昨日《创造101》11人女团名单终于公布，孟美岐C位出道。

具体名单第一：孟美岐，第二：吴宣仪；第三：杨超越；第四：段奥娟；第五：yamy；第六：赖美云；第七：紫宁；第八：Sunnee杨芸晴。第九：李紫婷；第十：傅菁；第十一：徐梦洁。

这个夏天还未结束，真人秀综艺节目已经引起了全民极大的关注。但从第一届《超级女声》到《创造101》,中国选秀经历了 15年，哪里有选秀, 哪里就有争斗，而且这场粉丝之间的战争从未停止。

1.

2005年11月10日，在中央电视台和韩国电视台主办的第七届中韩歌会新闻发布会上,一名记者询问了2006年春晚总导演郎昆是否会邀请当年大热的超女参加春晚的问题。

面对这个问题郎昆称推新人是春晚的重要任务，不但歌唱节目，小品喜剧等节目也需要，所以新人一定会请，至于超女有时间再和大家讨论。

会后，一名网易娱乐的记者坚持去追问郎昆春晚是否会邀请超女。

郎昆笑道说：

“不可能！因为我们也有我们的‘央视超女’，我们《梦想中国》的选手这么优秀，我们不可能邀请超女上春晚的。”

2006年,央视《中国文艺》节目组邀请周笔畅做客央视国际网站进行一期访谈，这是央视栏目第一次邀请超女参加。

为了和“超女”划清界限，《中国文艺》负责人吴泽涛向记者特别强调，当天的节目中绝对不会出现“超女”这两字。

在将周笔畅与超女加以区别后，吴泽涛表达了自己对超女的看法，认为其误导了青少年：

“超级女声肯定要反对，它不仅仅是一个简单选秀活动，而更代表了一种文化偏移，会误导很多年轻人，这不是一个娱乐问题，而是社会问题了。”

“‘超女’导致了一种不好的追求，小女孩都不去读书，只去唱歌了。这样一来，咱们也不能全民歌星啊？都是歌星了，国防、科技、大学，这些都不要了吗？”

2.

不管你之前有没有看过《创造101》还是《创造102》，最近几个月你的朋友圈一定被 “杨超越”、“孟美岐”、 “吴宣仪”、“王菊”这些名字刷屏过。

而且这股势头一直从朋友圈蔓延到微信群、QQ群再到微博热搜，认识的不认识的都在问“今天你给王菊投票了吗？”

如果你已经被「王菊」、「菊姐」、「陶渊明」这样的字眼包围，却一脸茫然，那说明你就是一个“菊外人”。

在《创造101》节目组设置的规则里，只有通过投票的方式把点赞数推到前排，选手才有更大的机会留下来。于是，各家的粉丝们开始在社交媒体上掀起“拯救idol”的应援行动。

于是，各家的粉丝们开始在社交媒体上掀起“拯救idol”的应援行动。

在粉丝应援行动中，王菊的粉丝疯狂行为尤为明显：

去各种App刷评论求支持王菊、用漂流瓶给陌生好友发送给王菊投票的链接，拉爸妈谈条件给王菊投票；自创“菊话宝典”、“菊式口号”以及搞笑拉票视频。

你不投，我不投，王菊老师怎么红

你不搞，我不搞，菊姐就要被打倒

你不赞，我不赞，我们小眼睛往哪看

你一票，我一票，王菊必须要出道

你不爱，我不爱，下期菊姐就不在

除了王菊外， 孟美岐、吴宣仪、杨超越、yamy等粉丝们也纷纷为其idol拉票，选出他们心中最喜欢的选手。                         

3.

如果把2004年湖南卫视举办第一届《超级女声》视为“中国电视选秀元年”，那今年是电视选秀节目走过的第15个年头。

从2004年第一届《超级女声》一炮而红，16岁的张含韵一夜之间变国民妹妹；到同年张杰获得第一届《我型我秀》冠军；

再到2005年李宇宇春在《超级女声》的巅峰之战中以352万票夺冠，粉丝文化迅速发酵；

接着2006年第一届《中国好男儿》、2007年第一届《快乐男声》、2012年《中国好声音》电视选秀节目如雨后春笋般涌出……….

在这过去的15年里，电视“选秀”几乎成了中国电视最普遍和最基本的节目形态，综艺选秀节目也成为各大卫视的重头戏。

15年前，一句“想唱就唱” 的超级女声节目宣传语开启了综艺选秀的黄金时代。

而这15年以来，电视选秀节目经历了从火爆、到泛滥、再到冷淡的过程。

尽管《中国好声音》的出现，曾掀起一阵波澜，带给网民一丝惊喜，但自其改名为《中国新歌声》后，其影响力每况愈下。

此外，电视节目为了收视率，不得不营造话题性，常用的套路就是在节目中走煽情路线，不断消费大众的同情心。

所以我们经常看到某位选手虽然年龄不大，却好像经历了人世间百般磨难。

面对镜头时，总是用近乎颤抖的声音叙述着自己的人生经历与梦想，演绎着一个又一个漏洞百出、丝毫经不起推敲的雷同故事。

此外，节目主持人不失时机添油加醋的煽情夹杂在一起，共同构成了电视娱乐时代特有的比赛景观，比赛彻头彻尾变成了一场大众的狂欢。

久而久之，电视选秀终归难逃审美疲劳的问题，伴随着互联网崛起、年轻观众被分流等原因，电视选秀不复当年。

在电视选秀逐渐开始走下坡路的同时，网综选秀节目却收获巨大关注。

2017年的《中国有嘻哈》、《明日之子》到2018年的《偶像练习生》、《这就是街舞》、《创造101》，从素人到偶像，从偶像到真人秀，从到疯狂打call，都以全新的形态呈现在大众眼前，展现出新的生命力。

4.

