2021-4-2
这是一本什么样的书
第一次听到《偷书贼》这本书，确切地说是 《The Book Thief》，是在若干年前儿子的英语阅读书单里。我以为那是一本和孩子讲战争题材的小说文学，类似 《The Kite Runner》（《追风筝的人》）。这两本书读起来名字有点类似，偷书贼是二战期间德国少女莉泽尔；追风筝的人是帮助阿富汗富家少爷阿米尔实现心灵救赎的男孩仆人哈桑。
之后我儿子带我看了《偷书贼》的电影，电影开始触摸到我，当我看到鲁迪跳下冰冷的水中去解救莉泽尔的书的那个时候，我还没看过书。莉泽尔在她写的《偷书贼》第一百七十五页上，写过这样一段话：
一本书顺着安珀河漂流而下。
一个男孩跳进河里奋力追赶，用右手将它捞起来。他笑了。
他站在十二月齐腰深的冰冷河水中。
“换你一个吻怎么样，小母猪？”他说
电影中，鲁迪金色的头发在水中，莉泽尔说——好像一条金色的鱼。
正当我在担心鲁迪的安危的时候，我儿子对我说：“放心，他没死。不过他最后死了。”该死的剧透，让我心中对鲁迪的定格是阳光下的水中，金色的他。
电影之后的我，因为读书会才真正开始阅读中文版的《偷书贼》（如下图），选择图片的原因是因为我之后的所有原书摘录都出自这个版本。不知道为什么，看到《偷书贼》的时候，我会想起另外两本书，《Number The Stars》， 《 The Kite Runner》。选择将《偷书贼》《数星星》《追风筝的人》这三本书放一起比较，因为偷书贼和数星星都是讲述二战时期勇敢和纳粹斗争，帮助拯救犹太人的女孩。追风筝的人主人公在邪恶面前失去行善的自由，让我想到偷书贼里马克斯的那本绘本——我一生都害怕俯视我的人。
不过特别要提到《偷书贼》的特别之处，在于它和另外两本战争背景历史题材小说不一样，偷书贼的故事其实没有原型，作者也不生长在二战时期，——《偷书贼》是一个完全虚构的故事。
作者马克斯·苏萨克出生于70年代（和平年代），住在与德国远隔重洋的澳大利亚。
《The Kite Runner》（《追风筝的人》）美籍阿富汗作家卡勒德·胡赛尼（Khaled Hosseini），故事的主角阿米尔的原型是作者自己。他亲身经历了阿富汗战乱和塔利班掌权的逃亡岁月。
《Number The Stars》美国作家露易丝·劳瑞（Lois Lowry）出生于1937年，虽然二战期间的她尚且不谙世事，但是她父亲是军中牙医。故事的原型10岁的丹麦少女安妮的故事有当时的一些历史原型人物。
关于《The Book Thief》 （《偷书贼》）我希望你记住几个年份。作者马克斯·苏萨克（Markus Zusak）1975年出生于悉尼，父母分别为奥地利及德国后裔。在1939年的德国故事主角9岁女孩莉泽尔是一个完全虚构的人物（那时候马克斯尚未出生）。书出版的年份是2005年，时年作者30岁。 作者声称故事的一些细节是二战时期尚是孩子的父母在德国亲眼目睹的场景。假设马克斯的父母就是书中莉泽尔的年龄，那么他们看到书出版的日子可能已经是70-80岁的老人了（网上看到说2005年父母已经81岁，不确定来源）。马克斯是把这本书献给父母的，从某种程度上他以自己时代的眼光代替父母穿越到他们的童年，在描绘他们看到的世界的同时，自己参与构建了一个新的世界。
我该怎么总结这是一本什么书？
