宋代耀州窑瓷器
耀州窑为中国宋代北方重要产瓷区，以陕西省铜川黄堡镇窑为中心。因铜川旧称铜官，宋时属耀州，故名。它的烧瓷时间始于唐，下迄明代。宋《清异录》、《老学庵笔记》、《清波杂志》、《元丰九域志》，元《辍耕录》，明《耀州志》，清《耀州续志》、《大清一统志》与《乾隆府厅州县图志》都对耀州窑有所记载。耀州窑是民间窑，但它曾于北宋神宗元丰(1078～1085)至徽宗崇宁(1102～1106)约30年间烧制宫廷贡瓷。宋王存《元丰九域志》卷三记“耀州华原郡上贡瓷器五十事”，《宋史》卷八十七《地理志》也有耀州贡瓷的记载。在发掘耀州窑址获得的大量瓷器标本中，有刻龙纹、刻“龙”字的“贡瓷”残件。1953年北京广安门基建工地也出土很多耀州窑青釉刻龙凤纹盘、碗的“贡瓷”碎片。这类“贡瓷”的完整器物，所知有南京博物院收藏的青釉贴蟠龙纹刻花瓶，在瓶的颈肩处塑贴有两条矫健的蟠龙。还有青釉刻花凤纹枕、青釉龙柄壶、青釉凤头壶，都早已流失国外。耀州窑址发掘资料表明，宋代是耀州青瓷的大发展时期，中期以后达到鼎盛，早、中、晚期不同阶段的青瓷制品风格不一
中文名
耀州窑
朝 代
宋朝
特 点
北方重要产瓷区
中 心
陕西省铜川黄堡镇窑
正文
耀州窑产品以生活日用品为大宗， 饮食具、寝具、照明用具、妆具、供器等无所不备。品种以青瓷为主，兼有酱釉、黑釉、窑变黑釉及白瓷。青瓷胎质细，色灰白，釉色以艾青为上，青中闪黄者居多；彩釉瓷胎色灰白，釉质光亮度强；黑釉瓷胎色灰，釉色漆黑光亮；窑变黑釉的胎色土白，黑釉上有油滴状与兔毫状结晶斑纹。器类有碗、盘、带、盏、盏托、瓶、罐、壶、盒、炉、香薰、钵、洗、盆、灯、注、注碗、枕等。器形丰富，有荷叶式、花瓣式、瓜棱式、六方式等，在宋代同期瓷窑中品类之多居上。如瓶，就有10多种样式，瓶体或硕长秀丽，或丰满端庄，皆具优雅之风。上海博物馆收藏的耀州窑青釉刻花长瓶，北京故宫博物院收藏的耀州窑青釉刻花盘口瓶最为典型。另有一种卷口、短颈、折肩，瓶身垂直细长,形似莱菔,俗称“萝卜瓶”，为耀州窑特有瓶式。此外，上海博物馆收藏的青釉刻花兽足瓶、青釉荷叶式盘,陕西省博物馆收藏的青釉刻花倒流壶,1972年河北滦县出土的青釉刻花葫芦式执壶，1973年陕西渭南出土的青釉刻花瓶等都是新颖精工之作。 耀州窑装饰以刻、印花为主。刻花为宋瓷同类装饰之冠，兼有镂空和剔花。 北宋早期刻花装饰趋简，仅有两种纹样饰于两种不同式样的碗壁上。一种是在敞口碗外壁，以浮雕手法刻两层莲瓣纹，即宋陆游《老学庵笔记》 所记“耀州青瓷器谓之越器， 以其类余姚秘色也”的代表之作；另一种于敞口碗外壁，深刻草率的似花非花、似叶非叶的花纹，这是耀州窑刻花装饰的新作。北宋中期青瓷刻花装饰发展成熟，独具特色，刻花刀锋深，坯面上留有由浅至深的斜面线纹，施釉后，刀痕深陷处积厚釉，烧成后线纹边缘呈现阴影，托起装饰花纹，鲜明突出。故宫博物院收藏的青釉刻花牡丹纹瓶，在丰满的瓶身上，牡丹花枝跃然而起；上海博物馆收藏的青釉刻缠枝花纹梅瓶，在俊秀的瓶体上显露着缠卷飞舞的花枝，美妙动人。刻在碗、盘器类上的装饰更为精彩，如在碗、盘里面，或刻出波涛翻滚、汹涌澎湃的海水，或漩涡中鱼儿奋游，或小鸭戏莲，有天成之趣。另有一种刻线纤秀的装饰，如日本东京国立博物馆所藏耀州窑青釉刻凤鸟纹碗，在六瓣花形的碗面上，两只凤鸟对舞。以纤细柔韧的刻线勾勒出凤鸟飞舞的婀娜体态。北宋晚期耀州窑印花装饰更为突出。题材除习见的缠枝、折枝牡丹、宝相、莲花、婴戏纹外，还新出把莲博古、飞天、飞蛾等纹样，构图严谨，线条匀畅。还有一婴戏花、婴荡竹枝、婴戏梅竹、四婴戏莲等婴戏纹，姿态各异，妙趣横生。故宫博物院收藏的耀州窑青釉印花婴戏莲纹碗，里面印出一束有莲花、果实、荷叶的把莲，四孩童紧抱四根莲茎,游荡取乐,以夸张的手法，对称的构图，表现出一幅生动有趣的童戏场景。青釉印花三把莲纹碗，内壁印出三束以锦带扎起的莲花，花心内分别印“三、把、莲”字样。此外，还有两把莲纹和一把莲纹，都是特点鲜明的佳作。在印花装饰中还偶见题铭者，如1984年河北省文物商店在邢台地区宁晋县征集到的青釉印花牡丹纹盘，在盘里两两相对的 牡丹花间，刻有“赵家”二字。1984年以来对铜川黄堡镇耀州窑址又进行了发掘，出土物中有青釉印花海水异兽纹碗，在异兽前额上方印一火珠，火珠与兽眉间阴刻一“王”字。凡此，均为罕见之器。宋代耀州窑刻、印花装饰对同时期其他窑业影响极广，考古资料表明，宋时河南临汝、宜阳、宝丰、新安、禹县、内乡窑， 广州西村窑与广西永福窑，都烧制与耀州青釉刻、印花装饰风格相类的产品，形成了耀州窑系。