在当下的中国，流量仍显示出一个明星绝对的统治力。

根据2017年第一财经发布的《CBNData明星商业价值洞察-TFBOYS特辑》报告显示，2016年TFBOYS线上消费国民度达到1%，每100个线上消费者中就有1个的消费决策受TFBOYS影响。

其中，易烊千玺的同款消费价值增速最高，潜力突出。

2018年4月11日 ，天猫官方微博宣布易烊千玺成为首位理想生活代言人。

截止目前累计转发量已经超过1140万，成为天猫目前发布过的所有微博里，互动量最高的一条。

 此外易烊千玺代言天猫的相关话题，在21天内冲上热搜榜19次。易烊千玺的带货能力，也都得到了印证。

在视频里，易烊千玺拿来自拍的“托马斯自拍小火车”，一跃成为爆款，同比增长超过1500%；包括身上穿的同款睡衣，也在一天之内被买空了库存；

2018年5月，第一财经商业数据中心（CBNData）立足阿里巴巴消费大数据，首次从消费视角洞察明星商业价值，并发布了明星商业消费大数据产品——“星数”以及首期CBNData明星消费影响力。

（注：明星消费影响力，以消费转化重新定义明星商业价值的内涵，衡量明星的消费影响力，即通常所说的“带货力”）。

报告显示，不同代际、不同性别的人群，受带货明星影响的消费偏好有着巨大差异。

00后迷余文乐、80后爱刘涛、70后追董卿，唯独佛系90后专宠着五月天。

从榜单上80后、90后消费者的影响力榜单相似度较高，尤其前三名高度一致，但仔细对比仍有区别。

比如陈冠希、易烊千玺明显在90后影响力榜单中排名更高。刘涛、唐嫣、高圆圆这种温婉娴静的大方佳人，则更容易入80后的法眼。

此外90后还是有些自己的独宠， 90后消费者影响力榜”NO.14的五月天，是在00后、80后、70后消费者影响力榜单中未有出现的名字，90后五迷们的爱有多深沉，只默默地用“金力”来表达。

对于00后来说，男明星的消费影响力相对高于女明星， 00后消费者影响力榜的前十名中，除了一如既往霸榜的杨幂以外，全部都是男明星。

当然，榜单上最让大家惊喜的莫过于大叔级男神余文乐。

对于和81年出生的他真真正正隔了几个代沟的00后，也吸引力不减，消费影响力指数甚至超过了同样真00后的当红炸子鸡易烊千玺，也超过了鹿晗、吴亦凡、张艺兴、刘昊然这些90后的“鲜肉”。

此外，蔡徐坤此前一条微博4000万转发、范丞丞发照片进账480万元……

从各种数据来看，在当下的中国，流量仍显示出明星绝对的统治力。

5.

有粉丝的地方，就有战争。

一切的战争始于移动互联网和智能手机的流行。

自2004年“快乐女声”短信投票模式诞生起，在那个网络并发达的年代，中国娱乐圈诞生了第一批真正细化的粉丝。

直至今天，这场没有硝烟的战争仍在蔓延。

自发投票，到贴吧集结，有组织有纪律的偶像后援会，给偶像买热搜…….只要有人的地方，就是粉丝应援的战场。

在《创造101》赛制中，选手的排名关键数据就是四大投票通道（腾讯视频、微博、小红书、微视）的投票总数。

于是各家粉丝集中分配任务，有负责投票的、有整理数据的、有负责控制评论，有打听对方idol的最新排名以及收集相关话题事件，还有替偶像写文案的。

在这种集体协作下，粉丝群体的作战能力要远远高于个体。

在对明星效应的研究中，主要有两种观点，一种是社会学中的「功能论」，另一种是「冲突论」。

社会学功能论认为，社会是由相互依存的各部分构成的整体系统，各部分都在系统中承担一定的作用或功能。而明星作为社会中的一个群体，也在某种程度上承担了一些功能。

明星的存在使粉丝找到了情感的寄托。正是有了明星，粉丝才得以将内心的缺失转移到明星的身上。

冲突论则认为粉丝与粉丝以及粉丝与明星之间的冲突无可避免。

譬如，在某个节目评选冠军归属，或者某项活动发起投票时，不同阵营的粉丝为了各自偶像总是剑拔弩张，冲突不断。

令人玩味的是，粉丝的疯狂的行为无疑是粉丝领域内一种“自我精神”的扩张。

在强烈认同的感召下，他们甚至觉得自己与偶像已经成为一个共同的“我们”，是同呼吸、共命运的“共同体”。

在偶像遭遇挑衅时，粉丝团队会迅速分清“敌我”，并像“我们”对抗“他们”一样，同仇敌忾，一致对外。

我们看到了电视观众在屏幕前指指点点的兴奋表现；也看到了网络上为了各家idol应援喷薄而出的谩骂口水；甚至看到了idol夺冠之后，粉丝喜极而泣的画面。

战争、冲突、失控、胜利，发生在偶像和粉丝、粉丝和粉丝之间的故事一直在上演。

6.

