立在后门口，手扶着桃树。她记得她穿的是一件月白的衫子。对门住的年轻人同她见过面，可是从来没有打过招呼的，他走了过来。离得不远，站定了，轻轻的说了一声：“噢，你也在这里吗？”她没有说什么，他也没有再说什么，站了一会，各自走开了。”
时间、地点、人物动作、穿着、语言，一一道来，像是写实电影，甚至两人的距离，默视的时间，都清晰地描摹出来。
一虚一实，如同红花与绿叶，如此和谐、精巧地搭配在一起。读来如在眼前，又给人无限遐想。
什么时候该虚，什么时候该实？
给您两点建议：
1.描写美的事物，要留有余地
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。点到即止，才有读者想象的参与，才能引发美的体验。
2.营造真实感，可以工笔细描
新闻报道为什么能给人以强烈的真实感和现场感？因为有具体而微的细节描写。工笔细描，如同电影特写，纤毫毕现，一切尽在眼前，自然就有强烈的真实感。
小说、散文和其他叙事类文学作品的写作，通常需要营造真实感，不妨试试工笔细描。
情与理，虚与实，如同四种基本颜色，善于调配，才能描一幅大好河山，绘一轴精彩长卷。
愿你如妙手丹青，挥毫泼墨之间，尽显风流。
与君共勉:口味适中，美到刚刚好！
写作精进人生！余老诗陪你一起进步。
