流云虹东：少年的想象力是无穷无尽的

——读陈瑾雯、李博蓉玄幻小说《锁雾镇——插在花瓶里的梦·引魂祭歌·花语》

（代序）

流云虹东（刘东）

光鲜亮丽、冰雪聪明的陈瑾雯与李博蓉二位少女作家联手创作的玄幻小说《锁雾镇——插在花瓶里的梦》在我主编的《精葵花教育文学》杂志连载的时候，我没有去细细品读，只是走马观花、蜻蜓点水般地浏览过，只了解了个大意。这次由世界汉语文学出版社正式出版，我做终校时，将《锁雾镇——插在花瓶里的梦·引魂祭歌·花语》三个故事情节既独立，又有内在联系的中篇玄幻小说连接成一部长篇玄幻小说，自头至尾、字斟句酌、一丝不苟地审读了一遍，有些地方还反复精读、研读、揣读、比读。几天校对下来，觉得她们的玄幻小说，不管是主题思想与故事情节，还是人物塑造，不管是写作技能技巧，还是语言运用，都有精到、精美、精明的表现，简直出乎我的意料，故令人惊喜不已。可以这么说，审读她们这部小说，没有一点阅读审美疲劳，完全是在极度兴奋的状态中进行的。

掩卷沉思，觉得有以下几个方面值得说道说道，给予首肯。

一是她们绝妙的想象思维能力。

《锁雾镇·插在花瓶里的梦》以下简称《梦》，大胆描写了吸血鬼世界人们的恩怨情仇，那个世界居然也有像人类一样的高贵与贫贱之分，以及森严的等级待遇，尤其令人称奇的是吸血鬼有1000多岁的年龄，却是17岁的美丽外表；也有与人类一样的领养，且情感深厚，互相牵挂，互为支撑，不离不弃。女主人公斯佳丽的离奇身世，由从被人收养的弃儿，到在寻找生父生母的过程中变为公主，令牌成了她的特别通行证，尔后到坐上皇位，成为吸血鬼世界的主宰，并且有了与人类男孩罗伊之间的爱情之地神秘园，构成了一个完美的玄幻悲喜剧。正如鲁迅先生所言：“喜剧是把没有价值的东西撕毁给人看。”《锁雾镇·引魂祭歌》以下简称《歌》，虚构了引魂师留青与完颜倾云、简凝书之间的三角恋情故事，偏偏是杀害母亲恶贯满盈的仇人完颜远的儿子完颜倾云真心爱上了留青，构成一个悲剧的结局。其中引魂师的工作程序，我非常感兴趣。能用念咒语的方法把死去的人或者动物或者其他什么物的灵魂引来，与他还活在人间的亲人或朋友面对面言语对话，且有泪有笑，有声有色，倾述衷肠与思念。引魂师的工作太高尚了，太有价值了，太深受人们欢迎了。甚而至于，能把处于弥留之际的人们直接从鬼门关拉回来，还她们以鲜活的生命与健全的肉体。这种玄幻的构想令人震撼！《锁雾镇·花语》以下简称《语》，她们对花的感悟理解想象太深刻了，你看“牵牛花”——爱情、冷静、虚幻；“千屈菜”——孤独；“三色堇”——沉思、信念；“编笠百合”——才能、威严、杰出；“紫蔷薇”——美丽、执著、悲怆；“冬菊”——孤傲、绝俗……等等花语，各有特色，都在小说中尽显其能。这是两女一男的三角恋情故事，两位女主人公夏沫、苏陌蝶与男主人公于皓哲百般纠缠互残走向死亡的悲剧结局，令人扼腕。正如鲁迅先生所说：“悲剧是将人生有价值的东西毁灭给人看。”不过，这个故事的环境场所，跟现代生活是非常接近的，没有前面两个故事的玄幻。想象力就是创造力，想象力丰富就不愁情节不曲折生动，她们的这三部中篇小说，通过想象联成一个有机的整体，构成长篇小说，也就容易多了。这正是她们超凡的智慧与想象力所致。

二是她们曲折的故事情节构想。

故事情节是小说人物、环境、故事情节三要素中最重要的一大因素，她们都做得非常精彩。《梦》《歌》《语》都做到了人物行走在曲折的故事情节之中，情节与人物的关系错综复杂，千回百转。一会儿山重水覆，一会儿柳暗花明，一会儿阴阳相隔，一会儿悲欢离合，一会儿误会连天，一会儿仇恨满腔，一会儿冰释前嫌，一会儿握手言和……喜怒哀乐，忧思悲恐，洒泪言笑，尽在情节之中，让你读起来或情牵意挂，或忧心忡忡，或酣畅淋漓，或泪笑开怀，或共鸣连连……紧紧抓住了读者的思绪，都愿一鼓作气，览而爽之，得以心旷神怡。尤其是《梦》的情节一层一层地发展，犹似剥笋一样，最后才见端倪；还有《语》的情节与人物关系错综复杂，但作者却写得有条不紊，线索如“小葱拌豆腐——一清（青）二白”，且有画面感，看小说似乎在看电视连续剧一般，或者是在看电影一样，给人身临其境，栩栩如生之感。

三是她们合情的心理活动描写。

作者在小说中的人物心理活动描写可谓入木三分。如，《梦》中吸血鬼斯佳丽爱上人类的罗伊后，被养父路卡斯劝告时的心理活动描写：

“吸血鬼表面看起来有无限的风光，可是没有人知道我们背后的痛苦，当一只吸血鬼，结局终归会很悲惨。还不如人类，可以自由地支配生命，可以不控制压抑着自己的情感。而我们，却一生都在干一件同样的事，我甚至很羡慕你们人类，可又有什么办法呢？我们只能通过残杀来抒发自己心中的愤怒！人生，就像树叶，而我们，目睹着叶子一片一片地飘下来，却无能为力……”

