得闻仙乐（三）
文/蒋国良
继尔则听《高山流水》。古琴情深，所谓峨峨兮若泰山，洋洋兮若江河也。吾思诚似太白之雄魄：为我一挥手，如听万壑松。客心洗流水，馀响入霜钟。又思韩愈听琴之陡变：昵昵儿女语，恩怨相尔汝。划然变轩昂，勇士赴敌场。音调和弦，高低起伏。吾眼前浮云柳絮，天阔地远；百鸟喧啾，凤凰孤立。似跻攀万丈悬崖，失势陡然一落也。
又琵琶一曲，为《浔阳夜月》。吾复见乐翁之《琵琶行》也。琵琶声如珠撒冰川、玉落银河。弹者低眉信手，轻拢慢捻，弄大弦嘈嘈，闻暗夜急雨；听小弦切切，拂晴天和风。间关莺语，泉流幽咽。铁骑突出，银瓶乍破。又如冰泉冷涩，凝绝不通；似锦帛撕裂，收拨曲终。吾深感其中之幽愁暗恨，全场惟无声默然也。
吾又听闻《二泉映月》，二胡载忧，百转凄婉。眼前见街头枝削叶瘦，风吹落花；旷野大雪漫天，形销骨立。曲声忧伤而意境深邃，曰沉静，曰躁动，曰深沉，曰激扬，怆然而愤慨。此曲沉淀经年，吾深感其愈久弥珍，回味悠长，如闻阿炳一声长叹，有辛酸苦痛，有不平怨愤，但吾更多感到阿炳内心之豁达，百折不挠，是其热爱生活，尊重生命，向往光明之体现。或可谓芙蓉泣露，昆山玉碎。吾不胜感伤，竟泪盈双目，惟叹风兮雅兮，情遏行云。
又闻《姑苏行》曲。竹笛悠扬，吾深感音色柔美，宽厚圆润，又觉叠音不断，精巧秀丽。吾眼前浮现江南雨雾依稀、楼台亭阁、小桥流水之画面，夕阳西下、渔舟晚归，橹声水韵，烟水浩渺之景像。此曲典雅至极，旋律婉转，韵味深长。滤去喧嚣燥热，惟存宁静深思。吾想，听此淡淡音乐，方能心宁气静，方能找到自己生活之方式。首先，节奏放慢，迷惘急噪也就离远，内心亦能安抚平静。如若将本是深重之地带渐渐柔化开来，似晕散水墨，不再触目惊心。氛围如此，则再望四周当比平常更美，更值得品味揣摩一番。吾久久沉浸其中，不觉击节而和之。
扬琴声似雪山飞瀑、迸然而响，摄人心魄。吾最早听《渔舟唱晚》一曲，乃初读唐代王勃《滕王阁序》之后：“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨”。今复闻之，乃闭目想见夕阳如血，碧波万顷，飞鸟逐浪，白帆片片，渔夫高歌，荡桨驱舟，满载而归之画面，只觉耳目一新。后曲速渐缓，似夜色朦胧，喧嚣不再，宁静安谧，惟闻湖水拍岸窾坎镗鞳之声。吾心中几多落寞，几多惆怅，都在曲中飘散矣。
又闻葫芦丝曲，名《月光下的凤尾竹》，甜美滋润，似低吟浅唱。朦朦胧胧，吾有见静夜之朗月，起真情之柔风之感。祥雾满山，竹楼临谷，月盘似银当空，清光如水泄地。小路蜿蜒，夜色独好，少年多情，同入竹林，当有美好之期待。此情此感，如夜色般潜入心底，吾心醉矣。
唢呐曲《一枝花》吾听闻多次，曾见民间艺人街头演奏，每每感动。初闻哭腔，似泣似诉，幻化迷离，愁无际崖，思无穷尽。吾闻之，有凄楚悲壮、肝肠痛断之感。随即旋律缓慢，情深意切，凄婉从容；后则欢畅热情，明朗活跃，炽烈欢腾，吾深感与前之凄楚音调成明暗对比，顿觉欢欣与光明。
最后一曲为交响诗《十面埋伏》，乐队迸发感天动地之声。两千二百年前，楚汉两军殊死决战，景象惨烈。当其两军决斗时，声动天地，瓦屋若飞坠。此曲琵琶铮铮，击鼓镗镗。吾曾读过对此曲之评论：“有金声、鼓声、剑弩声、人马辟易声。久之，有怨而难明者为楚歌声；凄而壮者为项王悲歌慷慨之声；陷大泽有追骑声；至乌江有项王自刎声；余骑争项王声，使闻者始而奋，既而悲，终而落涕之无从也。” 结尾旋律凄切悲壮，气氛低沉异常，慷慨悲愤之项王形象令吾肃然，吾叹此曲只应天上有，其感人至此。
记于2020年3月15日。
