序│该开花的开花，该结果的结果——序李萍诗集《野豌豆的春天》

文/周新华

有一次诗歌界搞活动，某诗歌期刊的编辑郑重其事地向我们介绍了一位女诗人，说是一棵好的苗子，让我们多关注。于是，我关注了她的名字：池上芙蕖。显然，这是个微信名，也可能是写诗用的笔名。

又过了几个月，我参加某位散文家的新书发布会，池上芙蕖也在。她从后排跑到我跟前，说她也要出一本新书了，让我给她的新书写个序。这时，我才关注了她的名：李萍。显然，这是原名，极普通，用于生活、工作，也用于领工资、买车票。

让一个不懂诗的人给一个写诗的人作序，世上没有比这个更无理取闹了。于是坚辞，于是又被她挡了回来；于是再坚辞，于是再被她挡了回来。这女子，貌似柔弱，其实有点江山人的蛮。只有一件事她是可以通融的，她说可以等，可以等我把手头那么多的文稿完工了再为她作序。她还告诉我一个秘密：“其实我更不懂诗，自个儿乱写一通，写完孤芳自赏片刻，一会儿就开始嫌弃它了。”这个秘密才有意思，我是最怕正襟危坐的作品，乱写的东西，我就可以躺着看，这样一些莫名其妙的压力就会被卸掉了。

这本书题为《野豌豆的春天》，收录了她两百首诗。我想，就这么着，就权当是在野豌豆的春天到春天的野豌豆地里逛一逛，去看看这些豆子长得还好不。随手抓上一把豆子，细细看，青青的。我说的青，不是未熟的青，不是青涩之意，而纯粹指的是颜色。野豌豆地里，恰逢春天，青色为王。

野豌豆所处的世界，当然在野地，当然负氧离子爆棚，当然要风得风要雨得雨。在野豌豆的眼睛里，万物皆是活物，都蓬勃，都窃窃私语，又彼此友好，相亲相爱。这颗野豌豆，就这样在她自己的世界里，造一个虚拟的花园（她自称为秘境），或者虚拟旅行，或者发呆，在千与千寻里不经意暴露自己的年龄。

在《灵魂阳光》里，一个茫然的女人读了一首诗，生活便霎时有意义起来了。不知道李萍说的是谁，但是她，就这样用诗向诗致敬。在《光之河》里，她是说“一座灯塔找到船”，而不是说“一艘船找到灯塔”。李萍与诗，诗与李萍，互相寻找，不知道谁的眼力更尖。在《冥想记》里，让棉花糖一圈圈长大的，不是棉花机，而是时光机……我再随意翻了几页，就可以知道李萍的日常生活，也可以明白她关注的，恰恰也是日常生活。比如：父亲在永久牌自行车把上挂着的黑旧皮包（里面可能藏着新买的玩具）；母亲的围裙（里面有苦菜、桑葚、马兰头）。也许，李萍的这些诗里，大江大河不多，都是日常，但她在这些日常中，发现了“生活之下的形而上”，一种生活美学。她用值得称道的想象力、精准的笔触落点，重构了以春天为名的夏秋冬。

不过，你仔细看下去，这颗注目庄稼、瓜果，歌咏卑微生命的野豌豆，也会在她的诗歌里有意无意地显露她的野心：“书写着自己的《吕氏春秋》”；书写“自己的《诗经》”；“希冀某一天，也能春风得意马蹄疾”……这时候的野豌豆和她的春天，很浩荡。事实上，女诗人早已经在国内一些正规的诗歌期刊上频频发表诗作了，是诗歌界的一颗熟豌豆了。是的，熟的豌豆，饱满了，出荚了，一跳一跳，掉在地上能弹老高。

我关注了《栀子花的自白》。这首诗里，野豌豆又摇身一变，以栀子花的名义宣示她的生活与写作的原则：清白做人，清淡生活/该开花的开花，该结果的结果，哪来恁多的废话？

好一个“该开花的开花，该结果的结果”！她这样一说，我都不好意思再废话“恁多”了，赶紧用刘禹锡的《赏牡丹》来做结语吧：庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。唯有牡丹真国色，花开时节动京城。对李萍而言，刘禹锡的这首诗说对了一半，也说错了一半。错的是，池上芙蕖也不会是“净少情”的，至少这一朵实名叫李萍的“池上芙蕖”，就绝对不会缺少情韵。李萍的那些诗句，情韵多了去了。她以她的方式，做着牡丹的梦。“苔花如米小，也学牡丹开”，更不必说芙蕖了。

这样子是可以的。一天天下去，一首首下去，最好再经过一次凤凰涅槃，池上芙蕖就有可能像牡丹一样名动京城。

是为序！

      （周新华：小说家，中国作家协会会员，衢州市作协常务副主席）