——谨以此文献给昆曲，我们即将消逝的古典文化
“原来姹紫嫣红开遍， 似这般都付与断井颓垣。 良辰美景奈何天， 便赏心乐事谁家院。 朝飞暮卷，云霞翠轩， 雨丝风片，烟波画船， 锦屏人忒看的韶光贱......”
温软的昆山腔再次将我，牵回那方庄重却不失秀逸的古戏台。
青瓦，茜楹，红屏风。曼转的飞檐檐角啼红了，三朵描金牡丹。欲说还休的女子轻摆青衫。一开脸，一云手， 一旋子，一卧鱼，青黛的水磨腔便随着翠翘金莲玉搔头的玲珑叮咛，伴着飘舞的水袖吊起。
艺人蹀躞而出，侧身甩袖，从《牡丹亭》到《紫钗记》，再一折，千里 送京娘。台下的乡亲们忻然，粗朴的心也被这慢到极致的昆山腔勾起。他们忘了要去换一把新的戽斗，忘了要给地里的秕谷翻一次土。艺人举袖扬袂，转身顾盼，做了个玲珑身段。 娇美面容便如华丽的卷轴般慢慢铺展：叶眉银钩青黛染，朱砂彩笔点绛唇。
乡亲们被蓦地击中，周身发热，竟忘了呼吸，那被风雪粗粝的心啊，在此刻因艺 人的灵魂演绎而柔软颤栗。戏子也不再是戏子，她们是杜丽娘，是崔莺莺，是捡风筝的詹家小姐。
面对昆山腔的深情款款，款步徐徐，桃花谢，芍药怕，海棠惊。牡丹含着幽怨醉倒在杜丽娘和她梦中的柳梦梅怀中。“是哪处曾相见，相看俨然，早难道好处相逢无 一言。”这般邂逅是那个年代标志的爱情，静美，婉转，慢。盛世红颜，良时燕婉。
“ 摇 漾春如线，停半晌，整花 钿。没揣菱花，偷人半面，迤逗的彩 云偏……” 而这般悠长寂慢的“停半晌”又是那个时代标志的心态，不轻不浮，不急不躁，是从前慢。
原来姹紫嫣红开遍，原来一生一世一双人，原来君子抱仁义而不惧天地倾。
但，这些梦，这些原来，被灯火马龙惊醒了。你看那古旧的戏台疏于修缮，朱漆早已滑落，斑斑驳驳地碎在或许是梨木的台上。凄婉的《梁祝》还在为寥寥无几的乡亲演绎。 “哭灵”中惊鸟 落花的哀恸似在为逝去韶华的昆山腔哀悼---没了你的临 川四梦，我怕，我们的故土失去灵魂。
哦，那温软如玉的昆山腔竟成了白色的挽歌，似这般都付与断井颓垣。她的婀娜顿挫盖不住都市的霓虹漫天，靡靡之音。昔日为昆曲泪湿衣袖的他们， 对悠长缓慢的唱词一笑而过，对曲折动人的情节置若罔闻。古朴的戏台，竟虚脱成了一曲空词，一朵谎花，模糊成了一个真正的南柯一梦。 这是一代戏台的祭日，一代昆曲的乡愁，更是一份缓 慢情思的湮灭啊！
再没了袁宏道《虎丘》中描摹的“听者销魂，四座屏 息，飞鸟为之徘徊，壮士听而下泪矣”的声如聚蚁地观曲； 再没了释惠明诗中的“三尺生绡作戏台，一笑还从掌握来” 的会意颔首；再没了“一箫、一竹管、一人缓板而歌”的 精心准备；再没了郭晨子“昆曲是河对岸的风景，水声潺 潺，没有摆渡的舟”的感慨……
牡丹被碾碎了，飘飞了，于是驻足了。
而远处《桃花扇》的水磨腔又似当年悠悠传来：
“俺曾见金陵玉殿莺啼晓，秦淮水榭花开早。谁知道容易冰消。眼看他起朱楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了。”
