今天继续说黎戈吧。

书读得很慢，原本定下的一周一篇书评的目标不太能够实现，也只能是读到哪里想到哪里就写到哪里吧。好在是一篇篇的杂谈，随时都能读出点感想，虽无法如黎戈读书那样写出个体系框架，肌体纹理来，但也有另一种意象之外的收获。

读黎戈的书或者说文字，常常会惊喜于她的遣词造句。你会发现，咦，这样的感觉可以如此表达。哦，原来这种物事可以作那般的描述。你会惊讶于她用词的精炼和准确。好比书中各篇文章中多处用到的“温软的折角”。表达出对心中某类人、事、物的喜爱的那部分，就像在读书时看到其中自己心中甚是喜爱，甚得吾心的那一页时，总是会微折起一角以示重视。这样既不会损害书页版面，又能加重注意的眼光，显眼地注明与强调此处的精彩不同与内心的喜欢。尤其是“温软”二字，道出了喜好之物在内心中那暖暖的触感。还有一处“道具”。说道鲁迅写作爱用的“槐树“，黎戈称它是”场景道具“，说道”信“在《千江有水千江月》这本书中的作用时，用的是”抒情道具“。等等相似的用法，把一个文学作品中传递情感的”媒介“或者说”喻体“演化称”道具“。一下子，拨开了文字生硬冰冷的水面，看到作者生动跳脱的用心，以及丰富的情感内核。

老旧文人写字，我总觉得有股子优雅、自在和悠游的味道在其间。其实黎戈的文字里也有这么一众老式文人的书卷气。像《野菜》里，将原本显得直白粗俗的“吃野菜“写为”食野菜“，顿时将这一举动拔高了好几级形象，就连味苦性凉的野菜也晕染上一层光辉。”好像“用上了”似“。“梁实秋喜欢吃芙蓉鸡片，起锅时配两根豌豆苗，有配色和调味之妙用，似不是我们南方人的吃法”，显出不同的文气。讲述去阿坝时，因伙食清苦，夜晚无事外出打牙祭，在一众被嫌弃的吃食之后，“倒是觅得一盘蕨菜炒牛肉”，一下将寻找的辛苦，与不期而遇的欣喜和欣慰准确地表达出来。这样的手法都带点旧式文人的写法，也许是和她喜读旧式文学的习性有关，引经据典皆是近代以前的作品，就连外国文学，喜欢的也是苏俄文学这种旧时代的作品。而这类作品的译者多半是近代文人学者，受的是旧式教育，读的是古风文字，写法举止都带点古早味。

当然，黎戈也是会读一些接地气的作品的。比如她说很爱看榛生的博。不是说榛生的作品品级低。我也很喜欢榛生的小说。只是榛生的作品偏向于都市轻小说，相对流行性较高。对比纯文学，不会有那种逼仄的格调。黎戈爱榛生的博，因为喜好她的日常，她的衣橱，她的靠垫、女红，客厅里的阳光。看到这里，突然有一种女神在眼前的感觉，原来你也是会跟新潮流，也是有小女人趣味的呀。

读黎戈的文，还会感受到她对人、事、物准确的表达。《秋》里，古文了为传达栗子的味道，用的很隐喻的手法，一种超现实的延伸，为了赞叹这种写法，她写到“混着记忆的香，附着旧事的厚，古人最是这个闲笔荡得好，既经济文字，又清淡笔墨”。而在我看来，黎戈亦是如此。寥寥几个字，也是既鲜活、又深刻，还灵动，像她写安妮宝贝、榛生、麦琪这类喜爱碎花的女作家的文字中的女性气息时，“温婉、恋物、窄窄的视野，呵手日常的提问，关于电影、书、音乐的碎碎念”，是不是很简练、准确，就像一针扎中穴位，无误地传递出那种通透感。

还有，她用薄荷归类的薄荷味作家，“精确的辛辣，低温，一口毙命的快感。鲁迅是薄荷药膏。张爱玲是薄荷茶。亦舒是薄荷香水”。看到这里，不禁笑出声，鲁迅却是像一剂药膏，以笔为药，用文字救赎旧中国国人破碎的心灵和扭曲的道德。而用茶和香水比喻张爱玲和亦舒，亦是真知灼见。张的现实、尖锐，而内心柔和却是如茶一般，在浊世里后退一步，把玩生活。而亦舒女郎特有的干练、独立、清醒，就如同魅惑的香水一般优雅有格调。

黎戈的文字干脆利落，不拖泥带水。《野菜》里，为佐证篙是长在水边的，她引用了汪曾祺的《大淖记事》里的内容，但也点到即止，并不再累述延展。而文章开场和结尾也是简洁。开场局直奔主题，直白没有过渡。结尾亦是平行的开放式，没有所谓的形而上的总结、升华。文中段落巨力甚多，但没有时下什么小A、美如、我的同学、朋友、邻居之类贩卖隐私的情节。倒是件件桩桩都是引用作古名人的典故、文字，显得真实通透。平行式的收梢，不刻意去迎合，不强力去附和当下热点，真真是兴之所至，就像她简介里说的“嗜好阅读”。她说每年都会找几个老长篇重温一下，却说日常与文字不涉，这点我却是不信的。我想她应该也是很勤力于写的吧对自己读到的，看到的，感受到的深切地剖析，连带对作者本身的思考和研析，在了然于胸之后，以自己的格式存入记忆库中，归类分析，所以才能在描述日常微物之时，信手拈来，自由转换输出格式。