直接的生活经验是、

累积创作素材的最佳途径

如何累积创作素材

最近常常听到人们谈论如何累积创作素材。事实上这个问题可说是见仁见智，有些人

认为良好的创作素材应该是从作者本身的直接生活经验所累积。

但是某部份的人却认为除了本身的直接生活经验外，勤阅读、勤笔耕、依赖科技资讯的普及，网上遨游得到的间接生活经验，同样也能为创作累积素材。

累积材料，是写作的基础和起点。生活经历是创作的素材，所以作者必须以敏锐的观察力，深入生活，获取创作素材，从日常生活中，日积月累地去蒐集和累积材料，人与人之间的接触，以拓展生活领域，加以分析或分类，记下观察所得，及其体验和感受到的。举例来说，小说人物形象的成熟，就必须是经由小说家生活经验所获得的。

虽然每个人对创作都有不同的方式，但是要累积创作的素材，要随心所欲的写出有真实感的作品，却不是很容易的事。有些人才高八斗，但是礙於人生经验不足，纵是满腹文才，也无法写出一些让人共鸣的作品。

间接生活经验的创作素材

有人说： 作家不出门，也能知天下事。

现在科技日新月异，传媒资讯普及，，网络世界，如浩瀚大海，无奇不有，就像一部百科全书。取之不尽 ，用之不竭。无论天文地理，人文景观，異地风俗，世界奇闻，音乐舞蹈，宗教信仰，文化艺术，科技常识，医療保健，应有尽有。因此，有人认为，只要有上述的科技所带来的方便和协助，也可以间接的累积所需要的创作素材，再也不需要依赖直接生活经验了。

不可否认，这些科技智识，媒介资讯，是创作的间接素材。尤其是当今世界广大，人海茫茫，既使是窮一生的时间及精力，也难窥得究竟。所以在某些方面，还是须要借助这方面所提供的知识资讯，增强自己的见识水平以及创作能力。

可是这些都是所听所闻的，也是间接的生活经验，不是自己的直接生活经验，没有亲身所见所闻，只有凭空想象，闭门造车。故而对作品中主题思想的感受情绪与实际的情况总是有所出入。何况有些作者，为了达到自己写作的目的，将没有经过证实的东西，大事渲染，甚至增添不少个人凭推测的体裁。倘若把它当作创作素材，都是有所欠缺，不但误导读者，写出来的作品将是空虚泛无，没有真实感，也不能有效的反映心里所想表达的真实体悟及主题思想。

直接生活经验的创作素材

实在的，最有效及最能引起共鸣的创作都是依赖自己的直接生话经验所赐。正如一个人想写关於教师的职业生活，本身最好曾经当过教师，才能真正体会到教师事业的甜酸苦辣，否则道听途说，从旁观察的素材只能弄巧反拙。

如果你沒有谈过恋爱、没有爱人或被爱的感觉，但要写一段恋爱的浪漫史及爱的发狂的故事，只能利用想象虚构的故事情节，如何有真实的感觉呢。

也许有人会说，难道写殺人的文章就要自己殺人。写强盗的文章就要身为强盗吗？虽然事实並不如此，但是在讲求实效的时候，却只能举例说明，将所遇、所见、所闻写出，並不是自己亲历过，故缺乏真实感，给予一种虚渺空泛，人云亦云的感觉。

作者夏衍为了写“包身工”这一篇以挣扎在死亡线边缘的工人生活为题材的报告文学。为了对于事实作出精确报告，亲身体验自己的直接生活经验。曾连续两个多月在凌晨三点多早起，跟着工人混入工厂去观察、体验包身工的劳动生活状况。

1930年夏秋之交，茅盾为写作长篇小说《子夜》，“每天访亲问友，在一些忙人中间鬼混”，主动去观察了解民族资产阶级和买办资产阶级的生活及经营情况。可見直接生活经验的重要。

每个人都有不同的处世经验，生活背景，不同的教育文化，职业生涯的差別，走过不同的阶段经历，永远埋藏在记忆中，这些才是最重要的直接生话经验，直接生活经验可以淘冶一個人的品格修养，锻练一个人对社会的处理能力。将直接生活感受提炼及构思成文学作品，深入生活，观察生活，以及对客观问题的了解，写自己熟悉的生活，从生活的启示中去创作，肯定能夠成为创作的良好素材。写出的作品才能逼真，让人產生强烈的情绪感受。

如果没有曹雪芹独特的在贵族家庭中兴盛又没落的人生经历，那么也就不会有《红楼梦》的传世之作。

如果没有路遥在社会底层挣扎生活的遭遇，更不会有打动无数人心灵的作品《平凡的世界》。

如果没有权臣的构陷、世事的险恶，那就不会有王阳明的龙场悟道，让其领悟更多精妙的人生智慧。

这样看来，答案似乎完完全全地肯定：一定的文学基础加上丰富的人生经历，就很容易诞生更经典的作品。

只有直接的生活经历，才能将自己过去生活的点滴，拼搏奋斗，国家经済，文化发展、人生观点，收集为创作的素材，看看自己的过去，有过辉煌的成就，有过雀跃、笑傲江湖般的日子，也有辛酸的血泪史，撕心裂肺，曾经沧海的故事。那样的创作，才能真正感动人心，融入于理性思考及本身的感悟，让创作在主题思想上显的实在，创造出属於自己思想附有生活气息的作品。