我称他为活在迷雾都市巨大坟墓里的“虚无主义者”
荒木经惟，百度上是这样介绍的:摄影师，当代艺术家,1964年获得日本摄影界的殊荣--第一届“太阳奖”；1971年自费出版了以新婚旅行为题材的成名作《感伤的旅行》，发表了大量的作品，出版了200册以上的专题摄影集。著名导演竹中直人的电影《东京日和》正是以荒木经惟和妻子阳子的故事改编的
看到这里你就会问了，我为什么要称他为一个“虚无主义者”
荒木经惟出道以来出版了超过350本出版物，因此他被认为是日本乃至全世界最多产的艺术家之一，1992年，在《疯狂图片日记》展览中被指控展示淫秽照片，被罚款30万日元。1993年11月国家警察局再次指控他在东京涩谷的帕克画廊销售为“不良出刊物”所以没收了所有余书。
我其实知道大家眼中的“淫秽”“不堪入目”指的是什么。可是我就是想问一句“你真的懂荒木经惟的作品又或者是他是一个什么样的人？”
作为一个笔者，我是不敢大胆拍着胸脯拿着这些图片对着大街上的每个人说：“你懂什么，这叫艺术！”又或者对每个人说：“你不懂艺术！”我从来就不敢染指“艺术”这个我永远搞不懂含义的词语。我只是觉得，一件作品从出现思路到最后被设计出来再到进入公众的视野，创作者不光呕心沥血输出了时间和精力，更重要的是他们还要忍受着各种争议的声音
我们总是在他的作品里体会到到“黑白”“死亡”“绝望”“压抑”这些字眼，他曾经参加过一次访谈节目，主持问道：“让我们从一个简单的问题开始，您同时拍摄彩色和黑白照片，为什么？”他回答道：“黑白就是意味着死亡，彩色才代表着生命。我每次在这两者中不断选择，我感受到生命的活力，这也是现在我什么也不拍的原因"
我也不敢说荒木的每张作品，你看到的都透露着高尚。但是每一张都很真实，这是现在很火的“写真”“小清新”等等许多诸如此类的摄影没法比较的，他的真实来源于他的自觉，可能这种无意识来源于他心爱妻子的离世，他有了让自己堕落，放纵的理由，每天心里剩下的只有虚空，每次拍完一张照片之后，他就再次陷入了无助，为了填补这份虚空，他不得不一次又一次拿起他热爱的东西去寻找下一张照片。
说的好听点，“色即是空”，像很多人称呼荒木为“变态”或者其他更加肮脏的字眼，相比我称他为“一个不称职的行为艺术家”，当代摄影界的一位虚无主义者。“我的照片里同时蕴含了过去，现在，未来三个时空，而这三个时空我更愿意用一张照片同时展现....时间是无常的，要说彼此都会消失那还真是有点怪，不过摄影与时间交叠后，会创造出一个‘现在’，那是最具有杀伤力的官能性部分，你可以在那一瞬间感受到生和死，如同摄影过程中的生到死，当你完成了这次摄影，同时死亡压在那一刻，所谓定格，那说白了就是死亡。上一刻的你的确是死亡的，但是下一刻的你是继续下一刻碌碌无为没有思想，还是说你想从死亡的过程中清醒过来
有次朋友家偶然看到了关于荒木的一本书《荒木经惟的天才写真术》。里面有句话，我虽然记不太清楚，但是大概是这样的：你看，近景，远景这些东西其实还是蛮悲哀的，用近景去拍家庭那看到的就是温馨。感动；如果用远景加黑白，看到的人都会哭泣，远景，会把看似很幸福的事物变得很悲哀，即使播放着《婚礼进行曲》那也于事无补，只会越来越悲哀。这句话我其实也不懂，说出来给大家听也就是班门弄斧了，从近到远如果意味着幸福的远近，那几乎运用黑白为影片色调的《辛德勒的名单》中，却在其中一个镜头里刻意把一位穿着红色衣服的小女孩利用色彩，将整个画面对比出来，再拉远景。
就是那么一个红色的小点，你无法走进或者靠近，你就那样远远的看着，望着，她在哭泣你也是听不到，可从什么时候这种距离带有一种美学的忧伤呢？
“我在日常的淡淡地走过去的顺序中感觉到什么。”这句话是1971年荒木第一本“私写真”中写道。看到评论这样说：荒木自定义为“私写真”，没有观念摄影的实验性，没有纪实摄影的社会性，可是日积月累，一杯私人生活的高浓度咖啡膨胀了，身体，生命，死亡等调料，让它显得五味杂陈。荒木并非什么摄影的哲学家也不是满腹经纶的摄影师，他就是以真实的视角进行记录，没有一点杂质，没有一点虚伪，也许就是在编辑画册的时候那是他唯一有什么刻意想法的时候
荒木有只猫，可是在陪伴了荒木20年之后也逝去了。所以我们在他的很多影集中都能看到它的身影，我有时候在想，如果那只猫还早的话，荒木会不会将自己的鬓角整理好之后，把他的相机放在曾经妻子落座过位置，坐在老藤椅上看着爱猫洛奇到处撒欢，时而跳上房顶，累了它也会很听话的躺在榻榻米上，也不乱跑，醒来踮脚潜行，老老实实的吃着它的猫粮，虽然不远处扔着一双早已不穿的鞋子
每个人都是孤独的，像荒木这种怪性格的人也不在少数。一个人的时候的确会胡思乱想，但是那个时候也是思维最活泛的时候，我也相信现在的艺术家们，在这条道路上正在努力的玩艺术的大多数人们都深有体会的---孤独是会上瘾的
这篇文章不只是写了荒木经惟，而是替很多人发声：你可以不喜欢我，但是请你不要伤害我，你不是不懂我，而是我并不想让你懂我
你看到的只是每个人真实的一小部分，每个人都有两面性，换句话来说:如果我能看到自己背影的话，我觉得那一定很忧伤，因为我把所有的快乐都留在了前面。