这是一本历史题材小说
这是一个孩子在战争中成长的故事
这是关于生死的话题
这是完全虚构的故事，也是完全真实的故事
《偷书贼》自己如何总结这本书呢？
这真的只是一个小故事，主要讲了这么几件事：
一个女孩
一些文字
一位拉手风琴的人
一些疯狂的德国人
一名犹太拳击手
以及好几桩偷窃事件
什么是真的？
真实的色彩
真实的历史事件
真实的细节
作者马克斯·苏萨克（Markus Zusak）说：“我是从想象当中创造的故事，但是我们可以去相信这些故事。”
色彩是真的：
《偷书贼》的序曲里说：“首先注意到的是颜色。然后才是人。”
马克斯·苏萨克（Markus Zusak）说：“你们可以问里边具体的细节，比如到底他的保温盒是什么颜色——红色；我们坐在什么上面吃午饭——油漆罐；我爸原来在奥地利维也纳打工。”（二战时期的奥地利）
真实的历史事件：
水晶之夜：1938年11月9日至10日凌晨，希特勒青年团、盖世太保和党卫军袭击德国和奥地利的犹太人的事件。“水晶之夜”事件标志着纳粹对犹太人有组织的屠杀的开始。
《偷书贼》中的犹太拳击手马克斯Max，在水晶之夜，舍弃了所有的至亲，选择了一个人偷生。这成为他心灵上最沉重的一晚。
柏林焚书：
时间：1933年；
地点：德国柏林；
主要人员：青年和纳粹军队。
在绝大多数德国大学城里，那些激情昂扬的学生激进分子们正举行焚书仪式，烧毁那些体现非德意志精神的文学书籍，小册子，函件和记录。伴随着这一行动的是火把游行，军乐和大喊大叫的爱国演讲。
1933年5月10日，奥地利作家斯蒂芬·茨威格（Stefan Zweig）提笔给法国作家罗曼·罗兰写下了一封信：“亲爱的朋友，我今天要告诉你，5月10日是光荣的一天，因为我的书在柏林劈柴堆上被焚烧了，就在我曾经当着千人的面做过报告的那个大学面前。”今天的我们，知道茨维格大概是因为《一个陌生女人的来信》和诸多历史小说；知道罗曼·罗兰很可能是因为《约翰·克里斯朵夫》。但是，大概不是每个知道茨维格的人都听说，他在1942年自杀于里约热内卢。从1939年奥地利被占领之后，他失去了奥地利身份，加入英国籍，不久离英赴美，又经纽约去巴西，在目睹他的精神故乡欧洲沉沦后，他不堪重负选择与故乡一起沉沦。
《偷书贼》中这个场景被放在了1940年4月20日，元首生日的那天。那天，莉泽尔在焚书堆中偷到了第二本书《耸耸肩膀》。这本书的主人公是一个有钱的犹太人，厌倦了让生命白白流逝的生活——就是对身边的一切麻烦和喜悦都耸耸肩膀，不去计较。
也是同一天，莉泽尔还明白了一个答案
一道简单的加法
共产主义分子+盛大的篝火+一堆杳无回音的信+母亲受的苦+弟弟夭折=元首
于是她本能的说，我恨元首。而一向慈爱理解她的养父汉斯一改往日的温柔，打了她一个耳光，斥责她永远不许这样说，并让她一起学习说：“希特勒万岁”。
汉斯·胡伯曼有什么反应？
他做了什么？他说了什么？
他有没有听从内心的愿望，弯下腰拥抱自己的养女？他有没有对她说，那些降临在她身上、她母亲身上，还有她弟弟身上的厄运令他难过，并没有。
他紧紧地闭上眼，然后又睁开。他狠狠地扇了莉泽尔·梅明格一记耳光。
“永远都不许说这种话！”他的声音不大，却非常刺耳。
