初春踏青总是一个愉悦的话题。
五代画家赵嵒的《八达春游图》就描述了八个人骑马踏春的欢快场景。
画面上，杨柳依依，栏杆横贯，怪石嶙峋，地上是泛青的草色。
如此精致的野外，应该是一处皇家林苑，专供皇族们狩猎游玩的地方。
画面下方，八个男子正骑着八匹骏马，在欢声笑语中前行。
画面最前方，一青衣男子在策马奔驰。那在欢快的跑，人手握缰绳，目视前方，沉醉在春天的奔腾之中。
紧随其后的，是两个骑着白马的男子，他们都不约而同地回过头去，似乎在招呼后面的人。这一正面，一背影，便使画面有了变化。
紧接着的红衣人也回过头，看着跟上来的人。
这位青衣男子正弯腰向前，挥动马鞭，催促马的前行。
再看他胯下的白马，正低着头，弯下身子，闹着脾气。
我就不走了，你能咋的？
再看前面那位红衣人，原来似乎在看热闹呢：这一人一马，到底谁制服了谁！
其后又是两匹白马，一仰头，一低头，都在向前奔跑。
队伍的最后，青衣男子骑着一匹棕色马，正迎头赶上。
而这匹棕马回头遥望，把观画者的视野也引向画外，让人联想那未知的是什么？也许是某种声音，也许是某种动物。
人的思想由此便扩展出了画面。
画面故事讲完了，我们看这幅画的布局和构思。
画的主要部分是几棵树，生机勃勃，交相掩映，共同展现了春日的野外风光。
树的左侧是一块巨石，这种石头曾经是皇家贵族的挚爱。
后来的宋徽宗更是对此爱到极致，不惜劳民伤财，一船一船的运往京城。
这是后话了。
再看这块巨石，形态奇异，倾斜接近45°了，斜线的造型让画面也增添了活泼动感。
在绘画技法上，巨石采用没骨法，没有皴的痕迹。这样的表现形式，使得石体显得光滑细致，形象更为婀娜，符合贵族文人的审美情趣。
宫廷样式的回栏起到了画面切割的作用，也增加了人工雕琢的美感。
而且这块巨石，加上后面的精致的木质栏杆，也说明了这里并非荒郊野外，而是一处皇家园林。
以上为中景。
远景则是一片空旷，也许是无尽的天空，也许是浩瀚的水域。让人的视野也变得开阔的同时，整个画作也显露出了灵动幽渺的气韵。
那么，近景中的这八个男子是谁呢？
看他们的衣冠和服装色彩，基本符合唐朝服饰，至少是延续了唐朝衣冠制度的某个五代朝廷。
这八匹马的马尾被束起来，胸前悬挂的大红色“踢胸”，都证明了他们皇亲贵胄的身份。
关于这“八达”究竟是谁，历史上说法不一。
资料记载，梁代在制度上沿袭了唐朝，而且梁太祖刚好有八个儿子。
巧的是，本画的作者赵嵒刚好是驸马。也许他画的正是这八位皇子呢。
这幅画笔触细腻，人物服饰色彩艳丽，既有唐代画作的华丽，又带有文人的气息。
这幅画现藏于中国台北故宫博物院。
