最近，好莱坞栽了个大跟头。

九月初正逢美国“劳工节”，理应是票房大卖的好日子，结果，劳工节周末累计票房创下17年来最差成绩。

2017夏季以17年来最差劳工节周末票房纪录而结束

在此之前，今年暑期档也比去年同期少了约15%，是10年来最差一年。

好莱坞，真的不行了吗？！！

一片黯淡中，一部片子挺身而出，改写多项票房纪录，不是超级英雄片，不是浪漫爱情片，更不是靠明星扎堆的A级制作。

它是一部成本仅3500万美元的R级电影——

《小丑回魂》

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《小丑回魂》改编自恐怖小说大师史蒂芬·金（Stephen King）1986年出版的同名小说，讲述在一个叫达瑞（Derry）的小镇，7位称自己为“失败者”的小孩，共同对抗恶魔——“它”的故事。

该片英文名极其简单，只有一个词，IT（它）。

它无名无姓，无形无状，它常幻作小孩内心所恐惧的那个形象（通常是看不出真实表情的小丑），以小孩恐惧为食。

它是杀不死的，每逢27年，将在小镇“轮回”一次。而今年，正逢1990版上映后的又一个27年。

《小丑回魂》在美国的火爆堪称现象级。

IMDb上映初期一度飙升至8.5，目前依然高达8.1。

以下数据截至2017年9月16日

什么概念？我们做个同类对比 ：

近年来口碑称王的《招魂》系列，两部分别为7.5，7.4分；今年吹上天的《逃出绝命镇》7.8分；被誉为有史以来最好的恐怖片《驱魔人》，最后收官数字是8.0。

烂番茄85%，照样不俗。

点评：不仅拥有恶魔般的恐惧元素以及精湛演技，《小丑回魂》的核心更是讲述了一个震撼心灵的故事。

票房更惊人，《小丑回魂》成本仅有3500万美元。

上映三天北美票房1.17亿，六天达到1.58亿，暂列R级恐怖片影史第三。

前两位分别为《逃出绝命镇》和《驱魔人》

全球票房达到2.55亿。（打破了多项纪录包括但不仅限于：恐怖片周四夜最高票房纪录，R级片周四夜最高票房纪录，九月电影周四夜最高票房纪录，九月电影周五最高票房纪录，预告片上映24小时浏览量达到1.97亿超过《速8》位列影史第一）

