明月几时有，把酒问青天？
诚然，因为电影名，我更多的是从感性视角去理解这部影片。我们见过太多家国情怀下的抗日画面，爆发着激烈与冲突，彰显着国人的正义与勇敢。而这部影片碎片化的小人物生活的描述，带我们走进香港抗日的动荡日子，理解剧中人的同时，也在理解自己。
胜利再见，是茅盾跟方兰告别时说的话，也是方兰送别刘黑仔去惠山时的约定。兵荒马乱、日寇横行年代，对和平与团圆的期盼是每个人深埋心底又呼之欲出的信念！
一、我怕有人跟踪我，就不过去抱你了
不安的年月，只是多了分别的人。
李锦荣潜入日军基地前，向青梅竹马的方兰求婚，她拒绝了：“你明知要离开，我又为什么要嫁给你？”，此后二人再无联络。
表姐问方兰和锦荣怎么样了？她干脆的答到：“分手了，人都不知道去哪了？”方兰问表姐干嘛这么急着把自己嫁出去呢？表姐说：“这个年月有个家就不错了。”
机缘巧合、使命使然，方兰加入了反日游击队，在码头等秘密情报的那日，一个熟悉的身影浮现，是他。
再次见面，李锦荣和方兰久别后深深的拥抱。
分别之际 ，他说：“我怕有人跟踪我，就不过去抱你了。”
殊不知，这是两人此生最后一面。在抗日的使命下，一个拥抱都弥足珍贵。
那时的人，想抱而不敢抱；现在的人，能抱却不用心抱！
身在和平时代的我们是幸福的，爱情不用被时代所牵绊，然而这个时代的爱情却太多速食主义，少了一分珍惜守候、多了一分急躁绝情。
爱情中的你，快少一点速成心吧，不管结局如何，能拥抱时请用尽全力，珍惜在一起的分分秒秒。
把每次相拥当作是最后一次，会不会更用心一点呢？
二、我们可以这样告别，已经很好了
刘黑仔一边说：“我见过你，你不记得了吧”，一边将刀子捅进汉奸的五脏。
他是个智勇双全的人物，短枪队的神枪手，有胆魄、有眼力，要是在现代，刘黑仔一定是个人见人爱的大哥哥。
那日，他和方兰在屋顶，同吃一块茶粿，笑说用一块半的茶粿雇她加入反日游击队。
他想帮她救母亲，即使没有把握，也想全力一试。
这是革命的友谊，还是家国动荡下不敢流露出的爱情？
她说：万一出事了，短枪队就没有了。
回家的黑夜路，她抱头痛哭，他陪她哭。
他被调去惠州，送别夜。
他说：我们可以这样告别，已经很好了。你知道我以前都是怎么跟战友们道别的吗？piu piu保重，piu piu小心。
他还是那个幽默风趣的刘黑仔，只是因为见过太多生离死别而更珍惜面对面的告别。
时局动乱，和平未知，谈什么儿女情长？
他说：加入短枪队，我就没有想过活着出来。
他不敢说爱，告别，活着告别，是那个时代最珍贵的礼物。
深深相拥，深深祝福。
她说：胜利再见！
所谓告别，是再见，可再见又没有约定时间。那段年月的告别，真诚的只剩一个拥抱。
你还记得，和爱的人是怎样告别的吗？你知道那句“再见”背后是再也不见吗？
世上无不散的宴席，太多的承诺反而让日后的分别显得有点尴尬。
我们，若愿永远，便努力到永远；若不能永远，倒不如像刘黑仔和方兰一样，来一场好好的告别，留点回忆作珍贵。
关于方兰、锦荣和刘黑仔，我们不去考虑方兰会跟谁在一起，在那个追求和平的动荡年代，“家”、“爱情”都显得很渺小，不是吗？
相遇、重逢与告别，是时代的主旋律，总会告别，做个好点的仪式避免心疼。
三、这里有很多事情，你永远不会明白
锦荣被日本大左逼迫七步成诗。
明月几时有，月如钩，何人相约黄昏后。明月几时有，月当头，何解一段离愁。明月几时有，上高楼，何时才是团圆时候。
动荡岁月，家国恩仇，儿女情长抛脑后。
锦荣想有个家，娶心爱的女子为妻，然而时势混乱，有志男儿自当挺身而出。
他向往团圆、向往自由、向往爱情，但是直到死前被大左用刀划破双腿，也没有跪下屈服于日本人所谓的自由。
日本大左再怎样学习中国文化，吟唱“明月几时有”、“对酒当歌，人生几何”也不会明白何为团圆时候。
是啊，锦荣对大左说“这里的很多事情，你永远不会明白。”
这些事情，我们称之为“信仰”，信仰国家、信仰自由、信仰团聚，当信仰被外人用残忍的手段侵蚀时，我们又怎会相信这是信仰的交流、文化的沟通？
所以，最后大左举起酒杯想与锦荣共怀友情时，锦荣嗤之以鼻，哪来的朋友，朋友会剥夺朋友的信仰、强占朋友的土地？
幸而我们生活在一个和平的年代，文化的交流不必被烙上“汉奸”的字眼，影片结尾出现音乐指导久石让的字眼，也是更多了一份大度与融合。
当然，这份中日文化的交流体现在生活的方方面面。
那时的不屈，与现在的融合，让我有了我的信仰，让我更爱我的国家！
四、对不起，我连累了你
方兰的母亲，一个十足的市井妇人。
茅盾夫妇将离开出租屋时，她想用几块糕点挽留他们多住些时日，她好多些银两买吃食。
但当得知他们去意已决时，笑着说：我想这些你们也不吃的吧。
方兰刚加入地下游击队时，方母知道这是一条不归路，死活拦着。
她说：你这么瘦啊，怎么打日本人。死不重要，不要连累队友呀。
一句玩笑话，不知方兰是否记在心上，方母不愿麻烦他人的个性却尽现，让这个市井妇人更添了一份勇敢。
渐渐地，方母见女儿等人为了和平全策权力，她也想贡献出一己之力。
她亲自上路送秘密情报，无奈被日军识破，押至牢笼。
深陷囹圄，严刑拷打下的她，与之前的形象如脱胎换骨般，她像个英勇的战士，捍卫祖国的主权。
皮肉之灾下的方母，甚至连站立的力气都没有，日本人却让她挖自己的坟墓。
同样将死的张咏贤拿起罐子帮着铲土，方母说：对不起，我连累了你。
子弹穿过了她们的额头。
生命，如此脆弱，却又无比坚强。那个时代下的小人物，用自己的方式诠释信仰与正义，他们对和平的向往超越一切，是蜕变更是重生！
说不好，是时代给了他们化茧成蝶的意义，还是，他们给了这个时代前进的动力！
茅盾先生在《黄昏》中的描述，方兰第一遍读是明快，第二遍读是沉重。
“风带着夕阳的宣言走了。像忽然熔化了似的，海的无数跳跃着的金眼睛摊平为暗绿的大面孔。远处有悲壮的笳声，夜的黑幕沉重地将落未落。不知到什么地方去过一次的风，忽然又回来了。这回是打着鼓似的：勃仑仑，勃仑仑！不，不单是风，有雷！风挟着雷声！海又动荡，波浪跳起来，轰！轰！在夜的海上，大风雨来了！”
夕阳、海的金眼睛、悲壮的茄声、夜的黑幕、不知到什么地方去过一次的风......你们还好吗？
夜的海上，明月初上，哪怕大风雨，又怎样？
但愿人长久，千里共婵娟。
