魏碑书体的笔法比其他书体突出，所谓突出是指方笔方雄，圆笔圆浑，两者相比较起来反差极大。以方笔为代表的《龙门二十品》起笔方峻，收笔笔势下捩衄收；以圆笔为代表的《云峰山论经书诗》，起笔无迹，止笔无痕，浑穆中寓方雄。所谓方笔多主方,但并非笔笔皆方;圆笔多主圆，也并非笔笔皆圆。
但是，由于经典碑帖的创作年代都较为久远，多有残缺污损，加之大多由金石传拓而来，无论是点画的起笔、行笔或是收笔，还是结构的穿插组合，用毛笔较难展现出来。因此对于初学者而言，往往不得其门而入。
现年85岁的孙伯翔先生作为当代北碑巨匠，其魏碑创作在当代碑学领域具有创造性启蒙意义。他将“刀”“笔”作统一观，使每一字都成为一个高度造型观念的视觉表达。孙先生认为，想学好魏碑书法，首先要对基本笔画的书写方法做到游刃有余。并就魏碑书法中的基本笔画之——“横”的写作技巧进行讲解。
掌握好起笔或方或圆的效果并不是太难的，先入法后随意，难度更大的就是长线的起伏。长线运行要有节拍疾徐，要有长线的曲涩效果，“一线之内变起伏于峰杪，一点之内殊衄挫于毫芒”,先哲的话道破了笔法的巧妙运用。长线缩短是点，短点伸长是线，无论是点是线，它的自身都有生命力，有它自身的语言。
比如在《张猛龙碑》中的横，起笔或露或藏自然多变，行笔著力中含，由涩起伏，如物有阻，止笔略有领意，有的势尽笔收。它的横笔以中实内涵之力贯穿着起、行、止，与唐碑整饬的横有明显差异。唐碑的颜字和柳字多见于两头重、中间轻，收笔上提而下顿再收回，且多孤势之笔。《张猛龙碑》的“王”字上笔为仰，下笔为俯，中横平和，三个横笔几乎相等，成方块形，笔力沉实俯仰和谐。
我年轻时常犯一种毛病:注重外围，疏忽中宫。比如“明”字“目”的中间两笔和“月”的中间两笔，在临写时千万不要轻率，愈小的笔画愈要精到，愈要认真沉实有力。所以，无论是长横或短横都要用心地认识它，才能驾驭腕力，平拖、死滞、浮滑都是写长横的大忌。
先人对魏碑书体方笔起笔总结为两句话，“横笔竖下，竖笔横擎”。横笔竖下是说将笔斜侧，竖笔横擎法则近呈横侧状，继而提起再伏向右上方行笔(指横)。如写横时，先完成竖的运笔再重描笔往右行笔，这就大错特错了。正确的写法是“空中落笔”，笔没落在纸上，意已注入笔端，落笔后立即弹起（提），再按（顿）行笔，力求将一笔一气写出来。此中真意，还需要在练习中多多体会。