女孩颤抖着跌坐到台阶上，而他坐在她身旁，双手掩面。在旁人看来，这个高个子只是精疲力竭地瘫坐在教堂的台阶上，但事实并非如此。当时，莉泽尔并不知道她的养父汉斯·胡伯曼正经历着德国公民一生中最危险的进退两难的困境。而且不止当时，在将近一年的时间里，他都为此而困扰。
……
“你可以在家里说这种话，”他说着，一脸严肃地看着莉泽尔，“但绝对不能在大街上、在学校里、在少女联盟里说这种话，永远都不行！”
……
“那好，”他把她放到地上，“现在……我们来试试”爸爸笔直地站在最低一级台阶上，高高地抬起手臂，呈四十五度角。“希特勒万岁。”
真实的细节：
马克斯·苏萨克的母亲曾亲眼目睹，当一群犹太人被押往集中营，有一个男孩从围观的队伍中跑出来，给犹太老人递了一片面包，被士兵发现了，小男孩和老人都同时遭到了鞭打。听了这个故事几年之后，悉尼发生了一场大火，火光遮天蔽日，他们受到了一些犹太人的帮助，“那时的我们很饿，犹太人给了我们一些吃的。”
真实到了《偷书贼》中，变成两个场景：鲁迪忍受着饥饿，将自己的面包偷偷地送到犹太人的队伍中；当莉泽尔在去往集中营行进队伍中找到犹太朋友马克斯的时候，她和马克斯都被无情地鞭打了。
公路冷冰冰地延伸到远方。不久，士兵们押着犹太人过来了。在树荫下，莉赛尔观察着身边的男孩。从偷水果到施舍面包，他身上发生了多大的变化啊。尽管他那一头金发正在变暗，可颜色还是像烛光一样。她能听到他的肚子还饿得咕咕直叫－他却把面包分给了别人。
这还是德国吗？这还是纳粹德国吗？
“后来的日子里，他会成为一个施舍面包的人，而不是小偷”。 鲁迪是一个被创造出来的人，但是鲁迪之中的人性自相矛盾，有一点善，有一点恶，却真实地如同发生在你我身边。对于苏萨克来说，故事是他创作的世界，也是他相信的世界，更是他改变世界的方式。
这是关于谁（什么内容）的故事
这是一本属于死神的书，却关于活人的故事
关于书的故事：书中之书——四本特别的书
偷窃书单所串联起来的
这是一本属于死神的书，却关于活人的故事
书中的序幕就揭示了书的第一人称“我”是死神。他介绍了他自己，颜色，还有偷书贼（莉泽尔）。
三种颜色
这三种颜色是纳粹国旗的颜色。
这三种颜色是故事的调色板。有时候天空是白色的，有时候是红色的，有时候是黑色的，天空是空袭的背景色；苍白的脸，白色的雪地，遍地的尸体，汩汩流出的红色的鲜血流遍大地；黑色的烟囱里，黑色的废墟里，一个个轻白的灵魂被死神收集带走。
这三种颜色常常伴随着死神的出场，以第六章：送梦人——死神日记：一九四二年为例，“那是值得铭记的一年，就像公元七十九年，就像一三四六年。” （注解一下：公元79年，维苏威火山爆发，摧毁了庞贝古城。公元1346年，黑死病在克里米亚半岛爆发。）
那一年我不得不来回奔波，从波兰到苏联到非洲，最后再回来。你也许会说，无论是哪一年，我都得来回奔波，可是我得说，人类有时候总会把事情做得过火。
……
我所到之处都是无家可归的人。当我行走在满目疮痍的城市里，他们常常跟在我身后，求我将他们带走，根本没发觉我已经忙昏了头。
……
缩略版的一九四二年的花名册
1. 绝望的犹太人：我们一同坐在屋顶上，靠在冒烟的烟囱旁，他们的灵魂伏在我的大腿上。
2. 苏联士兵：他们身上的弹药很少，得依靠那些倒下的人剩下的子弹。
3. 法国海岸上那些泡烂的尸体，它们被冲到了礁石和沙滩上。
……
