从2015年的《大圣归来》开始，国产动画电影可以说是进入了一个创作井喷期，愈发成熟的技术加之大众耳熟能详的人物或是稍有寓意的故事，使得观众对国产动画电影的接受度越来越高，在热度，票房成绩上不仅能和皮克斯梦工厂吉卜力这些知名动画工作室分庭抗礼，甚至一定程度上能超越他们。

我们也有了自己的动画自信。

可仿佛每一个行业发展都会存在一个瓶颈期，现在的国产动画电影就处在这样一个较为尴尬的阶段，过分追求视觉上的冲击，而弱化了影片的故事性。

《新神榜·哪吒重生》将故事背景放在了水淹陈塘关的三千年后，三千年前哪吒自刎后并没有彻底逝去，他的一缕魂魄逃脱天罗地网，世世转世投胎，在这一世投胎至东海市酷爱机车的热血青年李云祥身上。

然而龙族与哪吒的恩怨并没有因为世代轮回而消散，他们会将每一世疑似哪吒投胎的人都一并杀害，防止有着哪吒元神的转世觉醒而对龙族造成伤害。

三千年后龙王三太子依然是个桀骜不驯的人物，与李云祥相遇后俩人之间又摩擦出了极大的矛盾，二人在这一世又开始产生了恩怨纠葛，但与前世不同的是，李云祥逐渐认清了自己是哪吒的转世，于是一步步想要成为哪吒，与东海龙族相抗衡，保护整个东海市。东海龙族与还未和哪吒元神合二为一的李云祥便开始了一场场大战。

提起《哪吒重生》，很难不和19年由彩条屋制作的创造了动画电影神话的《哪吒·魔童降世》进行比较，不过需要为《哪吒重生》辩护的是它并不是后者的续作或是蹭热度作品，其实两者差不多是同一时间立项的，只不过因为前者因为制作周期、配音等等问题致使其如今才上映，而碰巧较早上映的《魔童降世》大火，才会有如今的市场反映出现。

近几年的电影市场似乎要将中国古代神话人物拍个尽，每年都能看到西游记、封神榜、白蛇传这一些大众耳熟能详的名著中的角色轮番登上银幕，彩条屋19年时公布了“神话三部曲”计划，除《魔童降世》和去年上映的《姜子牙》外，还有一部体现“女性成长”的《凤凰》待上映，追光动画这边也由《哪吒重生》开启了新封神宇宙，甚至在真人电影中，也有乌尔善导演的封神三部曲即将上映。

在这种相同人物原型需要讲出不同故事的环境下，影片最需要做的就是创新。

《哪吒重生》在故事背景的创新上可谓有巨大突破，赛博朋克风格+中国元素的融合，充满了反乌托邦的氛围。

最让我惊喜的是在山顶上依着一尊大佛而建的如同庙宇般的医院，从外看，大佛与庙宇建筑互相融合，成为一体，像是被佛光普照的一个修炼之地；从里看，病房都是西医式的排列风格，与当下的各大医院内部无异，现代气息扑面而来。两者放在一起并没有因为东西方的不同观念而造成割裂感，反而产生了绝佳的化学反应，惊叹之感油然而生。

视觉效果也是《哪吒重生》一大看点，可以说影片代表了当前国内特效制作的最高水准，开头的机车戏、中间的好几场打戏、最后的大战，每一场都极具视觉冲击力，再配上3D效果，能享受一场完美的视觉盛宴。

但这也是一部优缺点非常明显的影片。

视效技术如此成熟的影片，却没有做到能配得上宏大背景的人物建模。

可能是秉承追光动画的传统，影片的主角基本清一色的瓜子脸，特别是敖丙和李云祥，很容易和《爵迹》中的吴亦凡串戏，这点在其工作室前作《白蛇缘起》中就初见端倪，两位主角的脸总会让人不经意间想起仙剑奇侠传中的胡歌和神雕侠侣中的刘亦菲的模样。相反，诸如孙悟空、小六子这些不是按照瓜子脸模型设计出来的人物，观众的接受程度更高。

有些人物模型甚至在一些场景中直接崩坏，尤其是李云祥父亲死亡的那场戏，无论是从哪个角度，李云祥父亲的脸部建模都透露出一股廉价3D游戏人物风格，与其壮丽的群戏视效场景格格不入。

《哪吒重生》是一部动画电影，更是一部剧情片，而剧情片最基本的要素就是需要有一个内核，讲好一个故事。

影片在剧情展现上可以说是一塌糊涂，其精神内核不够清晰，影片讲的是李云祥在得知自己是哪吒的转世后，却被所有人定义为会给他人造成伤害的人物，心有不甘的他通过一次次内心的觉醒打破了这种定论，哪吒的宿命不代表个人的命运，在最后大战之时给出了全片唯一与其主题相关的台词，“这条命，给了我，就是我的了，我是谁，做给你看”，这种反抗命运的精神无疑与传统哪吒的“反抗”精神相契合。

但是影片在主题的表达上却没有层次感，或者说各种宏大的场景和不相关人物出现的高频次减弱了主题的表达，呈现给观众的效果就是只有结果，没有过程，成片对于主题的诠释甚至不如预告片来得精准。

不是吹一贬一，《魔童降世》视效虽不如《哪吒重生》壮观，但其在影片主题的阐释上，做到了层层递进，将观众带进了情绪，因此在最后大战的时候喊出了“我命由我不由天”时观众才会产生共鸣。

这也是如今大部分国产动画电影的通病。

《大鱼海棠》中的世界观庞大，可是故事格局太小；《姜子牙》故事内核有深度，但是讲故事的手法与节奏衬托不出影片的精神内核；《哪吒重生》也是如此，很多场戏看起来就是为了燃而燃，中间没有很好地衔接与过渡，过于追求视效的最大化，却忘了剧情电影最重要的是讲好一个故事。

除非说导演团队就是想将影片做成一部如好莱坞大片般只求爽爆燃的电影，那该片确实做到了，但我觉得导演团队肯定志不在此，他们必定也想为中国动画电影的发展做出自己的贡献，那么在如今日渐成熟的视效技术背景下，是时候该好好考虑如何讲好一个故事了。

另外，由于这些年中国古代神话人物有点使用过度了，我也希望能多一些像《大鱼海棠》、《大护法》、《罗小黑战记》这样有属于自己世界观的动画电影出现，丰富中国动画电影的市场。

我相信也坚信中国动画电影会越来越好。

完。