同事极力推荐这部影片,说是喜剧,并叮嘱看前要少喝水,因为没有时间去卫生间。我也确实当成喜剧来看,但看到最后却看成了悲剧。悲剧是戏剧的最高形式。
这个故事本身不复杂。七五后,大多都近四十岁,或三十五+,这个年龄经历了婚姻最初的甜蜜期,庸常的生活把感情磨得渐粗,变得不敏感、不积极,自然地就迎来了瓶颈期。之所以推算是七五后,因为电影中高三时的春节晚会唱的是《相约九八》,这首红遍大江南北的歌让许多人记忆犹新。一对七五后的夫妻,高中同学,妻子对丈夫倾尽了全部的爱,自己做按摩师,让丈夫尽量穿得光鲜、尽量生活的轻松。但丈夫却始终怀念高中的梦中情人。在梦中情人的婚礼上,他打扮入时,以成功人士的姿态出现,妻子“追杀”到现场,丈夫在慌忙的逃跑中做了“黄粱一梦”。
在梦中,他奋力摆脱当时是同学的妻子的追求,他成了一名音乐天才,自然而然地他获得了梦中情人的爱慕。当有一天,他得知他被诊断为艾滋病阳性时,在世的时间不多,他这才想起妻子的好,但是妻子已嫁为他人妇。追悔莫及。
梦醒后,对妻子的爱,他才珍视起来。
这是一部戏剧,却折射了无奈的现实。人近中年,婚姻的平顺、平凡、平淡,转瞬成为致命的硬伤。女人在婚后,注意力逐渐转为家庭,丈夫、孩子,这都成为她们关注的焦点,但对物质和身体的关怀更胜于心灵的关心。她们认为,丈夫是自己的了,孩子也是自己的,她只需尽力把一个家里里外外料理好就行。许多传统女子,就如电影中的妻子,宁可自己受苦受累,也要让丈夫里外光鲜,她们以为这就是爱。
其实不是。在婚前,在女人看来,爱就是一个热吻,一句问候,一个关怀或者两人的卿卿我我;到了婚后,爱就成了一地鸡毛的琐事,家务、工作,这些就足以把内心的柔软磨平,磨得粗砺,磨得毫无感知力。她们以为,这就是爱;她们以为,爱不需要表达,不需要额外的关注,对家的热爱就足以表达了她们的爱恋。但这根本不是一回事。
在感情里,男人有时幼稚得像个孩子。对他们来说,爱不能等同于妻子把他照顾好,不能等同于妻子的付出,等你稍有游离,就会发现爱情已经走了很远。男人对爱的理解,他们希望得到满足,不仅仅限于物质,更多的来自于心理。当身边的妻子早已小鸟依人不再,早把嘤嘤细语转为粗声粗气,早就视他为家人,但男人不满意,他们要时刻享受爱的欢愉,这欢愉更多地是来自于心灵的感受。
所以,中年和近中年,婚姻的危机此起彼伏。大多是妻子的蒙昧,丈夫的出离。等到恍悟那一刻,才发现身边的丈夫已走出很远。毋庸置疑,中年女性在婚姻中的承担的压力与责任要比男性大得多。
回到这部电影,虽无严格的说教和严肃的面孔,但却说在哈哈大笑中,让人领悟到了一些真谛。电影用了一个近似荒诞的故事,却揭示了当下近中年婚姻的危机四伏。电影院里,看这部电影的大多是年轻面孔,因无阅历与经历,他们更看重的是电影带来的愉悦,而无法进一步深入到电影的本质思想。当然,娱乐就是娱乐,为什么非要戴一顶责任与道义的帽子,这似乎让娱乐变得不那么娱乐了。
我的那位重度推荐的同事,她接连去看了两次,与她同去的,是另一位女同事。这么热爱这部影片,除了其轻松的氛围吸引人外,可能更多的是在电影里找到了某种共同感,这种感觉让观影者共鸣,她们愿意在电影里获得片刻安宁,愿意把这个故事变成美好的现实。