见晚情如旧,交疏分已深。
舞时歌处动人心。
烟水数年魂梦,无处可追寻。
昨夜灯前见,重题汉上襟。
便愁云雨又难寻。
晓也星稀,
晓也月西沈,
晓也雁行低度,
不曾寄芳音。
这首词和黄庭坚的其他作品比,我觉得算不上好。吸引我的是最末几句,“晓也星稀,晓也月西沈,晓也雁行低度,不曾寄芳音。”三个重复的“晓也”,带出了极好听的音律,也有一种特别柔情婉转的感觉。
字面上看整首词的意思还是比较容易理解的。
“见晚情如旧,交疏分已深”,有时候相遇虽迟却一见如故,交往稀疏却可结下很深的缘分。对方应是一位女子吧?所以下一句写了当年二人初见的样子。“舞时歌处动人心”,描写的应该就是这位女子歌舞时的美妙姿态,打动了他的心。
“烟水数年魂梦,无处可追寻。”以“烟水”二字来形容时光如逝水,以及“无处可追寻”的怅然若失,真是好看。
然后他和这位女子昨夜又遇见了,他便再一次题诗相赠。“重题汉上襟”应该是来自唐朝时一些诗人题诗唱和所成的名为《汉上题襟集》的集子,况且“题襟”看字面也是在衣襟上题字的意思。
而“昨夜灯前见”乍看之下平平无奇,多读几遍却有一股淡淡的温情和亲密感。不是在明晃晃的“堂上见”,也不是在人来人往的“道上见”,而是在“灯前”。一定有一盏盈盈烛火,也许还有一个古雅的房间。二人相视而坐,对诗饮酒,为时光荏苒而哀伤。
“便愁云雨又难寻”里的“云雨”,我觉得是指人情世态反覆无常的意思。正是二人数年不见,“无处可追寻”,如今重逢才愈叫人唏嘘。
这之后本应是和上阕中“烟水数年魂梦”相对应的六字句,应作“星月雁行低度”,而《喝火令》词牌的特别之处就在于,要把这个六字句摊破成三个句子(“摊”指加字,“破”是把一个句子破开。“摊破”最简单的意思就是指突破原本的词谱,把一个句子拆开重新组合,并加以增减字,改变了韵律和句法)。
于是这里把“星”和“月”摊开来重新组合,前面加一个双领字“晓也”(双领字是指两个字作为领头的字),后面再分别添上一个形容词。
拆开来之后,就显得特别漂亮。
一来黄庭坚添加进去的字都合适又好看。“晓也”不光是结构上的领字,在意义上也能契合内容。而用“稀”来形容星星,用“西沉”来形容月亮,也都再恰当不过。
所以我们似乎可以看到,天渐渐亮了,星星逐渐稀疏,月亮慢慢向西边沉下去,大雁在空中飞得很低。
另外,原本的六个字被拉长了之后,三个句子之间就有了一个层层递进的感觉,好像能感受到天一点一点亮起来的节奏。气氛也特别地柔婉。
读着读着,这几句似乎还有些现代诗的韵味。难怪这个词牌到了现代,有一点变成诗人们心头爱的趋势。而你要知道,整个唐、宋、元三代,这个词牌下仅仅只有黄庭坚填的一首留存。一直到明清,才有人试作几阕。
不知道是不是因为比较难的关系?
因为除了这一处摊破句之外,前面也有几处要求很高。比如上下阕的头两句,都要求是律句,且须对仗。(律句就是我们常说的七律、五律的句子,有固定的平仄)
所以“见晚情如旧,交疏分已深”以及“昨夜灯前见,重题汉上襟”这两对,严格对仗,表意直接,真是如假包换的标准近体诗,怪不得之前读的时候这样眼熟。
有时候觉得好惋惜。如此有意思的一个词牌,若放到更多大牛们的手里,肯定有更精彩的作品出现吧!