《张猛龙碑》字的结构特征是“斜画紧结”，所谓“斜画”，并非是将笔画故意写斜，而是笔势服务于结构，因字赋形整体向右上倾。点画如切金断玉、结构欹正相生，构成了《张猛龙碑》精神飞动的天成之美。以“斜画紧结”的结构为轴心，或体高尤耸，或由方变纵，或由方变扁，或反结异态，或持重端正等。下面将这些变化结构变化举例分析。
以方变纵
以方变纵的字，有意伸竖编横，撇捺跌宕，使长方结体的长画更长，密中见疏，搭配甚妙。如“凫”字上部的“鸟”从左向右，下部的“力”由右向左，笔面繁多，玲珑剔透，结体为“S”形，美不胜收。“贫”字的“分”部撇捺收敛，密聚适宜，持重中显神采。“荡”字上部疏朗，“皇”字上部竖起，这两个字的底横截短，更显全字耸高，但不失地载的分量。
以下这三个例字应该皆属方形结构的字体。“下”“才”两字上横化长为短，突出长竖，“下”字的点上挤，“才”字的撇穿右收左，“道”字全字收紧，“首”部横贯穿全局，密聚见空灵,突出“斜画紧结”之特征。
以方变扁
如碑中的“乡(鄉)”“临(臨)”“无(無)”三个字是变方为扁的例子，本来也是方形结构，可是它一反常规 ，横长而竖短，反密为疏，与变横为纵的主体结构形成了强烈对比，既调节了主体结构的绝对性，又丰富了主体结构的多变性。
让左移右
碑中的“食”“石”“当(當)”“中”“守”这几个字明显重心右移，从结体上造成左疏右密，再加上笔画的展左敛右，使密者更密，疏者更疏。在布白上有着强烈的对比，同时给人以很强的节奏感。这也符合《张猛龙碑》“斜画紧结”的特点，构成了结体险绝这一主要特征。
“食”字的第一笔长撇使整个字有了开张的气势，加之厚实的用笔，使整个字更加沉稳，并起到了补白的效果。“良”部右移奠定了基础，右上的捺笔是放中有收，既调节了长撇，使之长而不显唐突，又为下面"良”的敛势作了准备。另外“良”部耸高敛左右，使整个字放中有收，沉雄之中寓灵秀，从而使整个字活起来，可谓精神飞动。
“守”字由于下部重心的右移，使整个字的结体基本上是一个倾斜的“十”形。横向的起收笔，多方切且厚重，写出了宽博之气；纵向写得比较圆浑，且略提笔，使纵向有耸高之意，同时不乏地载之势。再看它们之间的呼应关系，宝盖横钩和长横起笔的厚重形成呼应，宝盖儿的第二笔的方切点和最后的点构成呼应。最妙的一笔就是“寸”字的中点，用的是反扣写法，既避免了与钩的碰撞，同时把重心移向中心，而没有使重心向右上方发展。再加上长横的起笔较重且下垂，从而使左下角的空白疏而不空。整个字倾而不倒，方雄之中又见圆穆，浑然一体。
