年轻人是有巨大力量的，而这股力量不论用在何处，想必都会产生巨大效果。
比如谈恋爱。谈恋爱其实是极伤精耗神的事，不妨问问你家长辈就知道，这种活动是年轻人的特权。但这又不妨是件好事，恋爱使青年的精力有了输出渠道，使青年心情平和，使社会稳定。
但恋爱不是包子，并非人人都能轻易拥有。没有恋爱的青年像火药，像吹鼓的气球，他们快要爆炸，所以他们需要发泄的渠道。
有人去健身，有人创业，有人运营公众号。
而我，突然觉得自己有了创作的欲望，这种欲望鼓动着我的牙龈，使我牙痒痒。
所以我决定拍电影。
拍电影不像谈恋爱，还是讲原则的。所以想拍好需要先学好。于是我先看电影。有时候我能一天看五部电影，或者只看两部，一部看三遍。这种行为使我眼睛疲劳，脑瓜胀痛，我不得不停止这种行为，而开始自己着手拍摄。
拍摄遇到了巨大的不可抗力，那就是资金短缺。这种短缺不是三万五万的短缺，而是三块五块的短缺。资金链中断使我们的创作思路受到极大的限制，我们不得不将剧本中的女主角抹掉，把男主角和男二号并成一个人，把主角的奥迪改成我妈的奥拓，让本该住公寓的落魄画家躺在街上。而整个片子最烧钱的一个镜头，就是画家从在淘宝买的五十八块的睡袋里钻出来的十秒钟。
我亲爱的合伙人、片子的导演兼男主角阿根说：“老兄，我们钱不够哇！”
年轻人拥有着世界上最旺盛的创作力，但世界的资本却由行将就木的老朽们掌控，这是多么不公平，多么令人遗憾的事情。
但阿根的话也提醒了我“好的电影源于好的剧本。”
所以我开始对文学产生了前所未有的好感。毕竟看书比拍电影省钱多了。
我开始领会文学的魅力，开始惊叹各个名家的叙事手法，他们通常自成一派、风格迥异，令人目不暇接。这是我学语文十来年从未有过的感觉。从学生时代起，写作文常常是我头疼的事，为了编够八百字我曾想过许多奇特的方法，比如结尾抄着开头叫做“首尾呼应”，中间默写几段太史公的名言叫做“用典”，字还不够就赞美老师、歌唱祖国，作文字数就像发豆芽一样吹起来了。
后来我知道生物里有个词叫“反馈调节”，简单说就是将结果作为行为的驱动力，在文学看来，可以理解成一个人想要表达自己的思想，想要宣泄情感，便自然会产生创作的欲望，产生文学的诉求。笔尖因而灵动，文思随即泉涌，应试教育未能催生写作兴趣，情怀却使人真切地感到文字的力量。
青年作家张怡微在她的一篇书序中写到：“写作的事，由倾诉始，但倾诉是会耗尽的。倾诉欲耗尽之后，更纯粹的创造的快乐悄然滋生，心里的时间开始说话。”
我慢慢开始懂得这段话，文学的意图----不仅为了娱乐和纪事，而更像一种拓展生命广度和深度的手段。作家木心也有相似的论段：“‘分身’、‘化身’似乎是我的一种欲望，与‘自恋’成为相反的趋极。明知不宜做演员，我便以写小说来满足‘分身欲’、‘化身欲’……”
在文学的世界里，人的时间成了可与空间相提并论的变量，“那是与自然时间越来越不一样的宇宙，每一段眼波的投掷都是心里明牌若隐若现，往昔则如电光，什么都不作数，什么都珠残玉碎，又摄人心魄。”
文学是浩大的，它令一切娇蛮的人变得谦卑，令一切惊涛骇浪得以平静，年轻人的心绪在此得到收敛，继而发觉自身轻盈中的浅薄，活力中的浮夸，无限可能同样也是空空如也。
于是心态放平，眼界抬高，沉下肩膀，去写作。
