【文章分类：读书笔记】
【书籍链接：《作家之旅，源自神话的写作要义》】
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1.关于《作家之旅》
人类其实只有那么两三个故事，它们不断地重复，就好像它们从未被重复过一样。[1]
1993年出版的《作家之旅，源自神话的写作要义》一书，融合了卡尔•荣格[2]的心理学思想（原型）和约瑟夫•坎贝尔[3]的神话研究（《千面英雄》）。
作者克里斯托弗•沃格勒在书中提出了“英雄之旅”的概念，将英雄故事拆解为12个阶段，将旅途中的人物提炼为英雄、导师、信使等7种主要原型。
如作者所说，“在每一个文化中，英雄之旅的细节都不尽相同，但它们在根本上没有区别。”无论是12个阶段，还是7种原型，都是作者对英雄之旅的提炼，我们可以在不同的影视、图书作品中印证作者的观点。
当然，由于成书年代的问题，不少材料对于我们来说比较陌生，姑且借用一些身边的例子，把作者的心法“翻译”成容易理解的模样。
2.七种角色原型
无论召唤与否，神明都会出现。[4]
2.1.何谓原型？
心理学家荣格在描述这些常见的角色类型、符号和关系时，使用了“原型”这一术语，用来表示自古以来人类共有的人格模型，他认为原型贯穿了所有的时代和所有的文化。
约瑟夫•坎贝尔则把原型比作生物概念：它代表着身体的各个器官，建构在人体系统中。
本书作者特别强调了原型的功能性：原型不是固定不变的角色，而是角色临时履行的功能，从而在故事中达到某种效果。
作者总结了七种最常见和最有效的原型，包括：英雄、导师、信使、变形者、阴影、伙伴和骗徒。
2.2.英雄
我们的使命由神所赐。[5]
“英雄”一词，源自古希腊语，意为“保护和服务”，英雄代表了一种自我牺牲的精神。
- 英雄的心理功能：英雄这个原型象征着弗洛伊德[5]所称的“自我”，象征着自我对身份和自身整体性的探求。在完善自我、成为全人的过程中，我们都和英雄一样面对着内心守卫者、怪物和帮助者。
- 英雄的戏剧功能：包括了观众认同感、成长、行动三种特性，英雄必须要获得观众的认同，必须要在旅途中获得成长，而且通常来看，英雄一定是故事里最具有行动力的人。
英雄的例子数不胜数，《指环王》中的弗罗多即是一例。弗罗多继承了霍比特人的传统美德，在护卫魔戒的过程中，展现了勇于牺牲的一面，并在旅途中获得了成长。
2.3.导师
愿原力与你同在。[6]
“导师（Mentor）”一词，来源于史诗《奥德赛》，智慧女神雅典娜借助门特之形帮助了奥德修斯之子。
导师的心理功能：导师代表“自性”，即我们体内的神，也就是连接着所有事物的那部分人格。这一高级的自我是我们体内最智慧、最崇高、最接近神的部分。
导师的戏剧功能：导师的关键功能是传授和训练，英雄从导师身上，习得技能、获得礼物。
著名的导师形象有甘道夫（《指环王》）、X-教授（《X战警系列》）、邓布利多校长（《哈利波特系列》）等等。当然，由于职业特性，教师、教练经常会肩负着导师的责任。
2.4.信使
你建起球场，他们就会来。[7]
一般来说，一股新的力量会在第一幕出现，为英雄带来挑战。这就是信使原型的能量。
信使的心理功能：信使有一个重要的心理功能：宣告改变是必要的。
信使的戏剧功能：信使激励英雄，向他提出挑战，从而推动故事的进展。他们通知英雄（及观众）改变和冒险即将来临。有时候，信使仅仅是把新的能量将会打破平衡的一种媒介——信使可以是人，也可以是否中力量，暴风将至或者大地的首次震颤都可以作为冒险的信使。
当瞭望台上的烽火燃起，阿拉贡意识到刚铎面临危机（《指环王3：王者归来》）；当斯特兰奇见证了不可能发生的奇迹，他踏上了寻求治愈的旅程（《奇异博士》）。可以说，信使的存在，使得故事自然地延续。
2.5.变形者
你绝对想象不到。[8]
变形者是一种非常强大的原型，理解它对讲故事和人生都会有帮助。变形者频繁变化外表和情绪，很难让英雄和观众对其定位。变形者会诱导英雄让他不停的猜测，变形者的忠心和真诚一般都很可疑。
变形者的心理功能：变形者原型的一个重要心理功能是荣格心理学的连个术语——阿尼姆斯（Animus）和阿尼玛（Anima）的能量。阿尼姆斯是女性无意识中的男性性格和形象，也就是女人梦境和幻想里面反映男性气质的正面与负面形象的集合。阿尼玛则与之对应。这些被压抑的气质其实都存在于我们的体内并在梦境和幻想里以阿尼姆斯和阿尼玛现形。
变形者的戏剧功能：变形者承担的戏剧功能是，把怀疑和悬念带到故事里。变形者在黑帮片和惊悚片里出现的概率很大。
