早上下雨了，雨滴落到脸上，凉丝丝！
人在“冷”的时候特别容易“静”！
在此刻这单单只属于我一个人的“静”里又想起了《在路上》里的那句“保持饥饿，保持愚蠢！”
有些语言不需要解释，就那样搁在心里，让它们时刻陪伴，让自己的任何一个当下都不会觉察到孤寂！
我想具备这种功效的语言定是洞察人性，有善意、有悲悯、有光亮、有温度，就像我所喜欢的那篇《我想看见每一个人》。
确切地说这是《皮囊》这本书的后记，非常肯定地讲这篇后记绝不亚于这本书里的任何一篇文章，作者用不长的篇幅清楚告知了这本书的写作起由和内容构成，这不是最厉害的，大多书的后记都有这种功用。他最让我觉得了不起的是:他的语言极具代入感，无需压制，一下子便可进入他所营造的“场”，开始循着他的步伐，走进他的故事。
而这故事又仿佛不仅仅是他一个人的故事，他的父亲、外婆、母亲、邻居、童年的玩伴……当他把他们的故事一一呈现的时候，读着读着猛一回头，我好似看到了站在光阴的流里的我的外婆、奶奶、父亲、母亲、邻居、伙伴，还有那条叫做“拐拐”的小狗，是触手可及的真实！
这文字除了给你感受，让你思绪起伏之外，它还能给你画面，一种是单属于写作者的画面，一种是专属于阅读者的画面，在阅读的过程中你会在这两种画面间来来回回，在这最易被忽视的来回里，读者与作者之间便完成了一次极具意义和价值的对话！
关于“对话”，我看到了一段很值得琢磨的阐述，摘录如下:
对话，并不是我们所理解的简单的说话，而是作者与读者的对话（他为读者构建的时间、空间），他作为描述者、写作者自我的对话。
莫言在获得诺贝尔文学奖后，回到高密，召开了记者发布会。一个作者在文章中描述了这样一个细节：“记者招待会临近结束，他抬起左手，将衣袖轻轻抹开，露出了袖口下的手表，看了看时间。”
紧接着，作者又写了莫言之前小说中的一个场景，一个刚参军的新兵得到上台露脸讲话的机会。“在掌声还未停息的台上，他脑子里掠过了自己想要拥有的东西。‘谁见过这样的大场面了。但这是光荣，是前途，是4个兜的军装，是上海牌手表，全钢防震，19个钻。’”
“不知在高密这家酒店的会议厅里，57岁的莫言来到讲台前那一刻脑子里想的是什么？他此时戴的又是什么牌子什么质地的手表？”作者构建了两幅时空画面，带领读者去思考，带领读者进入他所构造的这个世界。而这，就是对话。
读不明白总觉云遮雾挡，稀里糊涂；
一旦明白顿觉恍然大悟，豁然开朗。
蔡崇达说他的故事从不写一个人，一个人太有局限性，他要写一类人，这样才有写及读的价值！
而每一个人在其个体身份里虽独一无二，但在其人生轨迹里总能找到无数的雷同！而这些雷同却都不可思议地来自独一无二的身份背后！这背后的隐密值得探寻……
写作也因此而有了意义……
更有意义的是蔡崇达扛起了当今文坛非虚构写作的大旗，而非虚构写作更强调支持作者以个人视角进行完全独立的写作行为；并提出，这一写作行为不应依附或服从于任何写作以外的（包括政治）因素。
欣赏并赞同非虚构写作原因有俩，其一它是个人的私自写作，自然自由；其二它不依附或服从任何外在因素，不吹不擂！
当人们都不吹不擂时，便会看到更多真实的人，诚实的心；也便会遇见更多朴素的美好，平凡的感动！
这一刻赴了昨日的约，寂静安然……
