最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞。----徐志摩
白流苏原本就是一个美人胚子，那娇脆的轮廓，眉与眼，美的不近情理，美得渺茫。范柳原最喜欢的就是她的低头，一开始就是被低头的温柔，低头的妩媚，低头的中国美给深深地吸引了。
白流苏是旧式大户人家的女子，本应是门当户对，旧时的门当户对是以经济为主的判断标准，以经济为基础的婚姻，无爱是正常的，有爱是幸运的，但婚后受尽夫家的毒打和欺凌，确实是她意想不到的，奋而离婚。离异后的她在白家的地位一落千丈，度日如年。
范柳原是一个纯粹的花花公子，情场高手，他的游戏人生的态度只不过是他面对荒唐、庸俗、市侩以及虚无人世的一种反抗和挑战，其实他的内心深处还是渴求一个温暖的家，还是向往“执子之手，与子偕老”的经典结局。
柳原虽阅女无数，但还是在第一次接触白流苏时，被她的矜持，温柔的中国古典美，以及优美的舞姿吸引了，但是浪荡的情怀还是让他不会第一时间就给流苏任何肯定。
那晚上的电话的确是他打来的——不是梦！他爱她。这毒辣的人，他爱她，然而他待她也不过如此！
流苏第一次去香港，也是试着抱着柳原把它当作能懂他的精神伴侣，而把自己当作人生赌注，同时也希望能真正得到婚姻的保证，可对于范柳原这种花花公子的又能有多少信心呢！所以他们之间就展开了一场博弈的较量。第一次在香港时，她特别的谨慎，她害怕一堕落就沦为了柳原的“阶下囚”，只能做他的情妇，一旦迁就了他，不但前功尽弃，以后更是万劫不复了。虽然已经想到回到上海家里的白眼，轻视，虽然一万个不愿意，可是冲着“带优的议和条件”，她还是为了这一场博弈赌再一次。
第二次坐船去香港，“如果她是纯粹为范柳原的风仪与魅力所征服，那又是一说了，可是内中还搀杂着家庭的压力——最痛苦的成份。”虽然她的人从了范柳原，内心是不情愿不明不白地屈从，所以还有更多的心理博弈，柳原回了英国一年多，在香港沦陷的时候，也是流苏最无助的时候，他出现了。
“炸死了你，我的故事就该完了。炸死了我，你的故事还长着呢！”
白流苏说的是内心真正的感慨，她认为当时的女子根本就没有能为自己做主的能力，只能依附于男人，可男人不一样，他们有太多的选择。
流苏站在门槛上，柳原立在她身后，把手掌合在她的手掌上，笑道：“我说，我们几时结婚呢？“流苏听了，一句话也没有，只低下了头，落下泪来。
或许此时的张爱玲希望白流苏这个角色得到圆满的结局，才有了香港的沦陷，可流苏在真正得到他想要的婚姻时，确是感慨万千。或许她说不上真正爱柳原，她只是要一张优渥的长期饭票，她只是不想再受尽白家上上下下的冷眼和蔑视，她感觉只要逃离那如刀割一般的冰冷，又能有个像样的男人养活自己，她又何来选择的优势呢，一个离异的落魄女子，下还有几个待字闺中的妹妹；而柳原也未必是真正爱流苏，他爱的是她美轮美奂的外表，爱的是她的古典的气质，千帆过尽也许也只是生活的柴米油盐啦。
张爱玲作品中的女性几乎很少是追求自身价值的强者，也因为年代不一样，书中的女性找不到自我的存在，不管是聪慧的白流苏，还是顽固不化的七巧，抑或是只会想尽一切办法让男人养她的霓喜……她们都极少拥有过纯真浪漫的爱情，她们的爱情婚姻纯粹是谋生手段，是求生的筹码。她们清醒地知道自己是男人的附庸，是传宗接代的工具，所以就尽力利用男人的需求来谋求自己的利益。
表面上看，张爱玲的代表作《倾城之恋》是为数不多的圆满结局，但这种圆满透过胡琴，月色的描绘总感觉一种由心底涌起的悲情。和七巧比起来，流苏是幸运的，七巧因为自己命运的不济，一辈子不相信人，只相信钱，在自己的井底生活一辈子，扭曲的性格，疯狂的报复，让她甚至连自己儿女都捆在自己设置的井底之下，一辈子不见天外的阳光，她身边的一切都是冰冷冰冷的，感觉看着总觉得寒气逼人，因为有个如此的母亲，她的下一代也活得人不人，鬼不鬼的，实在是可悲！
张爱玲小说的爱情不是轰轰烈烈，罗曼蒂克的，是现实的，是悲情的，每个人物的内心刻画地出神入化，她注重细节的描写，意境的衬托，感觉每一部都是生活，把现实中赤裸裸的人性刻画得淋漓尽致，让人不敢直视，或许确切地说是不愿意直视。