经典的变形者形象有咕噜姆（依旧《指环王》，毕竟是忠粉）、刘建明（《无间道》）以及常见的蛇蝎美女们。
2.6.阴影
善良的怪人是不灭的。[9]
被称为阴影的原型象征着事物的阴暗的、未曾出现的、未曾实现的或者被抛弃的一面。阴影代表着我们身上被自己厌恶的哪些部分，或者说是不愿意承认的那些秘密。
阴影的心理功能：阴影象征着心灵感受被压抑的能量。阴影可能是我们一直以来都力图克服的阴暗部分——坏的习惯和旧有的恐惧。
阴影的戏剧功能：阴影的戏剧功能是作为强力的对手向英雄发出挑战。阴影制造冲突并且把英雄置于生命威胁之中，从而激发英雄最大的潜力。英雄本身也可以显示出阴影的一面。
关于阴影的例子，似乎俯拾皆是，毕竟制造矛盾对立的故事里，反派基本不会缺席。
2.7.伙伴
安逸家园出，探检未知路。万般无可比，朋党相爱慕。[10]
途中的英雄会需要结伴而行的人——伙伴，他有很多的功能：陪伴、争论的对手、良知或者喜剧调剂。
伙伴的心理功能：梦境中或文艺作品中的伙伴，或许象征着人格当中尚未明确或尚未使用而又必须激活的哪些部分。伙伴也可能象征着能在精神危机时给我们帮助的强大的内心力量。
伙伴的戏剧功能：故事里的伙伴能够提供解决问题的多种路径，也能使英雄的人格更加的丰满，因为他们能够表达那些可能并不适合英雄气质的情感，比如恐惧、幽默和无知。
离开了丁满、彭彭，辛巴的历险一定会失去不少乐趣（《狮子王》）；没有了狐狸尼克的狡猾、幽默，兔子警官也很难克服重重危险（《疯狂动物城》）。
2.8.骗徒
那玩意毫无意义，就跟我一样。[11]
骗徒这一原型是恶作剧能量和求变欲望的化身。所有故事里的小丑和滑稽的死党都属于这一原型。
骗徒的心理功能：骗徒具有几种重要的心理功能。他们将膨胀的自我切成小块，并把英雄和观众带回现实。他们通过激发健康的笑料而让我们意识到我们之间的联系，他们也会揪出愚蠢和虚伪。最重要的是，他们往往通过揭示心理状况的呆滞、失调和荒诞，带来健康的变化和转型。墨守成规使他们天生的敌人。
骗徒的戏剧功能：骗徒不仅有上述的心理功能，还承担着喜剧调剂的戏剧功能。骗徒可能是为英雄或阴影工作的仆人或伙伴，当然他们也可能是独立的人，有自己的歪门邪道。
兔八哥、达菲鸭、必必鸟都是骗徒的代表，为观众带来了无尽乐趣。
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出自美国女作家薇拉.凯瑟（1873-1947）的作品：《哦，拓荒者！》 ↩
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卡尔·荣格(Carl Gustav Jung ，1875-1961)，瑞士著名心理学家，主张把人格分为意识、个人无意识和集体无意识三层。曾任国际心理分析学会会长。 ↩
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约瑟夫·坎贝尔 （Joseph Campbell，1904-1987)，美国比较神话学大师，探讨人类文化中宗教信仰的共同点和神话的共性作用，对世界各地文学和民间传说中的神话原型有深入研究。 ↩
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卡尔.荣格家门上的箴言。 ↩
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出自电影《星球大战》。 ↩
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出自电影《梦幻之地》，一位农夫忽然听到一个神秘声音，他真的遵循指示铲平了自己的玉米地，把球场建了起来。 ↩
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出自电影《谜中谜》。 ↩
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出自电影《科学怪人的鬼魂》。 ↩
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出自布莱尔.贝洛克的诗集《奉献颂诗》。 ↩
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达菲鸭语录。 ↩
