岂子自述：关于整个世界的小说
“关于整个世界的小说”是“文体研究”中的第15个词条，我们要写作“关于整个世界的小说”的话必定会陷入无限的分裂中，于是我就用“结构图”式的线条描绘代替文字的写作。我使用毛笔、中国墨在A5大小的宣纸上双勾描绘的，整个描绘的过程像一场线条追踪游戏，线条不断滋长、蔓延、掩盖叠压，直到支漫出的每一根线条抵达纸的边缘为止。在绘制中，我和独立作者不流进行了合作，他负责将每一篇“感应”为文字形态的并拥有“形状”的小说。我从2013年底开始绘制，目前已完成35篇（片），不流对应写作了两篇，我们的目标是100篇，然后组织一本名为《小说》的书。
在绘制《小说》的过程中，我还将构造小说的枝杈衍生成立体的单元结构，我称之为“可能”，足够多的“可能”可以组装并占满一个立体空间。在后面，《小说》还会继续在阅读空间和视觉空间间来回游走，滋生出新的视读形态。
“文体研究”是我自2012年起开始的一个创作计划，它包含如下词条：
1，拟声体
2，谜语
3，寓言
4，丢失主语的文体
5，废话
6，预言
7，咒语
8，诅咒
9，回文
10，段子
11，偈子
12，广告
13，谎言
14，俳句
15，整个世界的小说
16，传播体
17，（名词）当代史
18，黑板报
19，强奸
在这样的文体分析中，我将现代汉语的语言逻辑演化为视觉的结构，使其互相消解。另外，我并不保证这些词条的分析和转换能全部完成，因为某些词条会在我尚未完成之前就变得毫无意义，所以，目前的“文体研究”是“动态”的。
不流自述：关于图文的互生
艺术家岂子对于小说的图像化的自述，提出了相似于翻译的转译（图文互生）的可能性。关于图文的互生，我们并不陌生，例如看图说话或者为小说画插图。卡尔维诺利用塔罗牌的符号或象征属性组织网状的故事结构，构成小说组列《命运交叉的城堡》，很多旅者在一个森林中的城堡会合，每个人都已失语，但仍想告诉别人自己的经历，利用一副塔罗牌在桌面上排列开，以牌面图象或其象征意义来组合串联出自己的故事脉络，供其他人解读——
如“乌力波”（Oulipo，潜在文学工场）[1]作者们在写作中预设的某种规则或者限制，也如本手册前次发布的“从前，影子在月球上闪动（写作游戏）”[2]，或者卡尔维诺《如果在冬夜，一个旅人》等文本，皆是预设一种“游戏规则”，让写作在特定的狭窄的单行道上完成，现在，我们将这个游戏继续下去——我根据岂子的系列绘画“小说”来写作具有可见形状的小说，这是对岂子“将小说图像化”的逆执行，即让“图像化的小说”文本化，更进一步，再将文本化之后的图像化小说图像化，每一次转换，即是一次转译，图像和文字，两种语言的互相生长，将产生一系列中间文本，这些文本将以矛盾却一致的关系组成实体阵列，最终进入印刷和展览。
【注】
[1] 乌力波是一个由作家和数学家等组成的松散的国际写作团体，他的成员包括雷蒙·格诺（《百万亿首诗》，一部由十首十四行诗组成的可排列出100000000000000首十四行诗诗集）、乔治·佩雷克（《消失》，一部三百页的不出现字母“E”的小说）、伊塔洛·卡尔维诺（《命运交叉的城堡》，以塔罗牌牌面的符号意义衍生的小说集）等，详见《乌力波》（新世界出版社，2011年）。
[2] 一个限制性写作游戏，规则是：选定一个容量为300左右的字库，以这个字库中的字写小说，不可以使用任何字库之外的字。
以下是岂子“小说”系列绘画的第一幅：
以下是不流根据第一幅“小说”写作的第一篇小说《陌生》：
【规则注】
1，小说文本与小说图像的纸面面积相等；
2，小说文本的上下左右是四句话，这四句话模拟画框的作用将文本框住；
3，小说文本以Photoshop写成；
小说《陌生》完成之后，将文句上的首尾重叠的部分涂以不同颜色的长方块，再将不重叠的文字擦除，得到一个因“重叠”而产生的与“小说”绘画等面积的图像，这个图像具有密码的属性：
【注】对于颜色的选定规则，我们将进一步规范，比如根据词性来定义颜色的取值，上图只是一个涂色草稿，非定稿。
图像和文字，具象和抽象，两种不同的“语言”，在图文互生的情况下造成“观看”小说和“阅读”图像的行动错置，假设可能带来对图像和小说的多次“越位”式的体验。