他们都说战争是死神最好的朋友，但我必须纠正这个观点。于我而言，战争就像一个新老板，对我提出不可能完成的要求。他会站在你的肩头，反反复复无休无止地说：“快做完，快做完。”你只能拼命干活。你只能拼命把活干完。而这位老板却不知感激，他只会要求更多。
关于斯大林格勒的几件事：
一九四二年和一九四三年年初的每个清晨，这座城市的天空都像漂白过的床单一样白
从日出到傍晚，当我穿过这座城市带走灵魂，这张床单上都会溅满鲜血，吸饱了血的床单沉重地垂向地面
夜晚时分，它又会被拧干和漂白，准备迎接下一个黎明。
那个时候，斯大林格勒还只在白天打仗。
我记得书里死神曾经这样说：“那些年轻人自以为奔向的是战场，是另外一群年轻人，殊不知他们其实奔向的是我。”
这本书，是讲述每一个奔向死神的人，无论老少、善恶、国籍、贫富、学识……，无一例外一起奔向他的书，这是一本被他接走，与他擦肩而过的人的故事，这也是一本为什么生，为什么死的书。
如死神自己所言，他最所羡慕的是人类可以选择死亡。
《偷书贼》是关于书的故事：四本特别的书——书中之书
《俯视我的人》（配插图）讲述了马克斯如何从恐惧中得到救赎和自由。有些人终其一生都活在这种恐惧中。
“我的一生，都害怕俯视我的人”
“我遇见的最好的俯视我的人，原来是一个女孩。”
《采字人》是一本有趣的配插画的故事。它生动形象地描绘了文字带来的可怕杀伤力和奇妙的希望。
一位年轻人用斯大林格勒的雪做成的绳索上吊自杀。她见过一位轰炸机飞行员在铁皮飞机里死去。她还遇见过一个犹太人，送给她世上最美丽的两本书，如今他却在游街队伍中向集中营走去。而她在所有这些意象的中心，看见了元首的影子，他大声喊出属于他的文字，
将它们四处传播。
这些意象构成了这个世界，当她坐在这里看着这些可爱的书和它们整整齐齐的书名时，这个世界便在她心里煎熬。当她阅读着那些满溢着段落和文字的书页时，这个世界便在她心中酝酿。
你们这些杂种，她心想。你们这些可爱的杂种。
……我再也不想为马克斯或亚力克斯·施泰纳祈祷，祈求他们能平安活下来了。
因为这个世界不配拥有他们。
她从书上扯下一页，把它撕成两半。然后是整整一章。很快，她的四周和两腿间就落满了文字的碎片。这些文字，它们到底为什么要存在？没有它们，所有坏事就不会发生了。没有文字，元首便一无是处。世界上也不会再有一瘸一拐的囚犯，也不会有人需要安慰或是文字把戏的慰藉了。
这些文字到底有什么用？
她对着充盈着橘黄色光线的房间，把话说出了口：“这些文字到底有什么用？”
《偷书贼》是莉泽尔写的书，也是在轰炸中被丢弃，被死神找回交还给临终时莉泽尔的一本书。最后死神用这本书命名了他自己口吻书写的故事。
书中书《偷书贼》用莉泽尔的眼光看待了战争中的身边人：
《偷书贼》的第175页记录的是鲁迪，就是我本文开始，电影中鲁迪为莉泽尔跳下河救书的那个画面场景，安珀河中那个鱼一般金色的影子。
《偷书贼》的第42页记录的是爸爸汉斯，“我觉得爸爸就是一台手风琴。当他看着我，对着我笑，对着我呼吸的时候，我就能听到音乐。”
《偷书贼》中莉泽尔临摹过马克斯的两本书和形状如绳索的云，那是她和看不见天空的马克斯用描绘天气结成的情感纽带。
《偷书贼》最后一行
我憎恨过文字，我也热爱过文字，
我希望我把文字用在了对的地方。
偷窃书单
《掘墓人手册》
《耸耸肩膀》
《吹口哨的人》
《送梦人》
《黑暗中的歌》
