鸟鸣涧 王维
人闲桂花落，
夜静春山空。
月出惊山鸟，
时鸣春涧中。
学唐诗真是一种享受，从音、形、意方面都充满了美感。
音的方面自不必说，诗词的韵律感结合诗人描绘的意境，便有一种特有的动静之间的节奏。就像这首《鸟鸣涧》，前两句“人闲桂花落，夜静春山空”是及安静闲适的慢节奏，慢到几乎没有节奏，就像在一串休止符之间隐约有轻轻的落花声，渐渐又没有了，只剩下虚空的山谷。而这个山谷不是静止不动的，当你沉静得快要睡着了的时候，周围环境在慢慢变化，月亮不知不觉升起来了，鸟儿开始鸣唱，叽叽喳喳，时有时无，就像夜间的喃喃细语，温柔而不响亮，但是在这安静的山谷中又那样清脆，越发显得空灵。这时的节奏就像“转轴拨弦三两声”,"说尽心中无限事"。
再细看，第一句重点在“闲”字，这个闲，是心灵上的闲适，不是忙里偷闲的闲。是放下世间琐事，心灵进入空灵的状态，来体会自然和人生。这种状态，绝不是几天匆忙的旅游能获得的，只有少不更事的孩子和心里平静的高人能做到。陶渊明说“心远地自偏”，心境到了，则无需匆忙。
第二句重点在“空”，而作者在这一句点出了“春山”，对应前面的“桂花”，是为实写，交代场景的时间地点。春天的山和其他时候的山有什么不同吗？如果说有不同，也许就是这种节奏上的不同吧，春天有一种萌发的节奏，无论是花，还是鸟。“空”对应了前面的“闲”，惟有心中的“空”，才能有闲心去体会“桂花落”和“惊飞鸟”。
第三句重点在“惊”，月出这种平静中的变化，完成从静到动的转变，而这种转变不是强烈的，突兀的，而是缓缓的切换场景，正是因为前面太“静”太“空”，这小小的变化才夸张的被作者想成“惊飞鸟”，感觉鸟儿似乎被唤醒了一样，开始奏乐起来。
第四句中的“时”表示节奏，不急不缓，时有时无，若有若无，虚虚实实。“春涧”对鸟鸣是一个呼应，不是溪水，更不是河流，而是“涧”，因此水流也是若有若无的，而且有春涧的地方必然有小山谷可以反射声响，“春涧”是鸟与花之外另外一个有生命特征的意象，合起来便是一幅月光，花影，鸟鸣的山间春水图。
所以，整首诗就像一幅动态的画，仅仅吟读自然是不够的，即使不能作画，也十分想描画几笔这可爱的方块字。一首唐诗写下来，就是一幅意境深远的书法，绝非敲字能满足，硬笔甚至也是不够的，一定要那软软的毛笔，才有水墨山水的感觉。
