文/ 七彩霞衣
前几天看了部白百何主演的电影《失恋33》天，感觉十分的不爽。当然也有优点，比如说它的很多台词，非常的爽口。我觉得台词这部分可能归功于小说。
作为电影，我还是觉得不爽，细细分析大概有几个原因。
主角没有“救猫咪”
首先，最重要的是，我不喜欢主角，因为主角没有“救猫咪”。救猫咪就是主角出现，让观众喜欢上她的场景。
主角抱着婚纱出场，就是自己描述了几个分手场景，接着就是自己的分手场景，劈腿闺蜜的男朋友和闺蜜显前，闺蜜手里正喷着香水，“我的分手场面是香的。”
之后她就抱着婚纱在浴缸里睡着了，一觉醒来，老板打电话问她把客户婚纱弄那去了，她拿个牙刷刷婚纱。
整个过程，主角被分手，不负责任的把婚纱拿回家里，还把婚纱弄脏了。没有任何一个镜头让我觉得主角不错，从而喜欢上主角。
甚至她在人家店里摔碎玻璃杯，数落她闺蜜，以前是不是真心的之类，我都有点烦她，觉得她简直是活该。甚至心里很是同情她那戏份超级少的闺蜜。
来看看类似电影的示范，《律政俏佳人》，我喜欢上艾丽不是因为艾丽被分手。
而是因为她在女装店的神操作，自作聪明的店员，以为艾丽是傻白甜，想把一件打折衣服原价卖给她，她问：这是某某材料做的？店员说：是的。又问：是某某缝纫法？店员又答：是。她说这种材料是不能用这种缝纫法的，况且这件衣服是去年的款，我在几月份Vogue杂志上看到过，你要想把它全价卖给我，你选错人了。
我们也经常碰到忽悠自己的商贩，当时觉得艾丽作法很解气，不由自主喜欢她，愿意跟她在一起。
《我的野蛮女友》出场，喝醉酒的全智贤让公车上一小伙给一老人让座，不让，她就使劲打人脑袋，小伙无法，妥协，让座，走人。她喝醉野蛮，但尊老爱幼。所以，依然喜欢她，愿意追随她。
如果改成紧急时刻，主角给某一客户送婚纱，路上遇见男友与闺蜜恋情，却依然忍住心痛把婚纱送到，力挽狂澜，我想我应该就会爱上主角。因为她敬业。
主角没有显著的成长
这种电影，应该属于“变迁仪式”型。人生碰到这种负面大事，失业，失恋，离婚之类的，着重表现的应该是经过这些看似糟糕的境遇，主角成长为更好的自己。
可是这部电影，主角没有显见的成长，唯一比较明显的是她最后的反思，最后她明白了：自尊，感情洁癖，刻薄，才是她男友离开她的原因。
她这种反思当然是非常重要的，关键是作为一个主角，你光有反思是不够的啦。得让我等吃瓜看到你的行动。她反思之后进入下一段感情，是不是就能放下自尊，不刻薄，更宽容的了？
没有，追她的王小贱跑到她家里给她打包搬家，就因为人家交代事情说话多影响她睡觉，她就用胶带把人家嘴巴给粘上。最后人家爬那么老高的去给她开霓虹灯，她也没有丝毫的关心和感激。在她的行动中，我看不到她吸取的任何教训和成长。
评论里有人说，王小贱跟她在一起是因为爱她，如果不爱她那她俩该咋办？我也有类似感觉，我觉得前面一个对她好的男友，被她作死了，这一次又碰到一个对她好的男友，现在还没被作死。
另外多说一句，一部电影一般只解决主角的一个问题。电影里提到的刻薄，自尊，感情洁癖，小说篇幅长，可以很多问题一起谈，把这些都塞到一部不到两小时电影里，觉得拥挤而不深刻，感觉好想主角解决问题没有诚意一样。
主角不主动
大多数情节都不是主角驱动的。
主角主角，她必须得主动啊！可是反观整部电影，她从头到尾没有想要什么的声明。我没有办法跟随她搭成某项目标。她被男友闺蜜背叛了，她想干什么呢？走出悲痛沮丧，还是在男友面前找回尊严？明里暗里她都没有说。