《杜登大词典》
《最后的局外人》
偷窃书单的意义，在于每本书出现的时机。
莉泽尔偷到的第一本书《掘墓人手册》是在1939年1月13日，那一天在火车上，她的弟弟去世了，
“其实这本书讲什么都不要紧，重要的是它对她的意义。这本书意味着
最后一次见到弟弟
最后一次见到母亲
《耸耸肩膀》讲述的是一个犹太人对生活的一切不予计较的态度，它本来应该被焚烧毁灭，但被莉泽尔从火堆中偷走了。就在焚书之夜，莉泽尔第一次把元首和她母亲的失踪，家庭不幸联系起来的那一晚。
《吹口哨的人》是莉泽尔在镇长夫人那里偷到的第一本书，是她为病中的马克斯读的第一本书，也是她在空袭防空洞里为大家朗读的那本书。也是为半年失去两个儿子的霍尔茨埃普菲尔太太读的第一本书。
《送梦人》是偷窃的第二本书，马克斯已经病了，莉泽尔读完第一本《吹口哨的人》之后，为他读第二本书。梦，噩梦，也是她和马克斯友谊的基础，是《俯视我的人》里的主要内容之一。
《黑暗中的歌》其实是镇长夫人送给她或者说是借给她看的书，镇长夫人开启的那扇方便偷书的善意之门，开启了她和莉泽尔的命运交缠。
《杜登大词典》镇长夫人给莉泽尔写了信，偷书变成了借阅。这本词典为非常时刻做了很多精妙概括的注释
莉泽尔读《最后的局外人》的时候，爸爸汉斯正在外征战，她正为失去小儿子的霍尔茨埃普费尔太太，和失去弟弟的米夏埃尔·霍尔茨埃普费尔读书，虽然他们都完全不在听。
由偷窃书单串联起来的，既是本书的章节，也是各个富有意义的事件时机。
故事的地点和人物
虚构的希默尔街，含有讽刺意味的天堂街
贫富对照组
强弱对战组
鲁迪背后的真实人物：杰西·欧文斯
希默尔街
电影《偷书贼》选择的拍摄地是在德国的好莱坞格尔利茨Goerilitz拍摄的，但是故事虚构的地点在德国慕尼黑郊区一个叫莫尔辛的小镇上，有一条街叫希默尔街Himmel, 翻译过来是天堂街。虽然叫天堂，但是和天堂没有半点关系。尽管在希特勒的统治下，德国经济实现了飞速发展，但是富裕和这个小镇和这条街并没有什么关系。
整个故事是在贫穷的德国人民的家庭中展开。当然这其中零星地穿插着富人和组织。
希默尔街33号住着胡伯曼一家。汉斯和罗莎有两个儿子，小汉斯和特鲁迪，分别加入纳粹党并奔赴前线。来到他们家的两个外来者是莉泽尔·梅明格，一个共产党人的后代；马克斯·范登堡，一个昔日犹太战友埃里克·范登堡的儿子。前者被收养，后者逃亡而来，确切地说，胡伯曼的家接纳了两个在当时走投无路的人。
他们的邻居有：
施泰纳一家：亚力克斯·施泰纳是一个裁缝，他和太太共有6个孩子，鲁迪·施泰纳是莉泽尔的好朋友 。鲁迪的偶像是黑人奥运冠军杰西·欧文斯
迪勒太太：雅利安人，街角商店的店主。她的出现，在饥饿和无法企及的食物之间画出一个背景，让鲁迪和莉泽尔友谊登台，灯光聚焦在他们分享一根棒棒糖的甜蜜时刻。
霍尔茨埃普费尔太太和她的两个儿子： 哥哥 米夏埃尔·霍尔茨埃普费尔，弟弟 罗伯特·霍尔茨埃普费尔 先后在半年内先于母亲离世。
普菲夫克斯先生
贫富的对照组
与贫穷的希默尔街相对的是富有的格兰德街的镇长家，镇长赫尔曼先生，镇长夫人伊尔莎·赫尔曼，还有他们死去的儿子约翰·赫尔曼。那个向莉泽尔开启偷窃之门的书房就是夫人和儿子曾经的宝库。
