(1)乐器及音符演奏法标记总结:

重点：

目前在写作乐章上难点:

如何既能保持基本律动(横向)及(纵向和声声部排列的丰富性)的情况下而又能凸显出每个乐器的特色特点呢?

(1).

可以在确定基本律动的情况下(经常以弦乐组为主),来进行其他声部的音符不同节奏演奏，但一定要保持纵向和声排列的丰富性).

(2)……✨

重点：

比较赋予(每个音符流动性的生命力)

最直接有效的方式差不多就是(运用情绪力度符号),

如何正确的运用且具备每个音符的流动性呢?

(1).

从单一整体的音符流动性.

(2).

各声部叠加融合互动的音符流动性.

(3).

上述两种的互相融合的音符流动性.

(4)…….✨

重点:

书上说长笛强奏(f—fff)音域以(g3-c4)

——好滴)✨

书上双簧管强奏(f—ff)音域以(g2–g3)

——好滴)✨

书上说单簧管强奏(ppp—ff)音域以(c2-g3)

——好滴)✨

书上说大管强奏(mp-mf—ff)有两个音域:

以

低音区(降B1–c)——

高音区(g1–e2)——

——好滴)✨

书上说圆号并没有在音区上表示情绪力度符号,

是因为低中高任何一个音,都可以进行(ppp—fff)的情绪力度演奏吗？

如果真是这样还真为作曲家省了不少心思(说明了圆号是个非常棒的乐器)

为了保守起见还是以中上高音区来进行写作演奏.

圆号中高音区以(c1–c3最高音)来进行强奏写作应该是没有太大问题的….

——好滴)✨

书上说小号也没有在音区上表示情绪力度符号,

是因为低中高任何一个音,都可以进行(ppp—fff)的情绪力度演奏吗？

为了保守起见还是以中上高音区来进行写作演奏.

圆号中高音区以(e1–c3最高音)来进行强奏写作应该是没有太大问题的….

——好滴)✨

真滴是不想改:

(G调圆号正确记谱—震音正确记谱—上波音下波音一次两次正确记谱)✨

关于上下单双波音的(半音全音)及(震音)及(上下颤音半全音)写作.

之后应该不会出错了~✨

实际只有56张手稿纸

(这次写作要严格按照乐器法的音域情绪力度来进行写作,并且需要掌握各器乐各音区的基本音色特点情况)

特别是(木管组与铜管组)~✨

重点:

如何定义算比较伟大的乐章作品?

(1).

创新型(至今从未有人做过的新形式的情况出现).

(2).

技术流(从音乐本身各个素材因—‘旋律,节奏,和声,节拍,调式,调性,力度,速度,音区,音色,织体素来进行从未出现过的高难度).

(3).

以伟大思想背景为主题进行实践的作品.

(4)………

重点:

在木管乐器中:

(短笛—长笛—双簧管):

是随着音符的高度来进行对应情绪力度———(音符越高情绪力度越强)高到一定的部分或极高音符时音量会变小…….

(英国管—单簧管—低音单簧管)虽然同样随着音高而产生情绪力度的递增,但是情绪张力非常细腻，这也是为什么英国管与单簧管可能适合Solo的原因了…..

(大管—低音大管)因为它一般负责低音部分的辅助作用,所以在一定的低音区内情绪一样也是非常饱满..…..✨

长笛最好的速度是在中快板一点，发音清晰,情绪稳定~✨

木管组感觉不太适合震音,特别是一个音的震音不太好,(一般以两个音符为震音可能比较好一些吧)……✨

噢~原来震音上的斜线代表着(单一震音的时值啊)

真不错~又得修改了✨

乐章常用符号:

渐慢(rit)—

渐强(cresc.)—

渐弱(dim.)—✨

重点:

乐章一定是越写越好的一种情况,

分享下现在写作乐章的心得:

从指挥角度来讲:

——(其实交响乐是一种完全靠弦乐组来进行主题旋律及节奏律动的支撑的一种音乐类型,

——(而木管乐器组只是单单起到了配合弦乐组节奏律动而纯在的一种形式,不过木管组最大的特点就是抒发作曲家对于情绪的把控—即Solo….)

