文/何鹰
看完1000部电影，并写下自己对每个电影的一点点看法，是我2014年年末偶尔的一个念头，然后就一直坚持。日积月累，到2019年年末发现自己的记录已经超过1000部电影了。
其实中间记到300多个的时候，就有点坚持不下去了。
我在纸质笔记本上手写记录，这样的纸质笔记本我已经有了十个，上面我除了做工作笔记，也做观影笔记，还有读书笔记和胡思乱想，杂七杂八，满满当当。拿起一本录入一本，完了再录入下一本。等于又回顾了一遍自己的观影感受。
我的手写记录是有话则长，无话则短，都是记录自己对这个电影的真实看法，以及由此而来的“联想”。里面的电影有一些是我所认识的行业朋友参与的，我还是比较客观的写了自己的感受。
好与烂都是我个人的感观，所谓“各花入各眼”。
一部好电影当然不是几句话就能讲完的，但是我只能记录下当时观影我自己最重点想记下的几句话。其它的还是留在电影里。可以重看的电影很多，也许再看时我的感受又会不同，到时候正好可以对照这个记录，来看看自己的审美和思想的变化痕迹。
（一）
- 《冬春的日子》
王小帅导演，刘小东、喻红演出。黑白片。
没有所谓真正的琐事，拍下来，留下时间的印记，不怕粗糙，只怕空白无物无记忆点。
影像的重要，很多画家很早就认识到了。
- 《猫头鹰》
老港片。片名不好，拍得很烂，服装道具置景台词表演都挺烂。然而，这个片子却有它相当出色的创意。
1、经常打破电影的第四面墙。
a比如猫公子出场，管家说：我跟随您这么多年都没见过您的真面目，您是不信任我吗？猫公子却指着镜头说：我不是不信任你，而是不想让他们（观众）知道我是谁。
b比如武将退出朝会，向外走，径直走到镜头，直到撞到镜头，然后抬手说对不起，出镜。然后，镜头不变，出现一个说书人：“时间过得很快，转眼就九个月”。然后朝堂上的皇帝继续说台词：九个月过去了，武将怎么还没回来。不一会儿，武将又上场，事件继续。人物、景别不变，时间却变了。
2、一些电影特有的设计,达到荒诞的目的,：
a在古装片里，玩英语的谐音梗、出现电梯、舞台灯光、拍卖会、摩斯密码电报（毛笔在纸上点点点，配发报的滴滴声，然后这信被挂在铁丝上滑送，穿过各种房间和场景，有正在洗澡的、睡觉的、练武的等等）。
b酒楼大战变成西洋乐曲演奏舞会，戏仿了007和不可能完成的任务里面的模式音乐和镜头。
c妓院里，其它人物保持不动，只有等镜头前端的老鸨子喊完：“小红翠花玛丽亚接客啦”，其它人物才可以动起来。
3、戏谑一些经典人物，完成了对武侠片的全面反讽。
a比如戏中小李飞刀的一段台词：“你也听说过，人在江湖，身不由己，古龙楚原把我搞得又吃毒药，又吃解药，又中毒，又解毒，你以为我是铁打的呀？还给我安排连场决斗，如果我打得不好，又怕观众嘘，那怎么能不受伤呢？”
c借白发高人之口预言“侠客的刀剑将被夷人的枪炮打败”。
d影片打到最后，反派大Boss居然只是个“死跑龙套的”。
- 《空前绝后满天飞》
无厘头搞笑的鼻祖片。
表演：一本正经的胡说八道。组合、嫁接、拼贴、错位，搞笑第一。
故意的电影手法的错误使用。
- 《大开眼戒》
斯坦利·库布里克导演遗作。妮可·基德曼和阿汤哥主演。
色彩使用、视觉元素精雕细琢。
一对医生夫妻陷入了性·的诱惑，经历一场奇情冒险后认识到什么是婚姻。
可是真的能认识清楚吗？
“闭上你的双眼，就当什么事也没有发生。”
- 《龙纹身的女孩》
片头摇滚乐配乐可以借鉴。
可以开始一段新的恋情的女孩还是失望地走了，片尾女声清唱声起，令人无限心碎。
设置：弱势无力的小女孩具有高智商。她是最好的新闻记者和侦探，但是她还需要一个同行，一个大哥式的强力支撑。
镜头：烦，抽烟买一包抽一根，扔掉一整包就抽一根。