另外一组贫富差距对照组是小偷团伙的头头：为了妹妹温饱去偷窃，仗义温暖的的阿图尔·贝格，和富二代贪婪的小偷头领维克多·切梅尔。带领Rudy和Liesel第一次进入偷窃团队的头领阿图尔·贝格，虽然说任何人出了事没人会帮助他，只能自认倒霉，但是实际上他在他们逃跑被卡住的时候帮助了他们；相反的，继任者维克托·切梅尔完全是另外一个样子。“他家庭富足、应有尽有。他住在莫尔辛的富人区，……他有的是钱，有的是香烟。可是他还想要更多的东西。”
强弱对照
还有一组以鲁迪为核心的对照组可以说是强弱对照组：汤米·穆勒：耳朵有残疾的男孩和弗朗茨·道伊彻——希特勒青年团愤怒的头头。鲁迪在强者打压弱者的角逐中总是为弱者打抱不平。
杰西·欧文斯代表什么？
以鲁迪为线索，没有出场的人物杰西·欧文斯是历史上一位真实的奥运会黑人冠军运动员。这个让民族自傲的希特勒被打脸的黑人运动员化身为鲁迪的偶像，和他卓绝的运动天赋的力量源泉。
主要人物线索脉络
以偷窃为线索的人物关系
以书本为线索的情节发展
以死神为线索的灵魂拷问
以偷窃为线索的人物关系
关于偷窃，关于贼，这本书给了我不同的定义。
偷窃，可以是通过元首偷窃一代人的生命和未来，也可以是鲁迪和莉泽尔结下牢固友谊，抵御饥饿的纽带。还可以是身份被偷窃的犹太人马克斯。
说句公道话，鲁迪和莉泽尔有许多共同爱好，但令他们的友谊固若金汤的却是盗窃。它源自一次机会，被一种无可逃避的力量驱使：鲁迪的饥饿感。这个男孩的胃口永远填不满。
本来配给制度就够糟糕了
究竟是鲁迪和莉泽尔选择了偷窃，还是在他们能选择之前，他们，甚至整个希默尔街的人们的生存空间都已经被偷窃。
事实上，他像个德国人那样走了出去。等一等，他就是个德国人。或者更确切地说，他曾经是个德国人。
贼，从谁的角度来看是贼？贼偷窃了什么？
马克斯是偷天贼，只有在空袭的夜晚，空无一人的街巷，他才能出去偷看了天空，他说星星刺痛了我的眼睛。偷窃天空的马克斯被偷窃了整整二十多个月不能见到天空的日子。
“天上有星星，”他说，“它们刺痛了我的眼睛。”
莉泽尔是一个偷书贼，当她一次次一本本偷走曾经属于镇长儿子的书本之后，她把这些文字、这些故事、这些希望散布给了防空洞里的人，躺在地下室病得几乎要死的犹太人，失去儿子失去生的希望的霍尔茨埃普费尔夫人……甘愿被她偷书的镇长夫人不知道是否看到了故去的儿子的生命以这样一种特殊的方式在继续传播着希望。
那个曾经因为饥饿偷窃食物的贼鲁迪，之后忍受着饥饿，将自己的面包分给了去往集中营途中的犹太人们。这也是纳粹德国的人，也是纳粹德国发生的事。
还有那些背负着亲人死去，独自偷生的人们，觉得自己的生存是偷窃了挚爱之人的机会，或者是不够有勇气去陪伴他们奔赴死亡。马克斯的水晶之夜诀别，变成了无休止的噩梦，直到有莉泽尔的噩梦来救赎他；米夏埃尔·霍尔茨埃普费尔在弟弟罗伯特死后，一直为自己的侥幸残存而自责，终于忍受不住偷生的压力而自杀。
而从死神手里几次侥幸偷生的汉斯，为了昔日犹太战友埃里克·范登堡而毅然冒着生命危险收留马克斯；他没有死在服役时的二战战场，但是却在家里被空袭击中；施泰纳先生以为他会死于战场，他保护了鲁迪留在后方的家里，但是鲁迪却死于空难，他活了下来。
“三种可能性
1.亚力克斯·施泰纳可能不会和汉斯·胡伯曼一样受到惩罚
2.鲁迪可能会离开家，去那所学校
3.他也许会逃过一死，这仅仅是可能而已。