反映了斯佳丽面对爱与不能爱时的复杂矛盾心理状态，这对塑造斯佳丽这个人物起到很好的衬托作用。

又如，《歌》中留青写给完颜倾云的书信：

“倾云：

最终我选择了逃避，逃避这段原本不属于我的感情。

失望远远超过了期望。

在最后一刻我还在假想你爱我和当初一样，但世事无常，我们已经无法回到当初那无忧无虑的日子了……

失败了，失败在我们的手里。

我认真回忆你曾说的那些话语，不想忘记。就让我保留一些和你的往事，留在记忆里。

也许，上一世，我们是青鸟和飞鱼。

但这一世，我们不是……

对不起，这一辈子，我们不能在一起，也无法在一起。

因为我们的身世，差了太多太多……

再见了，倾云，忘了我吧，我不是一个值得你牵挂和留恋的人。

我会远远地离开你，今后，我们再不相见。

希望下一辈子，我们都是简简单单的……

普通人。

                                                 ——留青”

这封书信的内容完全是留青极度矛盾心理的自白与解说，也是在了却生命前的解脱。这是没有办法的办法，没有结果结果。读后确生悲怆之感！

再如，《语》中苏陌蝶与于皓哲被班主任老师双双选中为学校演出的男女主唱所唱的歌词，完全是他们二人的心理写照：

“当我们再次相遇，

偶然的触碰，

命运的小玩笑，

是否能够唤回我们的爱？”

“无畏荆棘的棘刺，

只为了绽放那一朵花，

却因为彼此的不信任，

而土崩瓦解。”

“我们的命运将会被推向何方，

就连我们也无法察觉，

但我们相信，

我们，

一定会在雨中再次相见。

无论是前世，

抑或是今生。”

这种用歌词来代替主人公的心理活动的描写，是一种巧妙的创新与粘连与巧合，是神来之笔。

四是她们适时的景事人事烘托。

古人云：一切景事皆为人事。不错，小说中适时以景衬人的例子随处都有，它的作用不只是调味，还在于进一步刻画人物，让人物更丰满，更具有典型性，独特性。

如，《梦》中有一段梦中神秘园景色的描写，营造了一幅斯佳丽与罗伊爱情依托的美丽处所。

“在梦中，我来到了一个美丽的花园，这里种满了五颜六色的鲜花，都是我没有见过的，每朵花都散发着沁人心脾的清香。在空中，有十三只金色的蝴蝶，翩翩起舞。在遍地的花朵中，只有一块草地没有种上鲜花，只是翠绿翠绿的青草。我躺在柔软的草地上，欣赏着湛蓝的天空和洁白的云朵，恬静蔓延在空气中的每一个角落。”   又如，《歌》中留青的妈妈被完颜远变态刺杀后的两处场景描写，这是悲剧场景描写，无疑将人的命运推到无可挽救的地步，令人生悲产怜，容易让读者也生恻隐之心。

“望不见边的漆黑，笼罩着天空、笼罩着大地、笼罩着空气……绝望，笼罩着街边这个只不过七岁大的小女孩。

银白色的雪花啊，是那么干净，那么纯洁无瑕。然而，那么美丽的雪花，缓缓地从天空中，不疾不徐地飘落到地上时，瞬间就被染成了刺眼的猩红色。”

“是红色，刺眼的、触目惊心的猩红色，渐渐流成了一条小河。”

衬托了七岁大的小女孩留青失去妈妈的极度悲痛，以及她妈妈被刺后留下的令人恐怖的刺眼的猩红色。这也是留青后来执意要为母亲报仇雪恨的伏笔所在。

再如，《语》中苏陌蝶与于皓哲感情出现裂痕后的景物描写。

“到那个下着暴雨的晚上，电闪雷鸣间，让人心悸的，不仅是闪电，更是我们之间出现的裂痕。”

这种雷雨天气衬托出这对恋人情感分裂的情形。

五是她们是幻女双星的文学天才。

她们在读小学五六年级的时候，在我主持指导的精葵花文学社精英写作培训班里，已是文学写作的佼佼者，本书最后一个部分的“陈瑾雯散文精选”与“李博蓉诗文精选”即呈现了她们之前的写作功力与驾驭文字的功夫。说实在的，看了她们成功创作的这部小说处女作，就让我想起许多少年女作家，她们在少年时就写出了很多作品。

如，李悦嫣12岁就出版了《把爱寄给天使》《浅甜深涩》《那片天空有点涩》3本书；笛安发表的长篇小说《西决》；颜歌出版的小说集《马尔马拉的璎朵》；顾湘出版的长篇小说《安全出口》；1989年出生的蒋方舟已经出了9部作品……等等少年女作家，不胜枚举。我们的陈瑾雯、李博蓉二位少年女作家也非常出色，不亚于前之范例。从她们二人的作品中，已初显她们成熟的文学才华。我相信，她们有了《锁雾镇·插在花瓶里的梦·引魂祭歌·花语》，就会创作出更多的更具有价值的可读性的优秀文学作品，我期待她们结出累累文学硕果。

                                     于深圳蛇口湾厦花园寓所

                                   2013年12月25日晚10点撰成