文/叶老巫
|| 每天絮絮叨叨，坚持日更， 第137篇
先说下我的读书法：头天看过的书，第二天再根据理解、记忆来画思维导图。思维导图成之后，用自己的语言来消化这本书。写，就是最重要的一个过程。
今天继续聊聊《文心》这本书。我认为，可以把它当成写作的“圣经”来学习。每日读一遍，也不过分。这本书不是看一遍就够的，一定要多读几遍，甚至十几遍，才能把书中的精髓，内化成自己的，为我所用。
写文章，挤不出东西来，感觉山穷水尽。即使写了出来，也是干巴巴的。为什么会这样呢？词汇贫乏，营养不良。没有语感，动力不足。
词汇和语感
从一个词开启发散，想出它周边的相近词、同义词或反义词。如：高兴，它周边有“愉快、愉悦、欢喜、痛快……”和“崩溃、痛苦、失望、伤心……”。有了这些词，写作时，可以有选择的空间。
“春风又绿江南岸”这句诗，大家都很熟悉。诗人在在确定用“绿”字之前，推敲了很久，用“来、到、临”这几个词，就没有“绿”字传神。绿字，形容词活用为动词，灵气跃然纸上。这个绿字，又写出了春天来了，万物复苏，争奇斗艳，娇美的江南尽情的绽放绿色，让人陶醉。有了对几个近义词的斟酌推敲，诗句“春风又绿江南岸”，才成为经典。
在修改文字时，用“九宫格”这个工具，备好几个近义词或反义词，多做这样的推敲练习。日积月累，你的词汇库就建立起来了，语感也跟着有了。语感，决定你对文字的驾驭能力。语感，是组织文字的一只无形的手。
还有，用词、造句要讲究情味。文字本来就是感情的符号，不能干巴巴的。什么是情味？一个词的感情色彩。词的感情色彩，要拿捏得准，不能出笑话。
文章不是简单的堆砌文字。文字是一个个有感情的小精灵，浸透了作者的喜、怒、哀、乐。没有感情的文字，真的只是符号而已。
这样的文章，不写也罢了。
文章的层次，要远近相宜。
描写，要远近搭配，注意文章的层次感。文章，不是个平面，它是立体的，有丰富的层次感。
在古诗中，诗人都特别讲究这个技法，给读者无限想象空间。
如：接天莲叶无穷碧。“天”是遥远的，无边无际的。而“叶”就在眼前，尽收眼底。一远一近，画面感就出来了。这也就跟之前说的那样，文章要多用“印象的描写”。
文字要有画面感，你写起来应该不难。为什么不这样说？你我有秘密武器。我们的秘密武器就是“五官”。在写作时 ，用好五官，从视觉、听觉、嗅觉、味觉和触觉这五个方面去描写，画面感自然而然的就会呈现出来，文字的魔力也就有了。
写诗，写文章，都要注意“画面感”。
书写。
在叶圣陶先生那个时代，用毛笔写字，要求准确、干净、整洁、迅速，以实用为先。不必如古人那样，专门的“书法”。
我们如今终日在电脑上码字，书写还重要吗？键盘时代，反而更要注意“书写”这个问题。我担心久了，跟键盘接触感情深了，会把“字的书写”忘记。有很多朋友，就提笔忘字，明明是很简单的一个字，却写不出来。字不用手一笔一画的去“写”，当然会生疏起来。用电脑的同时，每天也要用“手”码码字。
江中行舟，不进则退；手写文字，不用则废。
《文心》这本书，值得每个人好好研究。如果你手边还没有这本书，我强烈要求你立刻下单，买来研习。写作要多码字练习，更要从先哲的经典中吸取营养，为我所用，我们的文字才有可能出彩飞扬。