亚力克斯·施泰纳回家时。莫尔辛遭遇空袭后，军队终于准许他休假回家。自从得到消息，亚力克斯整个人都垮掉了。
“受难的耶稣啊，”他说，“要是我让鲁迪去上那所学校就好了。”
你以为你救了一个人。
实际上，你是害了他。
可是他又怎能未卜先知？
他真正明白的只有一件事，如果给他一个机会，他会倾尽一切，在那天夜里回到希默尔街，这样他就能替鲁迪去死。他听闻莉泽尔仍旧活着，便匆忙赶到格兰德街八号，在台阶上把这番话告诉了她。
那一天在台阶上，亚力克斯·施泰纳悲痛欲绝。
当战争结束后，希特勒也归回死神怀抱的时候。施泰纳先生的裁缝店重新开张了，其实赚不了几个钱，但是他常常在里面忙碌，一起陪伴他的还有莉泽尔，以及某一个远道而来的客人，劫后余生的犹太人马克斯。
偷生的人，还可以有另外一个选择，为了他们心爱的人，继续活下去。
以书本为线索的情节发展
《掘墓人手册》标志着意义的开始，那一天莉泽尔和妈妈及弟弟诀别； 她被胡伯曼夫妇收养，结交了好友鲁迪；《耸耸肩膀》是在焚书之夜的火之书，它打开了莉泽尔的偷窃的门，在元首的生日那天，她忽略领悟到失去母亲家人和元首的关系，但是生活需要我们耸耸肩膀继续下去，就像跟着汉斯的样子一起说“希特勒万岁！” 元首的书《我的奋斗》救了一个他要消灭的犹太人马克斯，让马克斯来到汉斯家藏匿起来。这本书后来成为马克斯自己两本书的纸张来源。《俯视我的人》是马克斯用《我的奋斗》的纸画的第一本绘本。“我从一个一生害怕俯视我的人”中走了出来，“遇到一个救赎我的俯视我的人。”《吹口哨的人》是莉泽尔从镇长夫人这里偷的第一本书，从此他们的命运开始有了紧密的牵绊；这本书是鲁迪从冰冷的安珀河里为莉泽尔救上来的那一本，是马克斯病中莉泽尔为他朗读的那一本，也是防空洞里的人们听到的那一本，还是霍尔茨埃普费尔夫人让莉泽尔为她朗读的第一本书；红色的《送梦人》是莉泽尔偷的第二本书，讲述的是一位立志成为神父的弃儿的故事。在读这本书的期间，马克斯从病中苏醒过来。下一本书是绿色的《黑暗中的歌》，接着是《杜登大词典》，在大词典里莉泽尔收到了镇长夫人的信，偷窃变成了许可的借阅。由于汉斯对犹太老人的怜悯，引发了他自身的危机，让马克斯不得不离开他们家，《采字人》成为马克斯走后安慰莉泽尔的唯一留下的礼物。到了《最后的局外人》，这本黑色书名白色书脊的书和点心一起等候着莉泽尔，让她和镇长夫人可以打开记忆对话。最后一本书是莉泽尔自己书写的《偷书贼》，它记录了很多美好的瞬间，却在希默尔街轰炸的那天丢失。直到死神在最后面见莉泽尔的时候才还给她。莉泽尔问死神：“你读懂了吗？”回答只有沉默。相同地，死神想把很多美好和残忍的故事讲给她听，却觉得她不一定能明白。我们也许很难真正知道别人穿的鞋是什么感受。哪怕死神都是如此。
在上文书中书《采字人》中，我们知道了文字的力量。书，由文字组成。文字是一种符号。符号代表了意象。传播文字/符号=传播每一个人意象。这些人群的意象构建了世界，创造了未来，也为每个人的存在赋予了意义。
文字到底有什么用？它到底带来的是伤害、欺骗还是慰藉和希望？文字到底改变了我们有多少？
以死神为线索的灵魂拷问
我有很多关于美好和关于残忍的事想讲给偷书贼听。可是对于那些她并不明白的事情，我又能告诉她什么？我想说，我常常高估也常常低估人类，唯独很少正确地估量他们。我想问她，人类怎么可以如此丑陋又如此美好，他们的文字为何可以毁灭一切，又可以璀璨夺目？
