首先，我完全不否《大鱼海棠》的成功，其次，《大鱼海棠》确实有不尽人意的地方。
《大鱼海棠》强调“十二年”和“国漫的希望”，然后再推出概念海报，接着推出一批《山海经》角色的人物海报，还有陈奕迅演唱的主题歌的发布，它在互联网环境中不断从各个角落触碰你。首映时，它的宣传也把调子定得很高，可以说是语不惊人死不休。接着，开始包装梁旋和张春两位导演。反观其他，宣传远远不如《大鱼海棠》，所以《大鱼海棠》在营销上是十分成功的。正是因为如此成功的营销战略，负面评价出来后，又有站队的现象，负面评价红红火火恍恍惚惚。
“你以为你接受的是谁的爱？你接受的是一个天神的爱！他将背叛所有的神灵去爱你！为你忍受一切痛苦！以此带给你快乐！”湫嘶哑着声音大喊，他歪歪扭扭地站在山崖的巨石上。一个大浪卷来，把他卷到水中。 《大鱼海棠》
好莱坞的动画，普遍是合家欢喜，老少皆宜。《冰河世纪》里，一只松鼠怎么吃松果都被渲染到极致，我是看了松鼠合集的，觉得可爱炸了。《大鱼海棠》的故事相对来说显得复杂，主题很复杂，世界观也是复杂的。作为电影主题，椿对鲲奋不顾身的爱情是完全说不通的。开始老年的椿说“我们一直在追问你从哪里来，要到哪里去”这是很复杂的问题，首先就让观众云里雾里。还有旁白是“所有活着的人是大鱼，出生的时候从海这边出发，死的时候到对岸，去到海里变成一条小鱼。沉睡很多年，很多年以后再来一次这样的旅程，这样的旅程永远不会停止。”这些话很深沉，可是故作玄虚，并没有人真正理解意思，就像青春小说，无病呻吟，做不到一个引子。
鱼与熊掌不可兼得，作者既要传达自己的观点，又要照顾读者的理解，也许三角恋更容易理解。椿对鲲的好都是在湫的帮助下才完成的，这样的爱情观不是每个人都能接受的，至少我是不接受不认可的。
不可否认，灵婆与鼠婆是超越中国漫画的，但是呢，宫崎骏的漫画里事有这个形象存在的，说超越也只能是小小的。《大鱼海棠》的世界是陌生的，一群其他人，与我们的世界毫无关联，观众也没有办法找到更多的联系，没有人的逻辑。
人生是一场旅程。我们经历了几次轮回，才换来这个旅程。而这个旅程很短，因此不妨大胆一些，不妨大胆一些去爱一个人，去攀一座山，去追一个梦……有很多事我都不明白。但我相信一件事。上天让我们来到这个世上，就是为了让我们创造奇迹。
《大鱼海棠》
椿这段奋不顾身的爱情，没有矛盾得对立面，而影片的解释违背天子，椿的对立面大概就是天意了。天意不可违，海水倒灌，给族人带来灭顶之灾，我只想说，其实没有什么爱情能够坚持到背叛父母，抛弃家族。椿为了一己之利，一个毫无道理的爱情，我完全不接受。《功夫熊猫》中，是熊猫阿波去拯救族群，这样的好莱坞影片是常见的。
椿第一次来到人间，第一次看到人类的少年，好奇混杂着好感，让她多看了两眼。椿去周游，并没有浪费太多的时间。她回来，被网困住的时候少年来救她，她看到他手里的刀子，她害怕，他不小心割伤她，她挣扎，当椿在少年的帮助下终于挣脱渔网，她并不知道她把少年打入了旋涡。直到看到少年死了，椿感到愧疚，石狮子（其实是貔貅）开口说他有办法，从这一刻我便觉得这是个阴谋。后来椿便轻易地得到了少年的灵魂，又把他作为一条鱼养大，本来都还算好，可鼠婆的出现几乎立刻坐实了阴谋。
很多事情并非偶然，你永远看不到在背后推波助澜的人，等你发现，往往为时已晚。
他们相遇的时间很短，其实来不及一见钟情，我不觉得那是一见钟情，就像你在人群中看到一个你感兴趣的人，你会多看两眼，之后过自己的日子，某一天忽然又遇到，便觉得欣喜。是缘分？不吧，是孽缘吧。灵婆看起来才是大主宰。
《大鱼海棠》终究不是符号话的，其中庄子的《逍遥游》和《山海经》并没有涉及很多，故事的内容也不是很相关。《人民日报》中说，韩剧《太阳的后裔》，一个是医生，一个是大尉，都是在宣传国家形象，飞扬民族精神，用电视剧树立国家形象。美国好莱坞是树立救世英雄的形象，中国漫画在追求古风和制作的同时，更应该注入民族精神。这样才能更深刻，如此，比故事复杂要深刻得多吧。
我所认识的《大鱼海棠》虽有缺点，但依旧让我倾心。这部剧算是我泪点最多的剧了，从来没有脸烫着离开电影院的，说实话，电影的细节还是很不错的，很感人，引人唏嘘不已。我赞赏国漫，爱《大鱼海棠》。
国漫，需要鼓励，需要呵护。加油！
