一个风烛残年的老太太和少年外孙住在一起，女儿离异之后就在老人的生活里消失了。女儿在另一个遥远的城市，也许有另一个家庭，也许没有。女儿几乎不会回来，也许被另一个家庭牵绊，也许只顾自己逍遥快活。总之，她没有承担抚养儿子的责任，老太太一手将外孙带大。
祖孙俩居住在一个杂乱局促的屋子里，老太太经济并不宽裕，靠照顾一个中风老头儿赚取生活费，以供养上中学的外孙。中风老头儿和她年龄相仿，家族成员挺多，有女儿女婿也有孙子，但是没有人有时间或意愿照顾他，于是，这成了老太太的生计。她要给老头整理内务，还要帮老头定期洗澡，而且是全部流程。老头儿有比较好的福利保障，对老太太出手挺阔绰，常常给予令老太太满意的小费。但是有一天，老太太发现了老头对他有想法，于是恼羞成怒拂袖而去。
与此同时，外孙在学校摊上了大事儿。6个小男孩组成了“6人帮”在为期半年的时间里对一个同校小女孩施暴，并最终导致小女孩从一座高桥上落水自杀。小女孩生前的日记披露了自己的死因，6人帮的前途受到威胁。为了保住自己孩子的前程，6人帮的家长们决定和受害家属拿钱私了，并商定了每家需要出的钱。于是，拮据的老太太面临着一笔无法筹措的巨款。走投无路的时候，她想起了对她不轨的工作对象……再与此同时，她的老年痴呆症已经越发严重，不久的将来，她将失去对这个世界的全部记忆。更为严重的是，这个吃饭时连筷子都不愿意自己拿的外孙丝毫没有对被害者的忏悔，她已经无力阻止这个少年走向命运的深渊。为了不会出现下一个受害者，老太太把外孙送上了警车，然后走向了那座宿命的大桥……临别之际，她终于在“诗歌培训班”上交上了用全部人生写成的一首诗歌……
这个情节来自于一部电影，名字叫《诗》，导演李沧东。因《燃烧》而赢下戛纳金棕榈，曾是个作家，因侯孝贤作品《风柜来的人》而开始拍电影。
由于出身于作家，《诗》充满着不少非电影手法的文本表达，有时让电影的神有点散，但幸运的是，在影片的结尾，当惨死的小女孩和同样悲情的老太太声画合一的时候，诗的文本把影片意蕴彻底推向升华，完完全全统治住观者的情感，把影像的诗意渲染到极致，文本依托于影像取得了巨大的成功。这是只有文学底蕴强大的导演才能达到的境界。
影片探讨的养老和教育的问题是极其现实，也极其伤感的话题。当一个人老去之后，身体不再受自己的控制，意识也有涣散的一天，伴侣也不一定健康或者健在，儿女有事业和各自的家庭，有的还不一定在身边，即便在身边也不一定有时间、金钱和耐心，老去的生命到底怎么办？生命将如何有尊严的失去？每个人将如何走过这个悲伤的旅途？
以前和不少人聊过这个话题，高学历文明人们有的给不出答案，抱怨社会保障体系缺失；有的海龟在国外吃了几年洋面包抱怨国内养老观念陈旧；有的会把老人送进养老院，并表示愿意多花钱。但是，如果再碰上片中那个身在异乡、常年不来看望老人儿子的子女呢？她也许由于逍遥所需或者家庭负担，还不一定能够出得起钱。
而教育的问题则更加残酷，家庭残缺，教育方式畸形，成长环境恶劣，交友不慎，一时失足……每一个环节都有可能导致最后输出一个次品，一个危害社会的定时炸弹，受伤害的不只是自己的家庭，更可能是别人的生命。如同美剧《大小谎言》里妮可·基德曼的家庭，老公有暴力倾向，时常在家里对她摧残，孩子潜移默化受到影响，于是在学校里伤害别的同学，并连环引发多个家庭被卷进这个家庭的悲剧。
李沧东借助《诗》给社会出了一个难题，然而他只是一个作家，一个导演，他无法给出答案，于是就把剧情推向了极致。这个极致的结尾其实也很现实，有时现实比他的结尾更残酷。记得前年曾看过一个新闻，一个年逾八旬的老太太杀死了自闭症的儿子然后投案自首，这个真实事件岂不是比剧情更加极致？