——(而铜管组则是起到推动弦乐组产生色彩性以及单一作变换主题旋律的角色存在….)

——(而打击乐组则是起到推动弦乐组乃至整个交响乐团的氛围感,当然也不排除独奏的情况出现—如定音鼓就经常被作曲家用作独奏…..)

——(而色彩乐器组主要就是起到装饰整个乐团的作用,不论是外观还是音响….都起到了很好的辅助配合作用……)✨

重点:

所有的移调乐器都遵循着(低音谱号与高音谱高记谱低一个八度的原则)

所有移调乐器都以遵循还原C调为原则,只是单纯的在C调移调乐器中进行加减法而已

(是我想多了,还以为站在乐手视角进行换算固定音高呢?)

(那么也就是直接可以掌握了其他移调乐器的高低音谱高的正确移调写作情况)

明日修改~碎觉✨[月亮]

关于铜管组(圆号-小号)的正确力度情绪写作方式:

圆号:

低音区(#F1–C1)

中音区(c(c1)-e2);有说(g-c2)

高音区(e2-c3)

——圆号发音力量以音区为转移,高低两端音区不易奏出pp力度的音响，只能以f或ff的力度吹奏;

中音区则以微微可闻的ppp直到响亮的fff的音响都能容易地奏出.

总结圆号正确写作情绪力度:

(圆号两端音区域只能奏出f或ff,只有中音区(c1)-e3.才能奏出ppp-fff的所有情绪力度)

小号:

低音区(#f—e1)

中音区(e1-g2)

高音区(g2-c3)

总结小号正确写作力度情绪:

同圆号一样中音区(e1-g2)可从ppp-fff的随意变换，但低音区强奏较难，高音区效果最好但是音量不大.

小号的力度以音区为转移，同圆号一样中音区是力度变化幅度最大的区域,可以从耳语般的极弱ppp—爆发般的最强fff音响;低音区发音软弱，强奏较难,高音区强奏效果最好，但音量不是很大✨

这些管弦乐书也是搞事情,都不一致,

圆号中音区:

有说(c—e2)有说(g—c2)看来只有取平均值,

想要获得正确答案只有找到圆号演奏者才能解决这个问题✨

圆号和小号怎么音域大致都差不多,(c1-e2-c3)

为什么大音域表相差多一点,

——(看来大音域表是保守内的好音域性质)✨

弦乐组(上弓v与下弓^的标记符号)

下弓一般用于高强力度的音符演奏,

那么上弓呢？✨

运用(下弓来进行高强力度演奏的重断弓符号）的演奏~

—(在下三角给音符带个帽子)✨

情绪力度符号顺序:

(pppp-ppp-pp-p-mp-mf-f-ff-fff-ffff)

Cresc渐强——

Dim渐弱——

Sf,Sfz,(表示一个音或一个和弦突然变强)——

rf,rfz,(表示一系列音突强,加强,或很极速的加强)——

Sfp(特强后即弱),fp(强后即弱)——

Pf(弱后突然变强)——

✨

从谱例上力度情绪演奏法外,圆号(除了点线旋律外),

一般比较常用的,

对于(突强—突弱—颤音—跳音—保持音—重音—Sfz突很强—….震音)

可能在谱例中比较常用的多元节奏是(大三连),

问题一:

为什么在配乐谱例中会出现很多不同的节拍号的存在呢?

是因为不同节拍号的出现会直接时音乐律动变得如影片一样丰富吗?

而且对于影片进行音乐对点也是非常好的一种情况吗?✨

(1).

保持音记号’—‘用短横线标记,

表示该音要充分保持时值,并从头到尾强奏✨

——短笛(长笛也应该差不多)演奏方式大致为:

(1).

(音响并没有那么的刺耳)

(2).

善于演奏(极快速的装饰性音符—快速的跳音—华彩音符—超吹音符….)

(3)…..