《小丑回魂》为什么巨大成功，用一句话概括，就是不套路。

套路恐怖片的前20分钟，通常是“最无聊”的20分钟。要么给一段起源故事，要么描述主角幸福生活，为之后出场的鬼怪作铺垫。

《小丑回魂》从第一秒就高能。

PS.以下有轻微剧透绝无涉及关键情节

故事开始于1988年10月某个雨天。

生病卧床的哥哥比尔（杰顿李·博赫饰）为弟弟乔治（杰克逊·罗伯特饰）折了纸船，让弟弟带着船出去玩耍，并嘱咐他：从现在起你是这艘船的船长，一定要保证船的安全。

乔治兴高采烈地下楼玩耍，结果熊孩子一头撞上路上护栏。

人没事，但小纸船却随着水流越行越远，最后滑进下水沟……

这时“它”正式登场（自此影片开始不到五分钟）。

这没完。

“它” 拿着乔治的纸船，开始与乔治对话，一步一步诱骗他将手伸进下水沟，拿回属于自己的船……

根据我多年的恐怖片经验，这时“它”应该只会象征性地吓吓乔治（也可以说是观众），并不会造成实质性的伤害。

毕竟影片刚开始，对方还是小孩。

但接下来的那一幕，彻底让我毛骨悚然。

（此处涉嫌剧透，无图）

这一切，发生在短短十分钟，此后，影片片名浮现大银幕。

可以说，《小丑回魂》的反套路意识比比皆是。

套路恐怖片最被观众诟病的剧情薄弱，为凸显恐怖元素，放弃人物刻画、情节推动（这些本该成为电影最关键的元素）。

换句话说，套路恐怖片提供的，是一种廉价刺激，它只给你“这一秒”的（尖叫）享受。

而好的恐怖片，必须有下一秒，有回味。

《小丑回魂》绝对是近年人物塑造最出色的恐怖片之一。

7位年轻主角 ，完整立体，从点及面，呈现出一张由现代人各种成长问题编织而成的恐惧图景。

“失败者俱乐部”唯一女性，贝弗利。

她被其他女生称为“贱人”、“睡了全校半数男生”，回到家中还要忍受父亲性骚扰。

她就像《西西里的美丽传说》的莫妮卡·贝鲁奇，人们一边被她的美丽吸引，一边唾弃。

贝弗利的“它”，代表我们成长中对莫须有骂名的恐惧。

七个小孩，七种恐惧，都能找到对应的根源与图案。

被同龄人取笑，殴打，被称作大胸怪的本，他的“它”，是我们成长中丰盛的自卑。

犹太背景男孩，被父亲逼迫每日背诵自己不喜欢经文的斯坦利的“它”，是我们成长中强硬的家庭压迫。

唯一的黑人小孩，早年亲眼看着父母被大火吞噬的麦克的“它”，则是我们成长中难以磨灭的童年创伤。

而本片主角比尔，身为俱乐部领队，是最名副其实的“失败者”。

他体弱多病，天生口吃，被高年级恶霸欺负，但生理的缺陷不算什么，真正让他恐惧的，是对弟弟乔治失踪产生的自责。

“它”正是不断地利用比尔过剩的负罪感，一次次诱惑比尔走入圈套。

我始终认为，一部优秀的恐怖片，它的恐怖，应该有形而上象征意义。

“小丑”所展示的恐惧，都与影片的社会关怀有着血肉相连的联系。

但你千万别把《小丑回魂》（只）当作恐怖片。

相反，影片主旨相当励志。

你一定听过这句话，唯一值得恐惧的是恐惧本身。

怎么理解。

我的看法是，人们对恐惧的过分夸大，让其放弃尝试任何行动的努力。

《小丑回魂》逆反的最大套路正在于此，它不仅让我们看见黑暗，也让我们看见面对黑暗该有的态度。

影片有一幕让我印象深刻。

当时，比尔准备只身进入“它”居住的老宅，伙伴纷纷制止，他这么说：

我必须抓到“它”！我不知道你们怎么想，但是对于我而言，不希望再有任何小孩像乔治一样失踪了。我每次走进家门，看到乔治空空的房间，空空的床以及那些丑陋的玩具……（一度哽咽）

所以，对于我来说，走进自己家的门比走进这扇门（“它”的老宅）需要更大的勇气！

所以，千万别被目前网络其他捕风捉影的文章欺骗，把《小丑回魂》当作恐怖片，可能是对它最大的误解。

它要呈现的恐惧，绝不只是可量化的惊声尖叫，而是通过一个“千变万化”的小丑，钓出我们每个人在成长过程最深层的恐惧。

它强大，无处不在。

我们更要曝光它，直面它，攻破它。

这种从人性出发，又实实在在传递出当下社会各阶级成长压力的雄心 ，才是《小丑回魂》成为爆款的最大原因。

图为“失败者俱乐部”成员合影

在过去，作为西方恐怖片的一大经典形象，甚至衍生出一个名词——小丑恐惧症。

我们为什么一看到小丑就毛骨悚然，一大原因，就是摸不透它面具之下的真实表情。

它是悲伤还是高兴，它是忧郁还是愤怒，这一切，都被掩埋在擦了白粉和红色的滑稽“大笑”里。

约翰尼·德普就坦言最怕小丑，“由于小丑脸上用油彩画的微笑，我不知道他们是感到幸福还是要咬我的脸。”

近年来，美国一系列恐怖事件，罪犯犯罪时，也常常戴着小丑面目。

“小丑”正成为全美，乃至全球梦魇。

从这个角度上说，《小丑回魂》的出现，既传递了我们对这幅面具的焦虑，同时也因为扒出假面里的秘密，起到治愈作用。

知乎曾有过帖子，《你为什么喜欢看恐怖片，恐怖片的吸引力在哪里》。

用户@郭威引用过《午夜凶铃》作者铃木光司一段话（没找到原处，但对观点双手赞同）。

在现在的社会里，随着社会的发展和科技的进步，由于未知而产生的恐惧逐步消退，但这是不正常的，恐惧作为人类的正常感情之一，麻木掉的话是不会对人的正常生活有正面影响。

这也是我隔一段时间，就想看一部恐怖片的原因。

于我看来，恐怖片的恐怖，其实是醒脑剂，通过不那么舒适的尖叫，刺醒你更纤细的感受和对未知的敬畏。

当恐惧被说（描述）出来，恐惧也就不再那么骇人。

什么才是真正的恐惧。

那些晦暗不清，不能提及的。

好比今天，当国外电影正试图以恐怖片去探讨如何正确面对童年阴影，我们却依然因为不能有鬼，成群结队地拍一堆下三滥软色情恐怖片。

《恐怖游泳馆》《枕边鬼影》《笔仙魔咒》

这难道不更让人害怕？

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