终于，我们的国产青春片不再是怀孕、堕胎了，而是更多地关注到成长问题。
17年的《嘉年华》，18年的《狗十三》，19年的《过春天》。我们的青春片越来越有深度，但是显然这种偏向文艺片的青春片是不受观众欢迎的，目前票房只有832万。
这部电影是白雪导演的处女作，演员也大都是没有名气的新人演员，能获得这样的成绩已经不容易了，同类型的《阳台上》有周冬雨的加持，票房也不过337万而已。
说了这么多废话，我们来正式说说这部电影吧。
我们的女主佩佩住在深圳，却生活在香港，也就是我们说的单飞仔，在电影里的2014年这样的人有很多。他们游离于香港与深圳，迷茫于自己的身份与定位。影片选择这样一个群体，展现他们的青春，也算另辟蹊径。
佩佩有一个关系很好的闺蜜Jo，她们一起在天台上喝饮料，一起逃课，一起规划旅游，畅想未来。这段很青春，也很真实，这不就是我们和闺蜜的日常吗？
佩佩和Jo计划着去日本旅游，这对家境优渥的Jo没什么，但是对于家境不好的佩佩来说是十分困难的。
佩佩为了和Jo一起去日本，去看一场雪，在学校买手机壳，去餐厅打工……
可是挣得钱却远远不够，一次偶然的机会她接触到了“水客”这个群体。
而影片的名字“过春天”的意思就是水客顺利将货物成功带过海关。
佩佩成为了水客的一员，而香港学生这一身份是佩佩最好的伪装。水客这一群体以利益为联结却也生出了些许情感，花姐是他们的头目。
花姐很喜欢佩佩，佩佩好像也把母爱的缺失寄托到了花姐身上。只是花姐不仅仅是花姐，她可是混黑道的，一次麻将桌上的戏言，匆匆闯出门后看见血淋淋的人，这让佩佩看清了花姐，其实也为后面花姐的威胁埋下了伏笔。
佩佩渐渐攒了一些钱，买了去日本的机票，好像事情都在慢慢变好，离日本也更近了，可是事情好像也越来越失控了。
佩佩在偷运手机的过程中与Jo的男朋友阿豪越走越近。
不得不说阿豪很有些港剧男主角的感觉。
阿豪帮佩佩解围，佩佩帮阿豪端盘子。与Jo相比，佩佩和阿豪更像是一个世界的人，他们同样卑微地生活在社会底层，挣扎着向上爬。
在那个不知名的山顶，阿豪和佩佩一起俯视整个香港。气氛变得微妙，阿豪转过身想要弯下腰亲吻佩佩，却又用蚊子咬圆了回去。懵懂又青涩，这一幕让我想起了《狗十三》中也有同样的镜头，不过《狗十三》是女主李玩拒绝了，相比而言，《过春天》的处理更青春一些。
阿豪与佩佩越走越近的事情终究让Jo知道了，决裂，争吵，梦碎。
回到家中，母亲与叔叔的争执，母亲被骗，母女二人矛盾升级。
佩佩又亲眼目睹了父亲与他的一家人的其乐融融，而自己却站在玻璃窗外，格格不入。
一切仿佛都坏到了极点。
阿豪打算脱离花姐单干，于是佩佩帮助阿豪一起偷运手机。
这一场互缠胶带的戏，可以说是十分的巧妙，红色调填了几分暧昧，交缠的呼吸声与游离的光束，更是让人浮想联翩。这种情欲表达手法十分高级，不色情，不低俗却把那几分意思展现得很好。
接下来从香港到深圳的路好像十分漫长，大雨滂沱仿佛也预示着不平静。
果真，花姐早早就知道了。等待着佩佩的是花姐的巴掌和暴力，当佩佩身上的胶带被撕下时与缠胶带更是形成了强烈的对比，阿豪绝望的眼神，都预示着佩佩未来的命运。
而就在我以为冲突进一步升级，佩佩被花姐控制去偷运一些更过分的东西时，警察的闯入令冲突戛然而止，一切都结束了。
感觉上，总差了点意思，这终究不是犯罪片。
后面的故事变得简单起来，母女关系缓和，二人和解了，其实母亲并没有影片前面展现得那么冷血，只不过太单纯了些。佩佩父亲和佩佩在餐厅吃饭那一场，用长镜头展现了父女间永恒的静默，巧妙运用了玻璃达到了对立而又虚幻的效果，父爱总是静默而沉重的，他有另一个家庭，甚至佩佩的存在是不能提及的秘密，他在码头工作，挣着微薄的薪水，欠着几百万的房债，伴随着淡淡的烟雾，他又能为佩佩做些什么？
结尾，佩佩放生了鲨鱼，鲨鱼进入了危机四伏的大海，同时也预示着佩佩正式进入了成人的世界。
佩佩带着母亲爬上来那个能俯视整个香港的山。
原来这就是香港啊！
香港下雪了……
以上是我个人比较感性的观后感，下面说几点电影很有特色的地方。
1.影片中三次定格，乍一看有些突兀，其实这三次定格却预示着佩佩的三次成长。
2.影片没有明确交代佩佩的父亲和母亲，但是可以大致猜测，父亲是香港人，但是却也是在底层苦苦挣扎，母亲在深圳靠着男人做着出国梦，两个人到底曾经是什么关系我们无从得知，只是这样的原生家庭对佩佩会产生什么影响却是可以预知的。从小缺爱，波折于深圳与香港，小心翼翼维护者自尊，迷茫，彷徨，是这个16岁少女的标签。
3.影片中用了大量玻璃反射的镜头，主要是出现在父亲与佩佩两个人身上，这也体现了两个人看似很近实则很远，玻璃里的不过是幻象罢了。
4.影片中同样多次出现了鲨鱼，Jo姑母家被圈养的鲨鱼，阿豪身上纹的鲨鱼，最后佩佩放生的鲨鱼，其实佩佩自己又何尝不是那被圈养的鲨鱼，处在不属于自己的地方，找不到自己的方向和未来。
最后，第一次写这么长的文章，感谢每个看到最后的你❤~
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