情节：妹妹看到哥哥犯罪而受到了父亲的欺凌，她杀死父亲，面临制裁，所以只能假死，逃离这座“坟岛”。
好片子。可以再看。
- 《颐和园》
少女余虹的三段爱恋，早熟、作、青春期的混沌。
“冒犯观众”+时代性的“印记事件”。
场景：任何兴高采烈的路，走久了，也会沉默下来。
当年这些胡闹的年轻人哪去了？街上那些臃肿的中年人有他和她吗？
郝蕾主演。里面那个弹琵琶的女孩冬冬竟然是曾美慧孜出演的。
- 《三夫》
第38届香港电影金像奖影后，“小妹”曾美慧孜。
真正的演员，太拼了，燃油耗命一般的表演。
香港导演陈果“妓·女三部曲”最后一部。
开片烤生蚝的暗喻有点过于明显。
片中四个角色的关系影射又过于暗喻。
- 《逃狱三王》
科恩兄弟导演，可以喝着啤酒看的电影。乡村民谣风。
乔治·克鲁尼，边说话边神经质地抽动嘴角轻微摆头的动作。
电影是可以完全冒傻气的，但如果是中国拍的话却不行，总让人出戏，感觉不太合实际。这也是个问题。
- 《楚门的世界》
彼得·威尔导演。金凯瑞主演。
绝妙的创意。对人物命运的想象。对媒体的批判。
一个从小活在现场直播里的人，身边的一切都是谎言。
总感觉他打开海尽头的那扇小门，会走进另一个更大的谎言世界。
- 《上帝保佑美国》
一部绝佳的反讽电影，可以借鉴。
片尾曲不错。
- 《被嫌弃的松子的一生》
一个原本单纯可爱的女孩的“变化”的一生。
人生悲剧。可怜的人必有可恨之处。
父爱对于一个孩子的重要性。
经典画面：有着悲惨遭遇的松子身穿艳丽的和服对着镜头作鬼脸，笑颜如花。
- 《方子传》
一个骗局中的骗局。
经典小说用一个反面的讲法。
可以借鉴的手法。
- 《当幸福来敲门》
值得收藏的电影。
威尔·史密斯主演。中年男人的窘迫人生。
一个男人最大的悲哀，是奔走在街头无钱养家，孩子孤单地呆在条件不好的学校等你去接，房租交不上，女人离开自己，幸福在哪里？“祈祷孩子千万别生病”的情景让人心酸。
男人流下羞辱的眼泪，而身边一辆豪车驶过，这个反差做得很足。
因为忙顾不上和孩子说话、孩子由不能理解这一切到懂事，并将这一切苦难归咎到是因为自己，最让人受不了。当孩子说：“你是个好爸爸，我爱你爸爸。”让人流泪。
与孩子地铁卫生间互动的戏，后来孩子天真的问：“那个山洞我们什么时候再去玩？”尤其感人。把苦难当游戏，与电影《美丽人生》异曲同工。
“把门打开一点，爸爸就在外面”。最绝望的时候，会有转机吗？这是最大的悬念。
机会就在眼前，但需要熬过一段最艰苦的日子，你会怎么选择？没有人知道你的苦难，一切的苦难都得自己承受。最后的结果来了，他得到了自己最想要的那个结果，他在人群中泪流满面。
一切苦都不白受，这就叫“幸福”。
- 《荒岛余生》
镜头：跟着快递走，到达另个国度或地方，再脱离邮件。
汤姆汉克斯，一个人、一个破了的排球，就能演完全片。
- 《霹雳钻》
对照原剧本来看的电影。达汀·霍夫曼主演。
感觉在很多美国电影里面，男主演有一对毛乎乎水灵灵的大眼睛，而女主演都是一双欧式的深邃的眼睛。
男主在跑步，听到警铃声，他停下来远远看热闹，不知道就是他自己的爸爸出了车祸，他在人群外看了一会儿，继续跑步去了。巧妙的是，表面上他爸爸是开汽车与人“置气”出的车祸，而他也在跑步的过程中与人“置气”追逐，但是他很快就放弃了，这就是他与父亲的性格不同，所以命运不同。
垃圾箱旁边停着接头人的车，车边有一个婴儿车。镜头推进，婴儿车里面竟是一个假的洋娃娃。就在接头人进入车的时候，洋娃娃突然睁开眼睛，爆炸。
快进慢出。
“他认识的世界一下翻天覆地”，就是好故事。
写故事可以从设计一个坏人开始。
- 《柏林苍穹下》
诵读并手写诗歌开篇。
人流涌动，只有孩子仰头看见站在屋顶鸟瞰城市的天使。