走出沮丧是她老板在高级饭店请她吃饭，让她走出来的；找回尊严是她朋友，在别人婚礼上找回的。这两次她自己似乎什么都没有做。
她唯一主动的一次就是男友数落她：我们走到这一天不是一不小心的，我们相处这么久，每次吵架你都把话说绝，不带一个脏字，杀伤力足以让我撞墙。
BLABLA一顿，女主矜持的说：我可以自己回家了，你先走吧。他坐车走了，她在后面拼命的追，边追边说：我知道自己错了，请你原谅我。直到被王小贱拦住，一巴掌打醒。
我当时有点奇怪，纵然是前男友说的再有理，很少有人一听人说，马上反思：我错了，都是你对，请你原谅我。何况是自尊心那么强的女主！
另外，我有点迷茫，女主，你被劈腿了啊！我觉得男友对女主的最大的伤害，其实不是离开她，而是在跟她还在谈恋爱的时候劈腿别人，背叛了她。她完全可以说：我不好，你可以光明正大的离开我。分手后，你爱找谁找谁。为什么要背叛我？让我认为一切都好？
这一次主动，我觉得动机不足，莫名其妙。
后来在别人婚礼上，更是采用欺诈欺骗的方法，让人心里非常反感，是，主导的确实是王小贱，但是作为女主，你可以离开，不离开，就可以算帮凶。
所以，男友在玻璃门外口型说再见。我心里很是为她男友庆幸：finally，终于终于你摆脱黄小仙，祝贺你！
次情节与主情节严重分离
另外，次情节与主情节没有必然的关系，两者，应该说是三者最后没有统一到一条线上成为一个整体。
一部电影，次情节应该是为主情节服务的。一般是主情节的反面或者映衬，两者最后也必然统一到一起，给主角以启迪或感悟，让主角更有依据有效果的成长。
这部电影从开头到后半部，主情节是女主的失恋，次情节是他们奇葩客户的婚礼筹备。这两者从内核上没有特别特别深的联系，女主的反应是，让马上要结婚的客户应该体验一次精神至上的纯爱，因此答应与他约会。
这一点，我也特别反感。人家都结婚，还假装跟人约会，告诉别人：有一种姑娘给你的爱，是在商场楼下让你给她消费；另一种姑娘给你的爱是在商场楼上让你看看城市的小夜晚。
我心里烦的要命：就你能，就你的爱是真爱！你心里的真爱还不是别人对你无所不能的包容，跟那个女孩有什么不同，只不过她要的是金钱，你要的是宠爱，一样的骄纵，一样的贪婪。
这个次情节结束了，后面电影要结束了承接了一对老夫妻的金婚。老太太分享她年轻时，如何如何笑里藏刀战小三，最后大获全胜。
看这一段我一直在想，这跟主角有毛线关系呢？如果她男友要回头，想求得她原谅，她过不了心里这道坎，或者她现在新男友有什么让她怀疑不忠，还算有点道理。可不在这条线上啊？
这个次情节真是莫名其妙。而且一个临死的老太太，向一个素昧平生给自己办理金婚的婚庆公司的工作人员，吐露多年的隐私，后来老太去世老伴还让她过去，这一对老人没有任何的子女、亲人、朋友、邻居吗？
我觉得如果次情节不这么设置成与女主毫无关系的人，比如设置成她的家人，兄弟姐妹办婚礼，或者长辈，爸妈或者叔叔阿姨办金婚，是不是戏剧冲突更好设定，也更加合情合理呢？
我后来想，或许电影里的一些疏漏是由于是书内一些情节的节选，没有承上启下的关系，所以看起来有些不合情理。但我觉得一部电影，即便是基于小说，它也应该是一个整体。让没看过小说的观众，也同样看得懂，理解，跟从，体验到从头到尾一以贯之的感觉。
