一部不长但非常有意思的小说，作者是法国女作家妙莉叶·芭贝里，2009年八零后美女导演莫娜·阿查切把这个故事搬上银幕，这张剧照是片尾故事的高潮，台词异常温馨，荷妮和格朗晚餐后在门口道别：“晚安，荷妮。晚安，格朗。好愉快的一天。”
荷妮五十四岁，是巴黎一幢高档公寓的门房。她丈夫早逝，无儿无女，一个人深居简出，不离开门房半步。几乎在所有的小区住户眼里，荷妮都是一个毫不起眼、几乎可以忽略不计的人物，因为她身材臃肿，头发凌乱，衣饰粗陋，唯一的业余生活就是打开聒噪的电视机，日复一日，年复一年。
但事实上，荷妮有着不为人知的另一种生活。她以门房的工作为生，少言寡语，尽职尽责，但有一座白天永远上着门锁的里屋。每当夜幕降临，荷妮会带着一只叫做列夫的老猫，泡上一杯清茶，静静地坐在那里，贪婪而满足地读着一本又一本的书籍，悠然惬意地享受着自己的世界。在这间小而静谧的陋室中，一排排书架几乎占满了所有墙壁。这是荷妮的领地，她像守护瑰宝一般的全心呵护着，既不想被识破，更不想被打扰。
和其他住户不同，两个人看到了荷妮的蛛丝马迹，并一步步靠近，他们惺惺相惜，温暖有加，成为彼此生命中最重要的人。一位是年仅12岁的天才少女芭洛玛，一位是新搬来的日本大资产家小津格朗。
芭洛玛是国会议员的女儿，智商超群，心智发育远远超过父母的估量，在家人眼里她孤僻怪异，难以捉摸，丝毫不像一个天真活泼的小女孩。她以敏感尖锐的眼光看着周围的成人世界，觉得这一切不仅自私虚伪，而且毫无意义，每个人都像鱼缸里的金鱼，看似整日忙碌奔波，但其实如无头苍蝇一般原地打转，这个无聊的过程贯穿众生，直到生命终结。而她不愿意这样，所以决定在即将到来的生日当天终结这场游戏。
小津格朗的搬来让芭洛玛找到了真正的交流对象，一老一少颇有默契，相处融洽。格朗神往的描述了与荷妮的相识交往。入住当天，邻居介绍荷妮认识格朗，谈到芭洛玛一家时，邻居无不羡慕的说道那是一个幸福的家庭。荷妮不假思索的说道幸福的家庭都是相似的，格朗悠然接口不幸的家庭各有各的不幸。知道荷妮为自己的猫取名列夫后，格朗毫不犹豫的确认她一定是喜欢托尔斯泰。后来，格朗邀请荷妮到家中吃饭，荷妮听出了洗手间播放的莫扎特，认出墙上小津电影的剧照，格朗终于确信荷妮有着不为人知的另一面。对此，小小的芭洛玛却极为淡定，一锤定音地总结出荷妮像一只刺猬，外表看起来毫不起眼，甚至不易接近，但其实内心有着无以复加的优雅。
三个人越走越近。芭洛玛喜欢并开始依赖荷妮，跟她一起享受巧克力和香茶。荷妮对芭洛玛敞开心扉和怀抱，更在格朗的感召下日益精神焕发，取下挡在镜子上的木板，换了新的发型，穿上漂亮的洋装，学着自信的接受格朗的约会，勇敢地走出封闭的自我世界，开始准备领取迟来却洋溢着相知相伴的爱情。
故事在这一刻却戛然而止。荷妮被一辆疾驰的货车撞翻，虽有遗憾但却是充满幸福的与这个世界告别。正如本来一直计划自杀的的芭洛玛所说，死亡如此突然，如此迅速，瞬间就消失无影无踪，重要的不是何时或如何去死，而是死亡来临的那一刻你在做什么，而荷妮显然已经准备去爱了。
荷妮是个充满力量的角色，从始至终我都被她震撼着。一个人内心的强大恰恰在于她的不争不抢和不表现，她不急于去证明，更不依赖于别人的认同。恰恰相反，她有着自己坚定而舒适的生存范围，完全主宰着自己的世界，自然而真实的生长着，摇曳着，盛开着，怒放着。不仅对格朗先生，荷妮对我而言都有着致命的吸引力。在我看来，她是真正的世外高人，是传说中神秘的隐者，超凡脱俗，返璞归真，像《天龙八部》里的无名老僧，走过大地，却不留痕迹。
芭洛玛说荷妮找到一个很好的栖身所，并说自己以后也要做个女门房。没错，是金子何必一定要发光。五十四岁的时候，如果我也能干着一份门房的工作，然后像刺猬一样优雅的活着，将是一种莫大的成功。