一个戴着远视眼镜、装着义肢的女孩对着天使笑了，笑得真好看。
天使在城市各处游荡，倾听世间人们的嘈杂的“思想”。不止两个天使，他们就在人群中，彼此互相点头致意。
图书馆里，摄影机从阅览书籍的人们身边推过去，各种呻吟呢喃而过。比如读乐谱就会变成各种乐器和歌唱的声音。
地铁上，镜头对着一个人，就有一个人的内心独白。儿童含糊不清的呓语一直在补充着这些“独白”。
马戏团里，天使丹密尔注视着在练习空中秋千的女孩，电影突然变成彩色，又回到黑白。
意象1：老人步履蹒跚地走过昔日繁华如今一无所有的荒地，喃喃自语，这里曾经留下他美好的记忆。走到荒草丛中的一张沙发前，老人坐下。
意象2：戴着耳机的男人从矗立着奔驰商标的高楼上跳下去，一旁的天使发出绝望的嚎叫。
黑白影片与“黑白资料片”混杂，随后进入一个剧组，剧组正在拍历史剧，就是资料片里的那段历史。
“马戏”、“戏中戏”，永远能有效引起我们的兴趣。
孤独的马戏团女孩“渴望被爱”（人物裸·体时，转彩色）。她回到童真状态，她能感觉天使丹密尔就在她身边。
天使爱上女孩，在摇滚乐现场，“他”曾试图抓住她的手，徒劳无功。
艺术家能感觉天使就在自己身边，恳求与天使交谈。
天使丹密尔放弃了天使身份，作为天使的“他”死在天使伙伴的怀里，作为凡人的他来到人间，第一次品尝了自己的血和咖啡的味道。
他再次遇到艺术家，发现艺术家也是曾放弃身份的天使。艺术家说：“你不是唯一的那个”。
他去找马戏团女孩，马戏团和女孩都已经离开。
女孩也在找“他”，
当他们都回到摇滚乐现场，她遇上他，她就知道他就是“他”：“我们终于见面了！”（转彩色）
结尾，她在绳上空中舞蹈，他在下面帮她拽着绳子。他们是彩色的。而在画面下角看着他的“天使伙伴”是黑白的。
片中所有内心独白和天使的对话，都是诗一样的句子。
天使之诗。诗意电影。
值得收藏的电影。
- 《上帝之城》
2002，巴西。贫民窟的小弟兄。
电影的技巧：“一个房间”的述事。镜头不动，时空巨变。
结构，链状结构。
- 《鸡皮疙瘩》
把一些童话里的邪恶人物都从书里面放出来，挺棒的创意.
最好的设置是作者的“女儿”也是他“创作”出来的，被揭示的过程和她最终也要被吸走，是喜剧中的悲剧手法。
最后还是happy ending，她又被作者写了出来，复活了爱情的元素。作者烧了书，把女儿永远留在了现实世界里。
然后电影留下了一个“尾巴”，故事中的隐形人又用那台“魔法打字机”在写着一个新的邪恶的故事......
这种商业手法特别好用。
- 《幽灵行动·阿尔法》
枪战，游戏改编，科技感。
美国也很多烂片。以前是因为渠道问题，我们看到的不多。其实在基数上来说，美国出产的烂片数量是远远大多我们的。当然好片的比例也是要大大超过我们的。
- 《本杰明巴顿奇事》
皮特主演。
人生倒着过。奇思妙想。感人。
- 《命运规划局》
“穿越无数的门”。奇思妙想。
人的成功都是“注定”的，但却可以被爱情改变。
- 《时间规划局》
在未来世界，时间被重新定义，它显示在人的手臂上，变成流通货币。在那个世界，当你入不敷出，手臂上的时间为“零”时，便会立刻死去。
世界被划分为不同“时区”，有争夺分秒的贫民区，底层人疲于奔命，一秒钟喘息的时间都没有。还有象征着“永生”的富人区。富人拥有大把的时间肆意挥霍，终日宴会赌博、无所事事。他们只要不做蠢事，就能安享永生。
平民威尔出手让富豪免于一死。谁知，活了105年的富豪竟表示自己活够了。他半夜趁着男主熟睡，把自己的一个世纪给了他。威尔一夜暴富。
威尔想到老妈的时间已经不够了，立刻狂奔去寻。这对母子都在跟时间赛跑，终于看见了彼此。只是，奇迹没有发生.......
