《海街日记》是我难得能静下心看了两遍的电影。这部电影以清淡缓慢的节奏讲述了一个沉郁哀婉的故事: 面对父辈遗留的家庭矛盾，下一代该怎样处理的故事。
我非常喜欢这部电影，所以写了一点观后感。
以下文字有明显剧透。
如果大家不介意剧透的话，那就往下看吧～
一、
影片主要讲述了父亲出轨，与情人出走，母亲心灰意冷远嫁北海道，把三姐妹扔给外婆抚养。还是高中生的大姐香田幸（绫濑遥饰）在外婆和邻里的帮助下担起了照料妹妹的重责。
多年后，在父亲的葬礼上，三姐妹看到了父亲与情人的女儿浅野铃（广濑丝丝饰）。察觉到铃并不喜欢父亲的第三任妻子，幸邀请铃回到镰仓和他们住到了一起。
在日常的朝夕相处中，四姐妹终于更加深入地了解了自己的父亲，也解开了多年的心结。
二、
这部影片改编自漫画家吉田秋生的同名漫画《海街日记》。
节奏缓慢的影片下，四个姐妹却都有各自的负担。
大姐幸（绫濑遥饰）痛恨父亲抛妻弃子，无情无义，但自己却重蹈旧辙，爱上了一个已婚的男人。
二姐乃佳（长泽雅美饰）从小见证了父母的争吵，将自己最真挚的感情埋在心里，对像父亲一样外表老实的男人不屑一顾，不停地谈恋爱想要弥补内心的空虚，但却回回被男人所抛弃。
三姐千佳（夏帆饰）出生后父母就离异了，是外婆和大姐将其带大，她想要了解自己父母的过去，但是却无从了解。
四妹铃（广濑丝丝饰）一直认为是自己和母亲给这个家庭带来了不幸，因此心怀愧疚，对三个姐姐和她们的家人处处小心。
是枝裕和是拍摄家庭戏的大师。他擅长以细致入微的镜头来描绘电影的每一秒，连细节都美好温柔地让人心动，但又毫不留情地揭示出世态荒凉。美好的事物背后，总是隐藏着撕裂的伤口。
三、
在这部电影里，我能感受到是枝裕和的柔软和宽容。
当三姐妹将同父异母的铃接回镰仓后，面对姨姥姥的质疑和邻里的传闻，幸明确表示，父母之间的恩怨与孩子无关，不该把父母的过错报复在一个孩子身上。这是电影出现的第一次宽容。
幸是三姐妹最稳重的一个，她憎恨父亲的出轨和软弱，但是自己却不可遏制地爱上了已婚的医生。铃的到来，让她开始用另一种角度去看待出轨的父亲。特别是当铃对她道歉道：爱上有妻子的男人，总归是不对的吧。”幸低声说：两个人都没错。 ”
也就在此刻，幸开始对父亲产生谅解。后来，当医生要抛弃妻子，和她一起去美国生活时，幸虽然非常犹豫，但是最终还是拒绝了他。 因为她不希望会有另一个孩子受到她在童年时所受的伤害。
我想，也就在此刻，她彻底理解并且原谅了父亲和铃的母亲,也终于找回了自我。憎恨着父亲，却不由走上和父亲一样的老路；宽容他，反而使自己得到自由。
四、
铃也是如此。在故事的开头，她一直厌恶着自己，认为她的母亲给姐姐们造成伤害，自己不属于这个地方。
在喝醉梅子酒后，不由自主地吐露出对父亲的抱怨：“爸爸是混蛋。” 但是内心，她又异常怀念着去世的父亲，在定食店吃到沙丁鱼吐司，会忍不住追问老板首创这个菜的时间，想念父亲但又无法和姐姐们说，只能在海滩上和朋友吐露心声。
但是很幸运，她遇到了三个温柔的姐姐，以宽容的心态接纳了这个同父异母的妹妹。影片的最后，四个姐妹赤脚走在海滩上，在海浪间嬉闹，阳光洒在铃的脸上，无拘无束，就像一个深受宠爱的宝物。
如果她没有选择来到镰仓，如果她选择在山行和继母一起生活，可能她的微笑就不会这么美好纯净了吧。也许会就像幸一样，心怀负担，身负重责，辛苦地生活着。但是彼此互相接纳，改变了自己的内心，也改变了自己的命运。
电影里有两个场景格外引人深思。一幕是飘雪的冬天，铃披着衣服蹲在门廊上安静地看着姐姐们嬉笑打闹，乖巧但又惴惴不安，处处小心，深怕自己的一个动作惹得姐姐不高兴。
另一幕是在盛夏，院子里的树木一片青翠，蝉鸣声声，她对着风扇，赤裸着身体吹着风，那么肆无忌惮又无拘无束。同样的地点，不同的季节，一次瑟缩，一次舒展，却代表了两种截然不同的状态。