随着明星的兴起，娱乐产业的发展，明星崇拜现象越来越普遍，而社交媒体的传播使得粉丝的追星行为被更加放大。

在信息轰炸、娱乐至死的年代，明星崇拜更加广泛与深刻地影响着人们的情感和行为。

在《创造101》中，最具争议的莫过于杨超越。由于此前节目中公演表现不佳，“杨超越车祸现场”的热搜词一度稳居第一，甚至上了微博的“爆”字。

随之围绕杨超越展开的网络大讨论，也将这档完全依靠网友投票决定选手胜负的节目推上了风口浪尖。

唱跳实力不足、却凭借外形和个性讨喜的杨超越，从节目之初就因为网友投票而将那些实力有余、人气不足的选手远远地甩在身后。

“喜欢杨超越的人，可能是在杨超越身上找到一种共鸣，她是弱小无助的自己，面对纷繁复杂的环境，努力可能也没有结果。”

乐正传媒副总裁彭侃指出，像《创造101》这类女团选拔类节目，观众的选择既代表了市场的一种偏好，也暗含着一定的社会价值和审美趋向。

杨超越的出现某种程度上是赛制导致的结果，但愿意为她投票的粉丝群体如此庞大，也意味着时代的审美已经发生了改变，开始趋向于更为包容和多元的价值观。

湖南师范大学新闻与传播学院教授蔡骐认为，明星崇拜所产生的社会影响可以主要归结为「社会认同」及「行为模仿」两个方面。

蔡骐认为随着人际关系日趋淡漠，人与人的交流逐渐减少。当前的青少年大多为独生子女，其孤独感就更加明显。

因此，他们对明星的追逐，不仅从明星身上找到了自己渴望的某些特质，也是通过追星这及相关行动能够使他们进一步发现志同道合者，形成一种新的群体或圈子并从中获得一种认同感。

当粉丝与志同道合者形成了一个围绕某明星的小群体时，他们就不再是大众中默默无闻的一员，这一群体赋予了他们新的角色与身份。

孟美岐十四岁就独自来到了韩国成为一名练习生，语言不通，没有父母的陪伴。和训练生伙伴们十几个人蜗居在一个不足四十米的宿舍里。

此外，那些原本不是《创造101》的受众，也不知道孟美岐是谁，但是被朋友圈和粉丝文案刷屏，潜移默化地参与到刷屏的行动中去。

互联网使得粉丝抉择的成本降到了最低，却使得他们的声量和选择权放到最大。

最近爆火的孟美岐、吴宣仪、杨超越，与其说是他们的胜利，不如说是他们背后的那群粉丝的胜利。

7.

伴随着互联网的发展，微博、twitter社交媒体软件的普及，为粉丝追星提供了最快捷、最有力的工具，也让我们迅速了解世界每个角落涌现出来的新事物、新行为、新思想、新文化。

这些新事物、新行为、新文化紧接着刺激了人们对于世界的好奇，从而产生了更多的疑问。

人们越来越无法理解当下年轻一代的行为，也发现这个世界是如此复杂，他们根本无法把握。

30年前「四大天王」轰动一时， 15年前湖南卫视的「超级女声」掀起了娱乐圈的民主化浪潮；

如今蔡徐坤、孟美岐、吴宣仪、杨超越等新一代偶像的出现，实则是中国粉丝利用互联网工具开启的造属于他们自己的「造星运动」的展现。

迪 · 沃霍尔说过一句非常经典的话：

「每个人都能成名十五分钟，每个人都能在十五分钟内出名。」

在群体的盲从、虚假的诱惑、成名烟雾随着时间消散，能让大众记住的不是颜值，更不是吹捧，而是能让你站在完全黑暗的荒原之中，依然发出光亮。

粉丝拥趸也好，旁观路人也罢，无可否认这十五年间，一张张从稚嫩到成熟的生动面孔，一次次呐喊，一个个守在电视、电脑前的夜晚都真实存在过。

而这一切又同时折射着所有人的十五年。

参考资料：

约翰·菲斯克《理解大众文化》

蔡骐《大众传播中的明星崇拜和粉丝效应》

周晓红《社会学与心理学的分析路径》

《央视首次向超女开门 周笔畅今做客访谈节目》

《想唱就唱：十年前就如此任性》

《娱乐时代的大众狂欢——由“电视造星”现象引发的思考》

数据来源：第一财经商业数据中心（CBNData）