【宝树杂谈】：我遇事不轻易放弃，认准的会一路走下去，也会对某些事物偏爱有加。
在画画中更是如此，这幅《今古长如白练飞》的构图，我几年前曾经作过一幅斗方，后来又陆续创作过三开等其它规格，四尺整张却是第一次，只因这个构图，山、水、树都是直的，极富挑战性，而我想要表达的是一种“灵空”的感觉，所以才不断的尝试。
老舍在《微神》中写到：“月光能使那灰的部分多一些银色，显出点诗的灵空”。 “灵空”很难用语言去解释，大有些可意会却难以言传的味道，有解释说“灵空”是空静灵活的气息，似乎也不全对，就如歌手王菲的声音，也有人用“灵空”去评价。
一幅山水作品有了“灵空”，才能达到“畅神”。前后几次创作，水口的大小宽窄，树的数量、高度以及山的开合之势我做了数次调整，不变的是画面的用色、树间的小径、突兀的怪石以及水草。石、山、树都先以墨勾成，上染花青、赭石；那条小径是为了让画面得到引深，让观者有近距离观看瀑布的欲望，这也是生活情趣的体现；那两块怪石，一站一躺，形状各一，上有杂草、青苔，也是自然界司空常见的情景，放在这里意在增加画面的立体感；前树我用浓墨勾染，自前而后又有数棵渐渐淡漫于水雾里；中景与主山间，用云气阻绝，意在烘托主山高不可攀的气势；画面中间一群大雁向高处飞去，增加画面的动感；为表现“空灵”，留白就显得犹为重要，不止是水、云、雾、气，甚至树干、枝、叶的间隙，画面左下角的那个留白也是我有意为之。
说了这么多，也做了这些，却也很难完全表现出心中“空灵”那份玄之又玄的感觉，也难怪说中国画是哲学的了！
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