说中神奇的“3”，怎么才能构建牢固的人物及情节关系
小说中人物和情节哪个更重要？这个问题就像问汽车引擎和轮子哪个重要一样，两者是相辅相成，互不可缺的，缺了谁都不是一个整体。在小说中，通过人物的的行动，构成了一个个精彩的情节，而正是通过情节，才丰满了人物，让人物不止是一个人名而已。
但是在小说的片段中，人物和情节时候可以由主次之分的，这取决于创作的重点，你想写一个精彩情节的故事，那么人物就是情节的人物，创作人物是为了让行动发生。而如果你创作的重点是一个人物，就要创作基于人物的情节了。（比如《我不是药神》中徐峥开始强行让病人在室外摘下口罩，为后来徐峥的变化埋下伏笔，让这个人物更加立体。）所以创作的时候最好要做到两者并重，主次分明。
当我们仔细的看一本小说的时候，可以发现大多数的小说的情节都是人与人的关系，产生联系——发生冲突——解决冲突——最终结局。而常见的网络小说这种痕迹则更明显，只是想过程循环多次，或者是一个嵌套结构：将一个大冲突分化成多个小冲突，不断解决，达到多个小高潮＋大高潮的结构。
那在小说中，应该如何构造一个稳定的，能吸引读者的人物关系呢？这时候我们就注意到尝尝存在于小说中的一个数字：“3”。主角面对障碍之后不断尝试，一次失败，两次失败，三次终于成功。小马过河问一次得不到答案，问两次得不到答案，第三次终于得到了满意的建议，河神第三次才会拿出你丢的斧子，并且给你奖励。
因为一次就成功太简单，小说没有张力，两次略强，但还不够，三次正好，四次则会让读者产生厌倦，所有大多数作者都会选择“3”这个数字。
在人物关系构建中，“3”同样适用于新手构建人物关系。一本小说中，男主角见到女主一见倾心，夜晚翻窗去找女主，然后女主很惊恐的喊人。这样一段故事就开始了，但是这样的关系太简单了，可写的人物关系太简单，只有男主对女主的关系，及女主对男主的关系，如果我们加入一个人物——就会变成三个人的故事，而人物关系也由两种变为六种。我们把这个模式套进最近很火的《庆余年》中。
范闲见过一面林婉儿之后，对鸡腿姑娘一见钟情，然后满城寻找，其中产生了很多趣事，然后发现自己喜欢的鸡腿姑娘就是林婉儿之后，欣喜若狂，每天夜里翻窗去找林婉儿，每天发糖。这情节虽然很甜，但剧情太平，冲突不够，可能发几集糖之后观众就不买账了，我们在剧情中加入林珙这个人物。他爱护自己的妹妹，不愿妹妹嫁给范闲。成为范闲见林婉儿的阻碍，范闲需要解决障碍才能迎娶心上人。
这样两人的两种关系，就变成了三人的六种关系。冲突出现，而且很难调和。即便范闲有主角光环，也很难解决，充分吸引了读者的兴趣。而在之后让范闲发现林珙是杀害滕子京的凶手，杀林珙，老婆莫得了，不杀林珙，兄弟之仇难报，让主角处于两难抉择中，最能吸引观众的目光。
当然，一本小说当然不止三个人物，但是你得量力而行的找好主要人物，因为人物出现，必然伴随着人物关系，三个人产生六种关系，四个人就会变成十二种关系。人物关系随着人物说倍增。当你人物太多脱离你的控制的时候，就会被你遗忘。比如常看到底男频文中经常会有男主升级打怪泡妞，泡完之后老婆却消失几百章，从有女主变成无女主。所以在人物关系设计的时候，既要量力而行，也要考虑读者的接受能力，太乱了读者也看不下去。