总之(适合演奏即快速的华彩乐段音符,跳音及超吹…..)✨

——长笛相对短笛来说同样属于(快速性装饰音华彩演奏乐器),

(连音-跳音-保持音-震音…)同样受用.

不同的只是长笛音域低一些且音域广一些,

因为笛身气流的原因，灵活度稍微比短滴差一点点些✨

——(双簧管音色)给人的第一印象是:

它是件很有性格的乐器,音色有点瘪瘪的….

对于(连音,装饰音,颤音,跳音,重音)用的较多，(震音,超吹用的较少)✨

——(英国管音色)给人的第一印象是:

它和双簧管一样是件很有性格的乐器,(难怪双簧管与英国管经常适用于旋律主题独奏)

音色有点瘪瘪的….

英国管相对双簧管瘪的稍微好一些,音色增加了一些单簧管,低中音的饱满度.

对于(连音,装饰音,颤音,跳音,重音)用的较多，(震音,超吹用的较少)✨

——(单簧管音色)给人的第一印象是:

它是件中低音很饱满，高音略带鼻音的一件乐器……

对于(连音,装饰音,颤音,跳音,重音)用的较多，(震音,超吹用的较少)✨

——(大管音色)给人的第一印象是:

它是件低音很饱满稳定扎实,且独奏情绪度很强,的一件乐器……

对于(连音,装饰音,颤音,跳音,重音)用的较多，(震音,超吹用的较少)✨

——(低音大管音色给人低音印象是):

辅助(三四管编制)乐团中的低音辅助加强用途,

因为他们只在大型(双管—三管—四管)乐团配置中作低音声部的加强作用,

所以演奏会现场一般情况下很少会用到此乐器,

em………….从音响角度上怎么感觉,现场乐器装X比音响效果还要好呢?✨

——(小号音色)给人的第一印象是:

音色偏亮,但是不怎么好听,

它是件音色很滑稽的乐器(难怪在月升王国的电影里迪斯普拉特用它作滑稽效果配乐)

——(铜管乐器想要用好效果,并不是单一乐器的独奏,

而是通过铜管乐器组的共同努力所形成的(强奏整体组)效果,所带来的震撼强大色彩性的(主题旋律及和声伴奏)

对于(连音,装饰音,颤音,跳音,重音)用的较多，(震音,超吹用的较少)✨

——(圆号音色)给人的第一印象是:

因为是中低音区,可能是管长度的原因,音色独奏情绪度比小号好一些，是件适合独奏的乐器。

——(但是铜管乐器想要用好效果,并不是单一乐器的独奏,

而是通过铜管乐器组的共同努力所形成的(强奏整体组)效果,所带来的震撼强大色彩性的(主题旋律及和声伴奏)

对于(连音,装饰音,颤音,跳音,重音)用的较多，(震音,超吹用的较少)✨

——(长号音色)给人的第一印象是:

因为是中低音区,而且对于音符的推音的灵敏度非常细致,且低音区强奏爆发力音响极好极强,

是件非常适合多种快速度,且演奏法丰富的独奏乐器。

——(但是铜管乐器想要用好效果,并不是单一乐器的独奏,

而是通过铜管乐器组的共同努力所形成的(强奏整体组)效果,所带来的震撼强大色彩性的(主题旋律及和声伴奏)

对于(连音,装饰音,颤音,跳音,重音)用的较多，(震音,超吹用的较少)✨

——(大号音色给人第一印象是):

(大号音符颗粒感不差,适合低音区的灵动音符),

大号扮演着如同低音大管角色一般(三四管编制)他们只在大型(双管—三管—四管)乐团配置中作低音声部的加强作用,

所以演奏会现场一般情况下很少会用到此乐器✨

色彩性乐器类:

——(竖琴)

因它属拨弦类乐器,所以它是个特殊形态的呈现,

它很难融入交响乐团,除非是微乎其微的情绪力度.

一般以独奏,及弱力度分解和声来进行,

(而且对于竖琴独奏的旋律要求非常高,需要很好的主题旋律来进行表现)

因而是件不好驾驭的很谨慎的乐器,用不好的话会直接破坏整体音响效果✨