然而，这些话我都没有说出口。我只能把我唯一知道的真相告诉莉泽尔·梅明格。我告诉了偷书贼，
现在我还要告诉你们。
讲故事的人的最后一句话
人类令我百思不得其解。
人性的美好是他在最低处的时候表现。
莉泽尔和鲁迪的最低处是偷窃，偷窃苹果，偷窃书。马克斯的最低处是割舍家人独自求生；米夏埃尔·霍尔茨埃普费尔德最低处是看着弟弟死去，自己活了下来，这种羞愧让他最后选择了自杀。伊尔莎·赫尔曼的最低处是待在舒适的地方对苦难俯首称臣。
人性的美好是他在苦难中的坚持：
当莉泽尔说，爸爸是一台手风琴，他的呼吸是音乐的时候，汉斯面对的是长年不归的小汉斯，斥责父亲是一个懦夫！他听不见父亲的音乐。在罗莎长年的骂声中，汉斯拉着手风琴，尤其当马克斯来到之后，生活在恐惧中的他为了不引起怀疑，照旧拉着往日的曲子；当汉斯被惩罚而走向战场的时候，罗莎一直抱着手风琴的手上被勒出了深深的印痕。成为手风琴，意味着在弹奏不出曲子的时候，毅然能散发出音乐的生命力。不仅如此，手风琴还代表了汉斯信守承诺，冒着生命危险接纳马克斯。
踩在死神心上的孩子鲁迪，是一个喊着杰西·欧文斯一路飞奔的德国金发男孩。他用一个泰迪熊安慰了说英语的飞行员最后的时刻，却只能独自面对希默尔街的轰炸；他忍耐着饥饿，把自己的面包分给犹太人们，从一个偷面包的人变成一个施舍面包的人；这个在安珀河中追逐一本书的金色男孩，他一生渴望的吻却只能在死后得到，因为他活着的时候太渴望得到这个吻，“他一定爱她到了难以想像的程度，爱到了他永远不会要求亲吻她双唇的地步。”
她抱起他无力的身躯，徒劳地不想让他倒下，却抱不住他，只能再把他放回这片饱受屠戮的大地上。她的动作十分轻柔。慢慢地。慢慢地。
“上帝啊，鲁迪。。。。。。”
她俯下身，看着他毫无生气的脸庞。莉泽尔温柔而真诚地亲吻了挚友鲁迪·施泰纳的双唇，他的嘴唇有尘土的气息和甜味，尝起来像是树荫里的懊悔，像是捣乱分子的西装铺灯下的懊悔。她温柔地吻了他好久。抬起身时，她又用手指触碰他的嘴唇。她的双手在颤抖，她的双唇丰满而柔软。她再次俯下身，这一次她失去了控制。在化为废墟的希默尔街上，他们的牙齿相互碰撞。她没有说再见。她说不出口。又在他身边待了几分钟后，她勉强让自己站起身来。
人类的潜能总是让我吃惊，尽管他们脸上热泪滚滚，却依旧能跌跌撞撞地前行，一边咳嗽，一边寻找，直到找到他们寻觅的东西。
人性的美好有时候有不可思议的方式：
罗莎把所有人都叫作蠢猪或母猪，尤其是那些她深深爱着的人，罗莎爱莉泽尔的方式是木勺和打骂，她爱马克斯的方式是难吃的豌豆汤。
你可别搞错了，这个女人有一颗心，她的心比大多数人想
的都要广阔，里面存放了许多东西，高高地搁在你看不见的架子上。
请注意在这时候，我们不要忘记故事中有千千万万的富二代小偷维克多·切梅尔和他们无法填满的欲望；有无数跟随元首的青年团头头弗朗茨·道伊彻在等着给残疾的汤米和不听话的鲁迪穿小鞋；每个家庭中也许有很多个骂你懦夫的家人，还有每天每日成千上万的尸体，也许是陌生人的，也许是亲人的，让人发不出手风琴的音乐。
一个机会直接引发了另一个机会，就像一次冒险引起了更多的冒险，一个生命将生产出更多生命，一次死亡将导致更多的死亡一样。
希望这本书能引出你更多的思考和文字。
