相比悉德·菲尔德的人物创作方法，二十世纪伟大的心理学家西格蒙德·弗洛伊德的人格理论显然对编剧了解他/她正在创作的人物更有帮助。
悉德·菲尔德的贡献在于把编剧“了解人物”这一部分的工作具体化了——撰写人物小传。所谓的“人物小传”，在悉德·菲尔德看来，主要是通过人物生平来建构人物的内在生活。人物小传至少要从人物出生写起，如果再能追溯人物祖上三代甚至更为久远的背景，当然就更好了。
人物小传具体怎么写呢？其实也是有套路的。一篇合格的人物小传主要由以下几个部分构成：1、人物的成长环境 2、人物家庭状况 3、人物的童年创伤 4、人物的青少年时期经历 5、人物的恋爱婚姻史 6、人物所经历的刻骨铭心的事件。
如果一个编剧只知道勤勤恳恳老老实实地去历数人物的生平，显然是不够的。这个时候，就到了弗洛伊德大神显示威力的时候了。
在揭示人物的内在方面，弗洛伊德的理论向我们展示了人物内在冲突的种种可能性，他将人的成长划分出口腔期、肛门期、性蕾期及生殖期等等。
沿着弗洛伊德的人物成长轨迹，我们看到的是人物内在隐秘人格的形成。他认为，如果一个阶段的内在冲突没有获得适当的解决，那么人的生命原欲就会被固定在那个阶段，影响到那个人的成年生活。这被弗洛伊德称为神经官能病症。对此的透彻理解，可以为编剧所创造的角色增加深度和感人的情绪冲击力。
好吧，字数虽然够了，但还没举例子。哈哈，怕大家理解不深，想想银幕上的众多吸血鬼怪物，它们是被固着在了哪个阶段？正是弗洛伊德所指出的口欲期。吸血鬼和受害者之间的关系，在心理分析中被称为“口欲施虐”，代表了角色在口欲期未得到适当的满足，因而有一种执拗的欲望想要对他人施予攻击。
这正是悉德·菲尔德人物小传中的童年创伤，但又不止于童年创伤。这是人物小传，更是对编剧意义上人物小传的深化。