最后，当她的身高被大姐刻在柱子上，4个姐妹的15岁一起留在了老房子的柱子上，尽管只是一个简单的动作，但却有认同的意义，她终于真正属于了这个家庭。
五、
随着电影的推进，一直被提及但是从头到尾都没有出现的父亲，在众多人物的描述里逐渐丰满了起来。
尽管他抛妻弃子，但是从铃断断续续的描述里，父亲一直对自己的原配和三个孩子心怀愧疚。 他经常带铃去看大河，只因为那里的景色很像镰仓的海景。
选择住在山行，也只是是因为这里能让他回忆起故乡。这些三姐妹再也不会了解的事情，却因为铃的到来，而有机会重新了解那个已近记忆模糊的父亲。
抛家弃子的父亲，由于子女和配偶的痛苦，人们往往认为是不可谅解的，但是是枝裕和选择了用更为宽厚的角度来理解这个人。
尽管三姐妹失去了父亲，但是他们迎来了和父亲一样温柔细腻的妹妹，也不失遗憾中的一点安慰。没有不可治愈的伤痛，没有不能结束的沉沦，所有失去的，终会以另一种方式归来。
六、
这部电影，每一帧都像一幅画，导演倾注了很多心血在各种细节上。
是枝裕和在一次访谈中谈到：“细枝末节累加起来就是生活，这正是戏剧性的所在，我构建的每一个场景，都依赖于细节。”
不管是为了迎接妹妹煮的荞麦面，特意为了拍摄移植的老梅树，刻上姐妹名字的梅子，姐妹们嬉闹时自然而然的亲昵，夏日祭穿着祖辈留下的浴衣，点燃的线香花火，所有的细节合在一起，才成就了这个温暖的电影。
春日盛开的樱花，夏日初熟的梅子，秋日满地的枫叶，冬日纷飞的白雪，每一帧平淡日常的画面，都浸润着镰仓的美。跟着镜头，看着镰仓四季的流转，四姐妹也在不断的成长。
幸一直怨恨出轨的父亲和抛弃孩子的母亲，但是在母亲回家扫墓的期间，母女的心结终于打开。在母亲跪在外婆的墓前轻轻说：“对不起，没能做个好女儿。“
幸理解了母亲遭遇出轨的愤怒与心灰意冷，当她把外婆亲手酿的梅子酒送给母亲时，母女的隔阂终于得以放下。
七、
在这部电影里，有很多美食的镜头。其实，食物携带的记忆远远高于食物本身。
大姐从母亲那学到的第一道也是唯一一道菜-：海鲜咖喱，二姐最爱海猫食堂里二宫阿姨煮的竹荚鱼南蛮烧，三姐喜欢外婆的鱼糕咖喱饭，而铃最喜欢的是父亲最常做的沙丁鱼饭。
这四道菜，看似平常，却是亲情最好的传承与连接。谁是这些女孩在童年最亲近的人，尽在不言中。
九、
在这部电影里，对死亡的探讨也是那么自然。
从电影开头父亲的葬礼，到结尾宫二阿姨的去世，死亡这个话题一直被提及。我很欣赏日本人的生死观，他们认为人来自自然，最终也会归于自然，“生如夏花之绚烂，死如秋叶般静美”。
是枝裕和以异常平和细腻的镜头来记录死亡，也许这是这样的原因吧~但是，令人欣慰的是，电影里的两位逝者都熬过了樱花盛开的春天，所有的烦恼，不平，恩怨，应该都已经飘散于如漫天飞雪般的云樱里了。
就像电影里那句重复了两遍的台词一般：”如果在告别这个世界的时候，还有感受美好的能力，那也是一件美好的事情吧。”
离开并不是消失，那些美好的日子，和温暖的瞬间，总是会以传承的方式，在人们的心中留下来 就像电影里一直强调的“活着的东西都很费劲的，即使这样人生也是很美好啊”。
十、
最后，以是枝裕和在电影节上的一段话结尾吧：
“您认为什么样的电影才是好电影？”
“我认为好电影，就是让人看完之后，长久不能忘怀，会真切地对你的人生造成一点点改变的电影”
在我看来，最大的收获就是生活的确不是非黑即白就能判断的。 尽管这部电影并没有炫酷的特效，没有跌宕的情节，拍的也都是家长里短，但是平淡又克制，这就是生活啊。
谢谢大家看到最后～
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