在老妈死亡的刺激下，威尔成为“劫富济贫”的侠盗，将富人们玩弄于股掌，还跟富二代叛逆小姐谈了一场轰轰烈烈的恋爱。
影片前半段的节奏很快，让人一直处于屏息的状态，但从“妈妈死后”开始，似乎又落入了好莱坞式英雄主义。
本片披着科幻的外壳，却再现实不过。某些台词、场景引人深思。
- 《时间旅行者的妻子》
为了死去的妻子，一次一次穿越回过去，去认识老婆，陪伴新生的女儿。
- 《安娜》
吕克贝松导演。
女间谍追求自由的故事，“套娃”的寓意用得平常。
- 《疯狂的外星人》
宁浩导演。写着根据《乡村教师》改编，其实跟大刘的《乡村教师》没有任何关系。倒是跟孙悟空有关系。基本上是个闹剧。
- 《受益人》
大鹏柳岩主演。杀人骗保，假结婚动真感情。
柳岩表演其实还可以。谁都不想当花瓶。
- 《被光抓走的人》
董润年编剧转导演之作。
设置很好，故事发展感觉可以说透很多深刻的感情的道理，但是被一个老好人的人设结局败了兴。
- 《三傻大闹宝莱坞》
台词：“发生了什么事？”“ 剧情太复杂，没有字幕你是不会明白的。”
镜头：1、狂欢后直接转死亡的镜头。2、抢亲，新娘父亲震惊追来，喇叭在继续，怼在他的脸上，过了一会儿他才意识到喇叭声刺耳，一把用手盖住喇叭。情绪营造。
- 《控方证人》
女儿推荐的。比利·怀尔德导演。黑白老片。
特别好。一个不起眼的黑发女配角的最后推动作用。
主角老律师的人设让配角和观众爱恨交加。
故事的反转，一个女演员做伪证洗脱爱人凶手的罪名，却被背叛。
收尾的剧情台词让人喜欢。
- 《囧妈》
因为2020春节的疫·情而网络播放，遭院线抵制。
这个电影一般，但这个营销案例可以了解一下。
- 《战马》
当感动一幕发生的时候，一定要把景做得极为漂亮。（乔伊回家片段）
- 《春光乍泄》
漂亮的色彩。光，彩色的光。镜子。滤镜。
一盏灯就能改变整个画面的感觉。
- 《海上钢琴师》
乐器的运用在电影中是很吸引人的。
最好看的是“在船体颠簸中的滑动演奏”和“与琴王斗琴”。
一杯红酒配电影，这个电影可以喝着红酒看。
- 《泰囧》
一个喜剧，故事讲得完整就永远不会太差，但要注意很多技巧上的东西。喜剧，讲究技巧，所以说是一门手艺。
- 《翻滚吧阿信》
“戏中看戏”，永远是电影中有意思的一个手段。
《昆塔1》
《昆塔2》
国产动画片。
技术被剧本拖累了。这样的技术应该可以实现更好的内容。
还有，动画片最怕的就是硬升华，硬要说点人生道理。
做好的动画片的重点应该是去激发观众自己去想象。
- 《机器人总动员》
瓦力的设计、肌理，与它女朋友的设计、肌理，有所区别，做得特别好。
故事好，机器人的情感都可以打动人。
垃圾地球。未来人类的生活方式。想象力+哲思的展示，做得特别棒。电影所展示的未来人类的生活让人心生感慨。
H·G·韦尔斯在《时间的机器》一书中说：人类依靠技术手段进入时间隧道，走向休闲和奢华，是一种自我毁灭的过程，越深入时间就越会发现，这个星球的生命必将退化消亡。随着文明体量的逐渐增大，只剩下了一大堆傻里傻气的东西，必然跌落退化并最终毁灭其创造者。
如果最终是这样一个结局，那我们最好闭上眼睛什么都别去想。
